〈戀人搖滾〉◎孫梓評

〈戀人搖滾〉◎孫梓評

借耳朵一點奈及利亞的風景：
明亮已經過剩
當窗外，終於繁殖出夜色

離開是相對的
有人仍站立原地
為了記憶一個名字

借眼睛一次波希米亞的身分：
垂直切開承諾
各自認養份內的寂寞

借鼻子一張莎士比亞的草稿：
群眾轉遞垃圾
當意義，比細菌的數量還多

自由是虛構的
有人仍期盼終點
海平線定期孵化月球

有人選擇搖滾
在安靜的游泳池吶喊、舉手
轉身躍入沙漠

────選自《法蘭克學派》（台北：麥田，2003:102-103）

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◎作者簡介：

孫梓評，1976年生。東華大學創作與英語文學研究所畢業。

著有散文集《甜鋼琴》、《除以一》。短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》。長篇小說《男身》、《傷心童話》。詩集《如果敵人來了》、《法蘭克學派》、《你不在那兒》、《善遞饅頭》。軍旅劄記《綠色遊牧民族》。以台灣經典文學作品為經緯所寫成的報導文學《飛翔之島》。並為已故版畫家蔡宏達作傳，《打開火盒子》。另有童書與少年小說《花開了》、《爺爺泡的茶》、《星星壞掉了》、《邊邊》等四冊。並與香港插畫家bubi合作圖文書《我愛樹仔》。

（取自《善遞饅頭》作者頁）

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照片提供：簡妤安
圖像設計：簡妤安

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◎小編賞析：

　　本詩選自孫梓評第二本詩集《法蘭克學派》（台北：麥田，2003），羅智成在序裡提到孫梓評這一輩的詩人有更多出國的機會，相應的能夠動用更多異國元素安置在詩語言上。詩人帶讀者走得更遠，帶讀者去旅行，我們也不得不承認途經一站又一站的馬戲團嘉年華如這些詩，寂寞仍然是等量等重的，如同〈戀人搖滾〉所說的「離開是相對的／有人仍站立原地／為了記憶一個名字」。換個方式想，情感有了更多安放的位置，讀者或許有更多選擇以及詮釋的自由，而詩人說「自由是虛構的」不就表示了有更大的情感展示空間呢？

　　如果情感是借來的，「離開是相對的」，詩人說「借耳朵一點奈及利亞的風景」、「借眼睛一次波希米亞的身分」、「借鼻子一張莎士比亞的草稿」似乎從不同的器官各自隱喻了戀人的狀態：過剩的明亮（第一段）、被切去的承諾（第三段）、過多的意義（第四段），這代表了什麼呢？詩的末段或許給我們了一點線索，關於越了太遠的情感關係似乎已經在另外一方的選擇之下終結：「有人選擇搖滾／在安靜的游泳池吶喊、舉手／轉身躍入沙漠」，相對的「有人仍站立原地／為了記憶一個名字」、「有人仍期盼終點」，而這樣的念念不忘仍無法阻止戀人的離別，畢竟「離開是相對的」啊。

　　日子恆常運轉，詩人寫道「當窗外／終於繁殖出夜色」、「海平線定期孵化月球」，轉換心情的時候，你會不會把耳機掛上，來一首搖滾樂呢？就像〈戀人搖滾〉裡不斷切換頻道，帶著讀者到了遠方。抵達戀人是多麽不容易的事啊，但至少翻開下一首詩、下一首搖滾樂，你可以喧嘩並寂寞的抵達它們。