劇場印象(Wrażenia z teatru) ◎#辛波絲卡 ｜譯 陳黎 ／張芬齡
我以為悲劇最重要的一幕是第六幕：
自舞台的戰場死者復活，
調整假髮、長袍，
刺入的刀子自胸口拔出，
繩套自頸間解下，
列隊於生者之間
面對觀眾。
個別的和全體的鞠躬：
白色的手放在心的傷口，
自殺的女士屈膝行禮，
被砍落的頭點頭致意。
成雙成隊的鞠躬：
憤怒將手臂伸向順從，
受害者幸福愉悅地注視絞刑吏的眼睛，
反叛者不帶怨恨地走過暴君身旁。
用金色拖鞋的鞋尖踐踏永恆。
用帽子的帽緣掃除道德寓意。
積習難改地隨時打算明天重新開始。
更早死去的那些人成一列縱隊進場，
在第三幕和第四幕，或者兩幕之間。
消失無蹤的那些人奇蹟似地歸來。
想到他們在後台耐心等候，
戲服未脫，
妝未卸，
比長篇大論的悲劇台詞更教我心動。
但真正令人振奮的是布幕徐徐落下，
你仍能自底下瞥見的一切：
這邊有隻手匆忙伸出取花，
那邊另一隻手突然拾起掉落的劍。
就在此時第三隻手，隱形的手，
克盡其責：
一把抓向我的喉嚨。
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◎作者簡介
維斯拉瓦·辛波絲卡﹙Wislawa Szymborska﹚
一九二三年出生於波蘭。一九九六年諾貝爾文學獎得主。二零一二年過世。當代最迷人、最偉大的女詩人之一。
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美術設計： 蕭亦翔
攝影來源： Peiwen.C
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◎小編王雨欣（久旱逢甘霖）賞析
這首詩說的是去劇場看悲劇的感受，然而其欣賞角度相當特殊。辛波絲卡＜種種可能＞一詩中，曾說過「我偏愛和醫生聊些別的話題」，我想這就是她的風格。
古典的悲劇通常是一到五幕，所謂的第六幕，是指「謝幕」：從跑龍套、導演製作，最後全部再出來鞠躬一次。第一段，詩人用「復活」一詞將假的劇情接軌到真實人生，敘述還未脫戲的觀眾恍惚間覺得死者奇蹟復活之感受。
第二段是重要角色個別謝幕，戲中身心受創的主角們復活，優雅地向觀眾致意。第三段角色以「受害者」、「絞刑吏」、「反叛者」、「暴君」的互動，特別凸顯被殘殺的人怨怒轉為溫柔、仇恨馬上消逝的有趣。第四段詩人進一步脫離戲劇的枷鎖，悲劇中用來洗滌人心的反思與震撼褪去，戲中曾經反抗過永恆命運的人踐踏過剛才的悲壯、掃除深遠的道德寓意。詩人以「積習難改」幽默的宣告了明天將再演出一樣的劇情。
第五段，最沒有戲分的演員們縱隊進場。詩人以「消失無蹤」來道出：他們的故事不一定有交代結局。然而思想細膩的溫柔詩人想到這群無名英雄即使沒多少戲分，也忍受不適、盡責的等待謝幕，比起長篇華麗的劇本更叫人感動。＜種種可能＞也提到「我偏愛不開花的葉子勝過不長葉子的花」可以看出詩人偏好邊襯和非人為的可愛。
第六段，是快要完全落幕而演員動手收拾舞台起來，這些演員自認為無人看到的動作，正是帶著雙層面具的人們最為真實的真面目，令詩人得到了偷窺的喜悅。然而幕終究是完全落下了，隱形的手抓住偷窺的詩人，阻止她將一瞥真理的視線。這結局氛圍有些奇幻和驚悚，配合著詩中提到「被砍落的頭」和「絞刑吏」的鋪陳，更是讓人發覺這首詩也是有著六段的精采戲劇。
看完這首詩，小編每次看劇都要偷窺一下布幕落下之前的戲台，直到被一同看戲的人抓走為止；而每次電影更是要找花絮和漏網鏡頭。並且，我也思考著：悲劇或許也可以隱喻人生這場如夢似幻的大戲，而人們死後，是否也可以像謝幕一樣和解、並積習難改地再來一回呢？那第三隻手，留下人們獨自揣測。
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◎光年詩社簡介
「光年現代詩社」名字取自小說家伊格言詩集《你是穿入我瞳孔的光》書腰文案「這就是小王子寫給玫瑰的情書,堅定地傾訴著：光年之外，有人在等你。」, 「光年」是個距離極長的單位，雖然無法一眼望見，如同小王子與 B612 號星球上的玫瑰，但是卻知道，有人在光年外等候。
比起其他文類，例如：小說、散文或是劇本，現代詩似乎是個更難解的文類， 「光年現代詩社」便是想要成為愛現代詩的同學的「光年之外」，「光年現代詩社」 包含了創作、閱讀與其他一切關於現代詩活動。閱讀現代詩的人口在現代文學中算是少數，故「光年現代詩社」提供一個互相討論、創作的空間，讓同學能在「光年現代詩社」中找到可以相同喜好詩作的人，一同在詩藝上精進。
粉絲專頁：「東吳大學光年現代詩社」https://www.facebook.com/sculightyear/
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