在小房間裡，所有的陳舊…… ◎Joseph Brodsky

 

在小房間裡，所有的陳舊……　◎Joseph Brodsky
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在這個小房間裡，所有的陳舊：
有魚的魚缸——這裡擁有的一切家具
魚群透過游泳與遠望
增加空間本身。
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自從，你永遠離開之後
它變得更冷了，茶終於失卻其甜。
變成大理石，一個地方
在黃昏被瘋狂摺疊起來
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車輪和腳跟獨自留在街邊
梧桐的高傲姿勢不改。
袖珍燈泡的兩半
八點之後會讓人流淚。
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喜歡希臘：一些果園，一些緊裹
束腰外衣的女獵手。然而更多的是
對四足動物赤裸地追求
甚至比臥室裡的桃花心木更多
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在窗台和他曾祖父肖像之間
即使再溫和的氣流也會拉扯窗簾。
如果你恰巧記得規則，
遲慢和與對這兒的格格不入。
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不幸的是，鴨子不能站在甲板上。
而一場風暴，唉，不是來自大自然。
在城市裡只剩畫眉和鴿子
依舊相信建築的理念。
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毫無疑問，一切很快就要結束——
很快，顯然，並帶著醜陋
大腦只是一座有流動輪廓的冰山，
強烈地被帶入黑潮的渦流裡。
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◎作者簡介

約瑟夫布羅茨基，（1940—1996）。俄裔美籍著名詩人、散文家，生於列寧格勒（現聖彼德堡）一個猶太家庭，15歲輟學謀生，很早開始寫詩並發表於蘇聯地下刊物。1964年受蘇聯政府當局審訊，因「社會寄生蟲」罪獲刑五年，並被流放至西伯利亞。1972年被蘇聯政府當局強制遣送離境，隨後前往美國定居，先在密西根大學任駐校詩人，繼而在其他大學任訪問教授。1986年榮獲美國國家書評獎，1987年榮獲諾貝爾文學獎，1991年獲選「美國桂冠詩人」。其代表作品有詩集《詩選》、《詞類》、《致烏拉尼亞》，散文集《小於一》、《論悲傷與理智》等。

（取自《小於一》作者簡介）
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◎小編江豫賞析
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　　布羅茨基曾在《小於一》中自言音樂對他自身詩風格的形塑之無法分割，認為：「所謂詩中的音樂，在本質上乃是時間被重組，達到這樣的程度，使得詩的內容被置於一種在語言上不可避免的、可記憶的聚焦中。換句話說，聲音是時間在詩中的所在地，是一個背景，在這個背景的襯托下，內容獲得一種立體感。」我們也不難發覺為了達成此目的，他對於自我詩的格律、形式的深究，讓他像著巴洛克時代的賦格曲旋律所做的臨摹。

　　以這首〈在小房間裡，所有的陳舊……〉為例，此詩四行成一段，布羅茨基將「小房間」所置換的空間概念，做為內容與形式兩重的屋瓦。以前者的範疇而言，我們能理解他所敘說的空間是這樣的：一個被離席、被陳舊充盈的空間，彷彿「自從，你永遠離開之後」一切走樣，無論從窗戶往內、往外看都變得不同，乍看像是情詩的固有套路，但僅僅一個人稱代詞似乎並不能替他詩句的聲腔說上更多。

　　更何況，對他而言，這個房間發生過的事情並不重要，他在乎的是這個房間在「某人離開之後」發生的變化，這才漸次地替我們揭開了這首詩某種隱晦地，近乎精神分析的明說——一種心理上的，為形式介入內容而造就的空間。

　　舉例而言，首段末兩句「魚群透過游泳與遠望／增加空間本身。」便明確地說明了空間本身的不可相信：魚缸玻璃折射的光，會扭曲由內向外的所有視域，這也是為何「游泳」與「遠望」二者看似於空間無關的兩件事，居然可以「增加空間本身」——視角的移動與魚本身視野的性質，會導致空間在動作之中產生變化，甚至於產生更後面的「折疊」、「拉上窗簾」等，屬於空間的變動。

　　布羅茨基也在倒數第二段表達了他對於空間本身的嘆息，鴨子不能站在甲板上、風暴不是來自大自然。前者的邏輯之所以成立，便是在於空間與主體的互不相容：鴨子無法適應甲板上所需承受的風浪；後者則來自於一種人為的言說：對大自然而言，風暴並非風暴——大自然並不承擔著風暴這個詞彙所衍生的暴力潛義，我們之所以認定他名為「風暴」，正是來自於我們對其的想像——一個心理空間的形塑。然而，在這樣無所不有的空間形塑與排斥之下，我們卻似乎總忘記我們本質上，皆是由「建築」這樣的概念所造就的主體。

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美術設計：@arteditor053
#每天為你讀一首詩 #布羅茨基 #空間 #小房間