山丘 ◎胡安•拉蒙•希梅內斯（梁祥美 譯）

 

山丘　◎胡安•拉蒙•希梅內斯（梁祥美 譯）

⠀

你從未看過吧，普拉特羅，我在那山丘上，既浪漫又古典？

……牛群走過，也有狗和烏鴉經過，我却靜止不動，甚至未看牠們一眼。

黑夜來襲，只因被黑暗所軀逐，我才離開。我不知自己首次到那兒是何時，我甚至懷疑自己是否會經到過那兒。我指的是哪個山丘，你知道吧，普拉特羅，就是像男人或女人的胴體般，豐滿地隆起於科巴諾的老葡萄園上面那個紅色山丘啊！

我在那兒進行我所有的閱讀和思考。無論到我心中任何美術館參觀，都可以看到我自己所畫的自畫像：我身穿黑衣，躺在沙地上，背對著我自己，我的意思是對著你，或所有看畫的人，而思想自由翱翔於我的眼睛與落日之間。

他們從松塔農場的房子喊我，看我是否要去吃晚飯或睡覺。我想我是會去的，但不知是否會留在那兒。但我確信，普拉特羅，我此刻並沒有跟你一起在這兒，實際上也沒有在我可能在的任何地方，甚至也沒有死在我的墳墓中。我只是在紅色山丘上，既古典又浪漫，手拿著書本，眺望映在河上的落日……

－

⠀

◎作者簡介

⠀

胡安•拉蒙•希梅內斯（Juan Ramón Jiménez, 1881～1958）

西班牙當代著名詩人，出生於西班牙南部安達魯西亞地區的小鎮莫格爾。求學期間，原本聽從父親安排念法律，一度想成為畫家，而後最後選擇了詩人的道路，並於1900年代活躍於詩壇，1956年獲得諾貝爾文學獎。

希梅內斯曾因難以適應都市生活，以及受到父親去世的打擊，導致神經衰弱，數度回到故鄉莫格爾療養。《Platero y yo》即為希梅內斯在父親過世後回到莫格爾，享受安靜的田園生活時所寫。他1914年第一次出版本書，但篇幅不全，1917年才出版全部138篇。到1920年，它被列為國小指定閱讀書籍，成為西班牙和拉丁美洲閱讀量數一數二的書籍。

（簡介取自漫遊者文化2023年出版之《小毛驢與我》（譯者為黃新珍），惟以上詩作內容採用志文出版社1999年出版之版本。因詩集有翻成《小灰驢與我》、《普拉特羅與我》、《小毛驢與我》等不同名稱，故此處改為原西文表示。）

-

⠀

◎小編 藝蓁 賞析

⠀

此詩收錄於《小灰驢與我》（《Platero y yo》），「普拉特羅」是希梅內斯在1914年在喪父後回到家鄉莫格爾（Moguer）時，所養的驢子的名字，在此詩集中，幾乎是以希梅內斯和普拉特羅散步、對話、互動的方式書寫，以散文詩為體裁，書寫田園風光、家鄉風情、人事物、弔詭的事情等等，普拉特羅作為陪伴者同時也是景物的一部分，又同時承接了希梅內斯的意識。

在〈山丘〉一詩中，詩人在詩首當即拋出了一個問題——「既浪漫又古典」，此狀態是什麼？該如何理解？

牛群、狗、烏鴉這些客觀存在為場景增添了田園的生氣，同時也逐漸步入主題，詩人試圖自述的反身性。當希梅內斯寫到「不知自己首次到那兒是何時」、「懷疑自己是否會經到過那兒」，以及後續發展寫到「美術館裡都可以看到我自己所畫的自畫像」讓讀者能夠越來越看清詩中敘述者對於自己的思考，所見所聞是自我的投射的一部分，詩人思考自我的存在，透過這種「我」但我也「背對著我自己」、「對著你」的描述，普拉特羅的重要性被突顯而出，顯然這隻小灰驢不僅僅是坐騎，而是陪伴者、也是在此時此刻被塑造成一種主體的存在。

「我」是游移在畫與被畫、當下、被詢問要不要去吃晚飯或睡覺⋯⋯然而又不在任何地方，不論是活著狀態的「我可能在的任何地方」或「死在我的墳墓中」，這種飄忽性正讓詩意能夠流瀉，像是存在又不存在，思想是自由的，所以「我」得以達到這種超乎現實卻依傍於現實而生的體悟。

全詩收束於「我只是在紅色山丘上，既古典又浪漫，手拿著書本，眺望映在河上的落日⋯⋯」，詩人透過書寫這些過程，表達了何謂「既浪漫又古典」，對應到詩首的「你從未看過吧」，引領讀者觸及到這種「從未看過」卻已經看過的狀態。

⠀

-

文字編輯：#藝珍

美術設計：#李昱賢 @ahhsien_

＃希梅內斯 #普拉特羅與我 #小灰驢與我 #諾貝爾文學獎 #西班牙詩人