容器 ◎eL

 

容器　◎eL

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今日早餐——一顆無花果、兩片奶油吐司

以及一杯黑咖啡。

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舊相簿、已模糊的帳單、

過期的停車券、沒寫日期的作業簿

以及有眉批的回憶錄

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我的肚腹盛裝食物

我的記憶盛裝日子饋贈的舊物

我也盛裝風景——

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已逝詩人們的詩句，裡頭有陌生的城市、有焚化爐、

有售貝果麵包的街、有糾纏一起的電線、

有被鳥屎沾滿的人像、有九重葛的磚牆、

移動的雲、短暫的雨、

偶有漣漪的湖

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在詩人的詩中，我也找到音樂、

不確定的心緒以及

帶著微弱意志的看法

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晨光照在我的肌膚上

和風吹拂過我的耳邊

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——我盛裝一點溫暖、快樂、孤獨以及

一些人事

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一些話，說得太大聲

一些歌，唱得像呢喃

一些信，不知怎麼回

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我的人生盛裝

沒在聽我講話的友人，他們在關心

大減價和大罷工

我只關心今日鹿角蕨營養葉，

長得更多了嗎？

虎尾蘭、綠蘿、龜背芋，

它們好不好？

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午後看到麻雀玩泥沙

看到樹投在牆上的陰影

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但有一天，我會不在。我將無法盛裝什麼。

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謝謝我的缺席。它將會靜靜的接續我

盛裝曾經存在與即將存在的

一切

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◎作者簡介

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eL

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80後。生於馬來西亞婆羅洲島。著有《失去論》（2013，黑眼睛文化）、《內傷的觀望者》（2018，商周出版）。現居島上小鎮，讀書、寫字、看樹。

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（引自博客來作者介紹）

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◎小編 #樂達 賞析

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如何熱愛每一天的日常，珍惜不起眼的小事而安之如飴？如何邀請書本和記憶裡外，實際陪伴自己共同生活的物事，如其本然地參與進自己的文字中？而出版《沙拉紀念日》的日本女詩人俵万智曾分享過：「我反而覺得讓平凡無奇的一天成為紀念日很有意義」如果有一天，那必然的一天，平凡無奇而幸福的日子隨著生命結束，我們又能否適應、坦然接受，甚至如詩人所寫「謝謝我的缺席」？靜詩選，今夜小編想跟大家分享馬華詩人eL的〈容器〉，某種遼闊而自如的生活、生命態度，正源自一份如容器般，接納生命一切贈禮的心。

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這首詩出自去年12月出版的新詩集《日常光影中》，整體語言平易近人，結構上也針織緊密，引導讀者從生活中最直接可感的具體事物，一步步順過記憶、閱讀與日常其他人事，而後自然地抵達未來的人生終點。嶄新而尋常的一天再度到來，有什麼事物能最直接鮮明地，揭開一日序幕呢？滿足腹欲的早餐率先到來。透過逐一確切地指稱、不假修辭地排列點名，為整首詩（甚至整本詩集皆然）定下某種判斷基調――取消外在賦予的象徵或人為意義，讓事物還原回它們本身，並以此最自然的狀態來認識、看見它們。正是「一顆無花果、兩片奶油吐司／以及一杯黑咖啡」，啟動自己的一天並被接納、沿襲成不變慣習。同樣的羅列稱名，第二、四節一再運用，藉由許多具體細節來拓展讀者的眼界；然而，如果只是接連鋪排，或許便容易顯得零碎而難以成篇，於是中間第三節便擔任橋樑，往前往後接住這些瑣碎事物，為它們稍加歸納和命名――「食物」、「日子饋贈的舊物」（與記憶）、「風景」（與閱讀及詩歌）――進而讓讀者有跡可循地感受到：

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所謂「生活」，所謂「日常」，實際上究竟是由哪些具體可感的事物，共同交織、成就出來的？讓這些寬泛而抽象的詞彙，能夠落地成形且扎根於現實；有別於其他任何人的敘述者「我」，也早已在當中顯影。

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從第四節的「已逝詩人們的詩句」延續到第五節的「在詩人的詩中」，順暢地由詩句中的確切圖景走向難以言喻的音樂與興感，而有趣的是隨後第六節又經由等長的兩句，將鏡頭拉回現實，稍加停頓與沉澱（亦如背景音般，經營著一日早晨的整體氛圍），才帶向階段性的收束――我作為「容器」，承載著生活中的一切。第七節既以破折號開頭，彰顯其總結的作用，又沿用與第三節相同的句式「OO盛裝XX」，發展主題、踏出更進一步、且不忘回頭呼應聯繫，此外更讓「一些人事」單獨成行，預示著往後的詩句發展。擔任小橋梁的第三節，接軌到處於全詩中間、擔任大橋梁的第七節，讓詩中盤點過的眾多虛實事物，都能被穩定聯繫並推進，致使閱讀上得以順暢接收資訊，貨暢其流，而不失於一盤散沙或各自為政；換言之，詩人相當高明地經營著整首詩的音樂，而又巧妙地隱藏這項技術，將音樂隱含在看似平凡無奇的語句中。

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在其他詩人的詩句中找到的「音樂」，詩人更進一步將自己的，鋪展於讀者眼前，譜曲在無形之間。

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生活中不乏的各種「人事」，也在同樣以「一些」起首的句式中展開；但很有意思的是，詩中呈顯的人事，盡是以不盡完善的面目出現，皆有所缺失，卻又準確地指向充滿不足、因而無比真實的生活本身。隨後第九節再次讓「OO盛裝XX」句式出現，不過主詞悄悄從「我」擴展到整個「我的人生」，並藉由與他人的差異，為人生及生命態度立下更深的價值判斷――「我只關心」植栽長得是否安好，在樸實、乾淨而真誠的關懷中，讓生活乃至人生，都被還原回本是如此的自然樣貌，一如開頭讓事物還原回其自身一樣。「我的人生」在此也差不多說盡，鏡頭已經放眼到整個生命，其後自然便是其結束。

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倒數第三節「午後看到麻雀玩泥沙／看到樹投在牆上的陰影」，與第六節「晨光照在我的肌膚上／和風吹拂過我的耳邊」效果相同，一方面讓當下時間由早晨推進到午後，另一方面也在生與死之間，由一幅日常景象來連接與過渡――人生如此平凡而自足地度過――倒數第二節便隨即打斷節奏，僅以單句成節，直接了當地交代出必然的死亡，既突顯出死亡的突如其來、不可預期，又經由相當平淡「如常」的敘述口吻，舉重若輕，承繼前面以來的情感及生命態度，一樣的知足、安然且無懼，往後更引領出最後一節的高峰――

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⠀⠀　謝謝我的缺席。它將會靜靜的接續我

　⠀⠀盛裝曾經存在與即將存在的

　⠀⠀一切

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從對死亡的無懼，昇華至對生命完成本身的感謝，整個關於生活與人生的話題，在結尾忽然就把這交談的層次提高，卻又不顯突兀，反而深深總結了這份生命態度的底蘊，一種將心安放於一切際遇的坦然與通達。而早在詩人的第一本詩集《失去論》中，如〈可有可無〉一詩所寫：「你停止走路時／路仍然在。／你停止唱歌時／歌仍然在。／你停止喝酒時／酒仍然在。」事物不隨生命結束而改變的觀點，來到這本《日常光影中》也擁有一份顯著可貴、更為成熟的蛻變。對於在世所擁有的一切，致上感謝及禮讚，由此化作每一個活著當下的內在動力，繼續開啟新的一天，更作為安放生命及自我的核心觀點，珍惜自己的在場，並隨時接納相伴的缺席。

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如容器，盛滿流瀉自如。

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文字編輯：陪伴美國和巴西孩子學習的樂達

美術設計：#芃萱 @sunny__901205

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