〈詩三章〉 ◎亨人（林亨泰）

 

〈詩三章〉 ◎亨人（林亨泰）

1949年4月發表於《潮流》春季號（創刊號），譯文取自《銀鈴會同人誌（1945-1949）》

　　

〈為桃色所虐的女子〉

　　

縱然相信

已完全閉上眼睛之時，

她眼臉的厚的物，

仍隱約地感覺到光。

　　

爵士樂聲告知受孕

在笑聲和紫色的煙霧中

桃色爬了出來

朝乾枯蒼白的肉體撲了過去

　　

隱約地

發出桃色亮光的東西，

在疲憊掩臉中孕育的胎兒，

是眼淚。

　　

〈黑格爾辯證法〉 

　　

黑格爾說的

正、反、合⋯⋯

　　

我笑著咬了舌頭

喜、悲、悲喜交集⋯⋯

　　

〈影子〉

　　

影子～～～

影子躺臥著

閉著眼睛

   看不到影子

　　

卻又似乎看得到

影子～～～

影子躺臥著

閉著眼睛

　　

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〈桃色に虐られた女〉

　　

眼は完全に閉ぢきった、

と信じてぬるときでも彼女の

瞼の厚さは、

ぼんやり光を覚る

　　

ジャズが受胎を告知した

笑声と紫烟との中から

桃色が爬ひ出て

乾いた青白い肉めがけて突っこむだ

　　

ぼんやりと

桃色に光ってぬるものは、

疲れてぬる瞼に孕んだ胎児は

涙

　　

〈ヘーゲル辯證法〉

　　

ヘーゲルは言いた

正、反、合⋯⋯

　　

私は笑って舌噛んだ

喜、悲、悲喜交々⋯⋯

　　

〈影〉

　　

影～～～

影がネコロンデぬる

目をつぶってぬる

影か見えない

のが見えるようで

　　

影～～～

影がネコロンデぬる

目をつぶってぬる

　　

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◎作者簡介

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亨人，本名林亨泰，另有筆名「桓太」等，1924年生於彰化縣北斗鎮，臺灣師範大學教育系畢業。曾任教於北斗中學、彰化高工、中州工專、建國工專、中山醫學院、臺中商專、東海大學等。1947年曾加入「銀鈴會」，1956年參加紀弦主導的「現代派」，1964年成為「笠」詩社的發起人之一，並擔任《笠》詩刊首任主編。戰後初期仍以日文創作，稍後兼寫中文詩與日文詩，終於逐步完成語言的轉換。在「現代派」詩運動中曾發表實驗性強的符號詩與現代詩理論，企圖將西方「現代主義」引進臺灣；而在加入笠詩社之後，提出詩的「時代性」、「真摯性」來修正現代主義詩風的不足。其詩風也兼有本土精神與現代藝術性的特色。

　　

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◎小編  ㄆㄌ賞析

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這三篇詩作同時收錄在 1949 年《潮流》裡，但並非組詩，不過放在一起並置閱讀也有幾分抽象、擺盪的趣味性。肉身，眼瞼，舌頭，影子（閉上眼睛）。三篇的篇幅皆短小，但詩意形塑的想像頗為新奇。學者蔡明諺在其論文〈戰後初期台灣新詩的重構——以銀鈴會《潮流》為考察〉提出了一個有趣的見解，討論林亨泰（亨人）在此時的詩風：「林亨泰正是擺盪在這種浪漫與美麗的格調中，逐漸凝塑出對現實的試探和描摹（中略）⋯⋯我個人認為，在銀鈴會同人中，林亨泰是擺盪在『夢與現實』之間，最為不穩定的例子。林亨泰如同自己在此時寫出的名篇〈黑格爾辯證法〉那樣，『正、反、合』式地擺盪在『夢、現實與詩』之間。」詰辯，翻騰，帶著幾分苦笑之感的「咬到舌頭」曾是遭到情報人員逮捕詢問的一首詩。

　　

在〈桃色に虐られた女〉裡有一種綺麗的孕育與狂想：「爵士樂聲告知受孕／在笑聲和紫色的煙霧中／桃色爬了出來／朝乾枯蒼白的肉體撲了過去」敘事者所產下的東西，並非是一種能被歌頌似的新生，反而幾乎帶著幾分無所適從的悲涼、荒唐甚至攻擊性。女子並沒有一個明確的形象，亨人僅在首節提到：「縱然相信／已完全閉上眼睛之時／她眼臉的厚度／仍隱約地感受到光」第三首〈影子〉裡也有類似異曲同工之妙的書寫，只是主體甚至不再是某個人，而是影子的「正反合」：「影子～～～／影子躺臥著／閉著眼睛／看不到影子／卻又似乎看得到／影子～～～」破浪號作為一種影子的想像與拖沓的延續，似乎也是可行的策略。

　　

帶著實驗性意味的產物，反覆遊走的擺盪。林亨泰曾自言「雖然加入銀鈴會只有短短一年，但對我的人生有重大意義」。這些「少作」的軌跡，也緩緩拼起林亨泰早期以日文詩寫作的樣貌，持續延綿到另一個時代去。

　　

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美術設計 _ 李昱賢

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