暗房 ◎‪李敏勇

暗房　◎‪李敏勇

　

這世界

害怕明亮的思想

　

所有的叫喊

都被堵塞出口

　

真理

以相反的形式存在著

　

只要一點光滲透進來

一切都會破壞

　

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◎作者簡介

　

李敏勇（1947年11月20日－），出生於臺灣高雄縣旗山鎮，國立中興大學歷史學系畢業，是臺灣知名詩人、文化評論人，曾任《笠》詩刊主編、社長，《台灣文藝》雜誌社社長、「台灣筆會」會長。除寫詩以外，也書寫散文、小說、文學評論與文化評論，關心社會改造與國家重建等公共議題，作品著重生活經驗與土地情懷，1969年出版第一本書《雲的語言》，另著有《野生思考》、《鎮魂歌》、《暗房》、《情事》、《綻放語言的玫瑰》、《傷口的花：二二八詩集》、《亮在紙頁的光》、《心的奏鳴曲》、《台灣詩閱讀》、《如果你問起：漢英對照李敏勇詩選》、《詩人的憂鬱：寫給台灣的情書》、《顫憟心風景──當代世界詩對話》、《在寂靜的邊緣歌唱──世界女性詩風景》等20餘本。

　

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美術設計：籃閔釋（小葵）

攝影提供：籃閔釋（小葵）

　

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◎小編賞析

　

本詩為1986年出版的詩集《暗房》的序詩。

　

暗房（darkroom），是一個可完全黑暗的房間，專用於處理對光敏感的感光材料，尤其是攝影用的底片和相紙，通常處於封閉的，自成一個世界的狀態。詩人是這樣描述暗房的：「這世界／害怕明亮的思想」，第一段便直截了當地把身邊世界跟暗房連結，思想是明亮的，卻為黑暗的、畏光的世界所害怕，於是在這世界中，一切的思想是不被允許的、受箝制的；第二段寫著「所有的叫喊／都被堵塞出口」，叫喊是具反抗性質的聲音，無論是因痛苦或是憤怒，都是不得不且自然的發聲，但在這世界中，叫喊也是被堵塞、禁聲的。

　

原本暗房只是一個禁光的密閉空間，但詩人藉以指涉的世界卻連聲音也禁止，更強化了這個世界的封閉性與壓迫性，同時也反映出詩人所處時代的社會氛圍。賞析一開始提到《暗房》這本詩集於1986年出版，這年5月台灣發生了改變後來命運的大事——解嚴，換句話說，〈暗房〉一詩，甚至於同本詩集中的大多數的詩作都是在早於這一年，也就是戒嚴時期寫下的。在那年代，人民的思想受到箝制，知識份子無法發聲，一切都必須受到嚴格的管制，以暗房的形象來比喻是相當貼切的。

　

在第二段中，詩人提到了被堵塞的叫喊。叫喊的來源固然是痛苦或憤怒，但真正的原因除了政府的壓迫外，政府所塑造的一切與人民認知的事實相去甚遠才是最主要的。因此詩人在第三段中寫著「真理／以相反的形式存在著」，相反的意思可以是否定的，同時也可以看做是對立的，一如在暗房中沖洗出來的底片，左右相反，色彩也相反。在暗房中沖洗出來的底片是人為的所謂真相，卻與所見的真實相反，正如同政府與人民之間的對立，最後政府愈是強調的，就愈是虛假，而政府愈是隱瞞的，就愈是真實。從政府的角度來看，真理是應該被否定的，這樣才能掌控人民，而從人民的角度來看，政府告知人民的真理其實才是最該被否定的。

　

然而，暗室是脆弱的，必須不斷維持其完整的封閉性才能完成底片的沖洗，「只要一點光滲透進來／一切都會破壞」。政府的暗房也是如此，只消有一點思想的光芒，政府所塑造的真相就會瓦解，人民將不再受其控制，正呼應了第一段「這世界／害怕明亮的思想」。

　

自解嚴的1986年至今已近30年，詩人在當時寫下這首作品，無疑是對當時的高壓統治與思想箝制做出強烈的反抗，對黑箱作業的政治形態進行反諷與控訴，同時也向當時勇於發聲的知識份子致敬。而時至今日，近年來社會發動了數起抗爭活動，從國防布事件到三秒鐘事件再到微調事件，乃至最近的握手事件，每件事莫不是大大小小的暗房嗎？30年前這首犀利帶勁的諷刺詩作，如今看來力道不但未減分毫，更增添幾許悲哀。