橘貓頌 ◎周欣祺

 

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橘貓頌　◎周欣祺

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九斤滾燙的雪覆在身上

冬天變成了某種遙遠的修辭

我的小暖爐，長鬍鬚的小女孩

懷著微醺的好奇往返於午夜與黎明

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那天在一本書中讀到：

「自從撿了一隻天鵝，

我就再也沒有自殺的自由了。」

我亦心甘情願托付給七點的小鬧鐘

每天睜開眼的相遇，都是久別重逢

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今天清晨，那雙通透的琥珀色眼睛

領我去看窗邊未融的雪花

這位小上帝，催促我趕快嚐一口

如同世上的人第一次發現冰

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◎作者簡介

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周欣祺

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1992年冬天生於上海，曾負笈臺北四年。現在是一位執業心理師。曾出版電子詩集《退化》，譯作《我心深處》。其他詩歌、翻譯、文章散見於報紙及雜誌等。曾獲葉紅女性詩獎等。

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◎小編 #樂達 賞析

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2月22日，屬於貓貓的紀念日，貓之日的今晚，小編想跟大家分享一首可愛的貓奴小詩，說說人類如何在極其日常的時分，徹底被貓貓征服，心甘情願地馴化為奴才，讓貓貓成為活著的真諦之一，並用詩歌為這樣的主人歌頌。

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整首詩錨定於平凡的冬日清晨，有意識地讓諸多寒冷元素（冰、雪、清晨時的寒冷）貫穿全詩，彼此交織為配套隱喻，讓屬於寒冷的跟外在環境結合或呼應，並以此為基礎，延伸、經營出與之相對的，屬暖、亦屬貓的一邊。先是用「滾燙」來翻轉寒冬、突顯出貓貓除了如雪般鬆軟之外的特質，再以「小暖爐」來延續這份體感和隱喻上的熱度、暖意，接著則用「微醺」來修飾貓貓四處探看世界的走動行為，既描繪出貓步獨特可愛的視覺表現，也從酒醉時肌膚微熱的角度，賦予觸覺上的想像。如此，一步一步，讓一切屬熱、屬暖的詞彙，都能緊緊聯繫回那份核心的暖源――足以幫助人心暖化寒冬的貓貓。

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來到第二節，這份將貓貓推心置腹成暖源的行為，藉由書中引言而讓層次拔高――這份溫暖不只是用來禦寒（季候上的、人心所感的），它更昇華為活著的意義本身，並且因其關乎生命，背後也默默暗示出與之同等重要的存在，一份對貓貓與彼此共有生活的愛。平日生活裡，如果僅是自己一人，未必總是會有好好照顧自己的堅強動機，有時大可得過且過、苟且偷生，是一日算一日；然而，倘若有可愛的小鬧鐘陪伴，「我就再也沒有自殺的自由了。」，就算不是為了自己，也必須為了重要性上勝過自己的貓主人而好好活著，堅強起來直面每一天。這種自我降格的心態，背後正體現出一份深及生命價值的愛，以及更為崇高的所愛。是兼具責任的愛、是日日不離的貓貓，更新了個體生命的既有意義，讓每分平凡就此顯得不凡。

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一如「每天睜開眼的相遇，都是久別重逢」，以及隨貓看窗邊雪花竟「如同世上的人第一次發現冰」的驚奇感等，因循重複的日常，皆在貓貓的陪伴下而不斷回春，變得豐饒、充滿趣味與新意。貓貓成為難以比擬、宛如奇蹟或「小上帝」般，生生不息的源泉，不只是帶來活著的原因，更挹注了日新又新的動力，讓醒來後的生活都可能擁有宛如初次相遇的美好，讓奴才樂於活在當下。

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從暖源到生命力的源泉，從活著的責任到樂在其中的動能，貓貓是啟動並翻新一切的原點，是令寒冷與沉悶，就此遠離生活的真諦。貓之日，讓我們一起來為貓貓頌讚！

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文字編輯：年假終於更新完近三年每詩Blog的樂達

美術設計：#芃萱 @sunny__901205

#橘貓頌 #周欣祺 #預感 #陸詩叢 #葉紅女性詩獎 #猫の日 #貓之日 #貓貓詩選 #每天為你讀一首詩

陶貓 ◎李修慧

 

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󠀠

陶貓　◎李修慧

󠀠

即將啞去的校園

磚溝流動著黑

󠀠

白日被簇擁得太累

停車場，珍惜此刻的露水

󠀠

我腳步匆促，叩走向前

圍巾軟軟的曳在胸間

󠀠

突然，一顆動了的花葉

陶樣的小貓

鎖著蛋一樣的身體

眼睛是雪

把我看暖

󠀠

我們對望，世界就此真正

旋轉起來

刻度停等

那凝望的躁動與愛

讓暮與靄同時升起

󠀠

我小心的踏出一步

它依然縮著小身體

再一步，牠飛奔離開

一條拉鍊

拉進無燈的草地

󠀠

我遠遠看

停車場的燈

勉強描出牠的形狀

如今趨近於黑

一缽黯淡的形與影

󠀠

我的眼黏住

不想離開

在所有凍住的日光燈

燒乾我的體隙

那些堅硬的叩擊聲後

󠀠

牠是我今日

唯一的菸草

溫水中的嬰孩

盂盆裡一枝白桔梗

一顆溫婉的陶

粗暖的手感

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󠀠

◎作者簡介

󠀠

李修慧，臺大中文系、東華大學華文所畢業，「每天為你讀一首詩」資深成員，「想像朋友寫作會」成員。

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詩集《身體演化我》獲「二〇二四年楊牧詩獎」。單篇詩作曾獲臺北文學獎首獎、後山文學獎二獎、東華大學奇萊文學獎首獎，詩作收錄於《2021臺灣詩選》。

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除了現代詩，也寫散文、報導、文學評論。曾在《關鍵評論網》開設「詩的解剖刀」、「翻譯詩的解剖刀」、「知性散文特快車」等文學專欄，目前仍進行中的文學專欄為「接地氣的現代詩」。

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◎小編 #李文靜 賞析

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一缸貓咪、一箱貓咪、一碗貓咪、一鍋貓咪……曾獲搞笑諾貝爾獎的物理學家馬爾可-安托瓦奴·法丹（Marc-Antoine Fardin）成功論證「貓咪是液體」，幾乎可以完美契合各式各樣的容器。那樣柔軟的身段，經過手上時幾乎就像溫暖的溪流。

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明明貓咪是液體，但〈陶貓〉卻將流動的性質改為固定，小貓成為「一顆溫婉的陶」，有「粗暖的手感」，讓人感覺更厚實、篤定，即便只是在校園停車場偶遇，也深刻得足以成為一首詩。

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對於喜歡貓，卻沒有（或無法）養貓的人來說，在走得爛熟的尋常地圖裡遇見貓，幾乎有尋獲寶藏的欣喜。於是一整條路從暗淡轉為明亮，貓咪成為地圖裡閃亮的地標，是所有疲倦靜物裡好動的生命。

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因此詩的前三節寫校園是平靜、暗啞的。夜幕落下使「磚溝流動著黑」，「我」大抵剛剛結束一日繁忙工作，腳步匆促，只想離開。「突然，一顆動了的花葉/ 陶樣的小貓」像一顆圓潤的鵝卵石，投落靜水中，泛起了人與貓相遇的漣漪，以及一連串情感反應。

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我想像詩中描寫的貓咪是一隻暹羅貓，毛色瓷白，臉的中央像碗碟經過窯燒後的褐黑，一路延伸至耳尖。冰藍的眼睛讓作者聯想到雪，卻因為一瞬的對視讓人覺得暖。

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此時的貓與「我」猶如遠距離跳著探戈，「我」進，牠縮，「我」再進一步，牠已退後到遠處——「一條拉鏈/ 拉進無燈的草地」。

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「我」沒有再往前追趕，只是遠遠地看，夜幕吞沒小貓，只剩「一缽暗淡的形與影」，卻也因此能夠被捏塑成萬物——「菸草」、「溫水中的嬰孩」、「盂盆裡一枝白桔梗」、「一顆溫婉的陶」。作者在詩的最後一節連續寫出讓人或依賴，或感覺可愛、純潔的物事，讓人與貓咪的相遇成為疲乏日常中一枚溫婉的印記。本詩雖起名為「陶貓」，但同樣柔軟，還未生出厚繭的，還有作者的一顆詩心，遂能收藏貓咪走過後的一串爪印。

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文字編輯：#李文靜

美術設計：#小呱

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#陶貓 #李修慧 #貓 #貓貓詩選 #每天為你讀一首詩 

報仇詩 ◎馬尼尼為

 

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報仇詩　◎馬尼尼為

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外面那隻蝴蝶

樓下那隻蜜蜂

阿美、仙仙、圓圓、福福、巧巧

我們一起走吧

我們一起去找那些人算帳

把你們的刀帶好

把浪費掉我的時間還回來

把砍掉我的肉還回來

我已經不懂我爲什麼

　　　　要那麼有禮貌了

󠀠

總經理回來見

我要原諒全部人

歡迎全部人

今天我要有血有肉的休息

我要放血放肉

我要放掉光　變成黑暗

今天我要放假

一個碗都不要洗

叫蟑螂放過的我碗

叫蟑螂今天也放假

󠀠

台北蟑螂被我打死

　　　　　幾百隻幾百隻

我也被那些人打了

　　　　　幾百次幾百次

我和台北的蟑螂沒兩樣

󠀠

你看不起我嗎

我身上有的是春天

有的是一次又一次

　　　用不完的春天

󠀠

這些人家給我的書

我花掉的錢

沒花掉的錢

沒講出口的髒話

我再繼續打字的話就會變成一個垃圾

󠀠

台北把人磨瘦

去哪裡都耗力氣

󠀠

不要過來打擾我

我現在要和阿美鬼混

把紗門打開

讓蚊子蜜蜂飛進來

󠀠

人生下來就是要像貓那樣爽睡

那樣吸太陽　那樣安靜

用盡身上的溫柔

我去被風吹日曬了

在那裡和全部東西擦身而過

我想脫離的那些全部東西

撿來的全部

讓我想回家

我的每個句子都像神經病

都像雞大便

󠀠

像我這麼會寫的人

還是每天洗碗掃地洗地做勞力

神絕對是公平的

我的腦做了那麼多勞力

四肢屁股也是要平衡的

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◎作者簡介

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馬尼尼為，馬來西亞華人，作品包括散文、詩、繪本，曾出版《多年後我憶起台北》、《帶著你的雜質發亮》、《我不是生來當母親的》、《以前巴冷刀‧現在廢鐵爛》、《馬惹尼》、《我的美術系少年》、《馬來鬼圖鑑》、小說《故鄉無用》等十餘冊。

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曾獲OPENBOOK好書獎、鍾肇政文學獎、打狗鳳邑文學獎、金鼎獎文學圖書獎、全球華文文學星雲獎報導文學獎、THE BRAW（波隆那拉加茲獎）100 Amazing Books和台北文學獎年金類入圍等。現於博客來OKAPI、小典藏撰寫讀書筆記和繪本專欄。同事有貓兩隻：阿美、來福，每天最愛和阿美鬼混；也是動物收容所小小志工。

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◎小編 #魚鰭 賞析

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#抓緊仇恨的啟程

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今天是年假的最後一天，對於明天開工大抵是充滿恐懼與期待，今晚讀起馬尼尼為〈報仇詩〉，別有一番風味。「報仇」是回應這個世界的方式，全詩從最初的呼朋引伴、信誓旦旦地發下豪語，到一句句肯定和指認，滿滿自嘲的赤誠告解，帶有節奏輕快的任性。

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首段召喚蝴蝶、蜜蜂和貓咪們，抄起傢伙準備大鬧一場，要去把那些被「浪費掉」、「砍掉」的討回來，放棄對社會化「禮貌」的理解。第二段「總經理」作為社會權力地位的象徵登場，仍不理不睬。堅持「放血放肉」、「放掉光」，要「休息」也要「放假」，甚至連多數人避之唯恐不及的「蟑螂」，也成為其召喚的對象，意圖讓所有事物放過一切。

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#在城市的磨損之中，放掉一切吧

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接續著「台北」、「蟑螂」、「我」與被打的排列組合，收束在「我和台北的蟑螂沒兩樣」，敘說著在城市裡不斷被打擊也打擊，同時求生存的姿態。即便被「看不起」仍有「用不完的春天」，一次次凋謝但也一次次新生。「這些人家給我的書／我花掉的錢／沒花掉的錢／沒講出口的髒話／我再繼續打字的話就會變成一個垃圾」金錢、物質與語言在城市間瘋狂流竄，詩人走走停停、繼續寫字，蟑螂依靠垃圾，但垃圾在「繼續」之前也曾經不是垃圾。

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「台北把人磨瘦／去哪裡都耗力氣」如果耗力氣那就靜止，從一開始歇斯底里的喧鬧行動，滿腔革命的熱血歸於平和，轉而進入安靜的空間。

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#討要一種平衡與不平衡的動態生活

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「不要過來打擾我／我現在要和阿美鬼混」直白的語彙傳達決定和貓咪阿美一起鬼混的決心，「讓蚊子蜜蜂飛進來」自由共同參與。「人生下來就是要像貓那樣爽睡」陽光進入室內空間，營造些許慵懶坦然的氛圍，「在那裡和全部東西擦身而過／我想脫離的那些全部東西」視身外之物為無物的豁達態度，自剖「我的每個句子都像神經病／都像雞大便」，但末段又是以「像我這麼會寫的人」峰迴路轉起頭，或許所有好壞早就都不太重要了，只要自己在意或者不在意就好。

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「還是每天洗碗掃地洗地做勞力」日常的勞動仍一如既往的發生，腦袋在運轉、身體也還在作用。「我的腦做了那麼多勞力／四肢屁股也是要平衡的」身心的移動存在於生活，在平衡與不平衡之間，衷於自我覺知，像貓一般討要一種動態安適，是自我對外界的報仇。

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文字編輯：不想整理房間躺躺病的魚鰭https://vocus.cc/user/@yuchifish　

美術設計：#小呱

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#馬尼尼為 #報仇詩 #台北 #馬來西亞 #每天為你讀一首詩 #貓 #貓貓詩選

離開後貓還在 提出幾個疑問 ◎平田俊子

 

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離開後貓還在　提出幾個疑問　◎平田俊子

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為何現在才在笑啊這隻貓

明明生前下定決心要對人冷淡

一次都沒有笑過

變成照片後的現在

卻露出毛茸茸的笑臉

󠀠

為何現在才發出叫聲啊這隻貓

明明生前下定決心要沉默寡言

一次都沒有叫過

變成照片後的現在

卻發出像雜音般的叫聲

󠀠

為何現在才走路啊這隻貓

明明生前下定決心要懶懶散散

一步都沒有走過

變成照片的現在

卻從照片走出來散步

󠀠

為何現在才吃東西啊這隻貓

明明生前下定決心什麼都不吃

一口都沒吃過

變成照片的現在

卻連明天的份也吃了起來

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◎作者簡介

平田俊子（Hirata Toshiko，1955－）出生於島根縣，畢業於京都立命館大學文學部，曾受邀為臺北詩歌節、高雄詩歌節、太平洋詩歌節的國際貴賓。1983年以〈關於鼻瘜肉〉等六篇作品獲得《現代詩手帖》第一屆「現代詩新人獎」，引起詩壇矚目。繼1984年出版首部詩集《蕗蕎的報恩》後，陸續發表了《戲言的自由》、《詩七日》、《終點站》等詩集，作品曾獲紫式部文學獎、萩原朔太郎獎、晚翠獎等獎項。除了詩作外，她也憑藉小說集《雙人乘坐》，獲得野間文藝新人獎，另有劇作《甜蜜的傷》。曾在NHK電視台舉辦的全國性「詩擂台」即興詩作比賽中，擊敗詩人白石嘉壽子，成為第三代冠軍。

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◎譯者簡介

馮啓斌，高雄人，現居東京。政治大學新聞系、交通大學社會與文化研究所碩士畢業，東京大學總合文化研究科博士課程肄業。曾獲林榮三文學獎小說獎佳作。曾出版數篇哲學、社會學領域譯作，並與劉怡臻共譯峠三吉的《原爆詩集》。

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◎小編 #鄭里 賞析

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一首跟貓一樣可愛而任性的詩。

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段落句式反覆工整，重複的字詞之一「生前」，明示了詩中描寫的貓已然死去。而「下定決心」這個動詞，或許也是本詩小小的關鍵之處。在仍然活著的狀態下，卻「決定」不笑、不叫、不走路、不進食，小編認為所指的是臨終之前，即將邁入死亡的狀態。

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然而有趣的是，根據詩中的描寫，在真正邁入死亡後，變成了照片的貓卻反而比生前更加活潑、鮮明地存在著。本來不笑的貓笑了起來，本來沉默的貓發出了叫聲……死亡本該是消失、格外決絕的一種不存在，卻反而使得存在感更加鮮明。

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「為何現在才」這樣幾乎埋怨，卻帶點撒嬌感覺的句型，也是這首詩格外可愛之處。對於逝者，我們往往用更為寬容或溫柔的目光看待，埋怨之類的話語，往往只會指向還在身邊的人們，這樣的互動感，使得詩中的貓更給人宛如活著的錯覺。

󠀠

這大概是這樣一首任性如貓的詩才能做到的事情吧，任性地將生死的觀感顛倒了。如此一來，即使貓變成了一張照片，或許也不是那麼悲傷的事，畢竟彷彿還能看見貓的笑容、聽見貓在耳邊發出叫聲，至於哪裡都不見貓的身影，也許是事到如今才走起路來的貓，不知道又跑到哪裡閒晃了吧。

󠀠

誠然，這首詩是充滿思念的，卻與悲傷相去甚遠。脫離了臨終之前孱弱的生命後，貓反而更加無時無刻地陪伴於身旁了，或許，你還忍不住要抱怨牠呢。

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有什麼辦法呢，誰叫貓就是這麼任性且可愛的生物。貓離開之後，貓碗空空如也。看來明明都已經變成照片了，卻還是把明天的飯也吃了，彷彿能看見貓奴無奈地搖著頭：為何現在才吃東西啊這隻貓……

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文字編輯：年前最後一天上班還摸魚寫賞析的鄭里

美術設計：#小呱

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#離開後貓還在 #平田俊子 #貓貓詩選 #貓 #每天為你讀一首詩 

我的粧鏡是一隻弓背的貓 ◎蓉子

 

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我的粧鏡是一隻弓背的貓　◎蓉子

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我的粧鏡是一隻弓背的貓

不住地變換它底眼瞳

致令我的形像變異如水流

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一隻弓背的貓 一隻無語的貓

一隻寂寞的貓 我底粧鏡

睜圓驚異的眼是一鏡不醒的夢

波動在其間的是

時間？ 是光輝？ 是憂愁？

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我的粧鏡是一隻命運的貓

如限制的臉容 鎖我的豐美於

它底單調 我的靜淑

於它底粗糙 步態遂倦慵了

慵困如長夏！

󠀠

捨棄它有韻律的步履 在此困居

我的粧鏡是一隻蹲居的貓

我的貓是一迷離的夢 無光 無影

也從未正確的反映我形像。

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◎作者簡介

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蓉子（1922年5月4日－2021年1月9日），本名王蓉芷，女，江蘇揚州人，中華民國詩人、作家，藍星詩社詩人，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。代表作品為《青鳥集》。

蓉子被稱為「現代李清照」、「不凋的青蓮」，「自由中國詩壇祖母輩的明星詩人」。余光中讚賞她為「詩壇上開得最久的菊花」。創作以詩、散文為主，詩作尤豐。1953年出版的第一本詩集《青鳥集》，為戰後第一本女詩人專集，其後創作不斷，被譽為詩壇「永遠的青鳥」。

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◎小編 #Echo 賞析

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此詩以高度象徵性的語言，將「妝鏡」轉化為「貓」，構成一個兼具詭譎與哲學意味的女性自我觀看場域。詩中映照出一種被扭曲、被夢境化的自身／思緒，帶有濃厚的孤寂氣息。

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詩的前半段以變動、變換等詞，營造出流動感，讀起來節奏較為緊湊，彷彿在鏡前反覆端詳自己的不安；後半段則開始使用「限制」、「單調」、「倦慵」等詞，寫出凝滯、封閉的疲憊狀態。妝鏡在詩中不再是誠實反映形像的工具，而是成為具有主體性的異物（貓），隨時「變換它底眼瞳」，使真實成為了被建構的幻象。

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主體／幻象在詩中不斷相互影響，且二者在詩中都是重要的存在。敘述者無法透過妝鏡確認主體，只能見到「形像變異如水流」，這種不確定性，揭示出女性自我形象並非由內在生成，而是透過反覆被觀看、被建構而成的結果。若將鏡像（幻象）解讀為社會眼光，可以發現此詩其實呈現了女性在父權體制下被異化的自我形象，並以夢與失真的語言，揭露主體與幻象之間無法對齊的裂隙。

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整體而言，〈我的粧鏡是一隻弓背的貓〉是一場關於自我認同的拉扯。蓉子透過意象化，寫出女性在面對社會期待與自我內在真實時，迷離又困頓的心境；最終，這面鏡子照見的不是純粹的自我，而是無法逃離的凝視困局。

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文字編輯：Echo @d_earnow

美術設計：#小呱

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#我的粧鏡是一隻弓背的貓 #蓉子 #貓貓詩選 #貓 #每天為你讀一首詩 

凡城的貓 ◎鴻鴻

 

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凡城的貓　◎鴻鴻

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凡城的貓啊

請給我一雙和你一樣的眼睛

一眼是荒山，一眼是湖水

一眼澄黃，一眼湛藍

一眼燦爛，一眼憂鬱

一眼君臨天下，一眼謙忍卑屈

一眼堅定執著，一眼搜尋誘惑

一眼凝視殘酷，一眼慷慨溫柔

一隻眼鑽石，一隻眼烈酒

凡城的貓啊

為何你可以那麼安靜

面對分裂的人間、錯位的宇宙

平衡行走

也許只有和你一樣的眼睛

才能對一切習以為常

才能同時微笑並且悲傷

才能同時炙熱而保持冰涼

敏感洞察又可免於瘋狂的眼睛

凡城的貓啊

請給我一雙

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◎作者簡介

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詩人，劇場及電影編導。出版有詩集《樂天島》、《暴民之歌》等八種、散文《阿瓜日記——八〇年代文青記事》、評論《新世紀台灣劇場》及小說、劇本等，及主編《衛生紙＋》詩刊。曾獲吳三連文藝獎、南特影展最佳導演獎、芝加哥影展國際影評人獎。擔任臺北詩歌節及人權藝術生活節之策展人，並主持黑眼睛文化及黑眼睛跨劇團。（摘自《跳浪》作者簡介）

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◎小編 ＃雙雙 賞析

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土耳其梵貓（Turkish Van），以異色瞳聞名——「一眼澄黃，一眼湛藍」，前者是荒山、燦爛、君臨、堅定、殘酷，後者是湖水、憂鬱、卑屈、魅惑、溫柔——最後返回具體：烈酒與鑽石——一幅完足的構圖：鑽石杯裡的威士忌，冷暖、升沉、載物或被載的相反。種種相反，詩中的梵貓兼而有之——澄黃、湛藍，天地的顏色——一幅完足的構圖：沙漠，天一半地一半，地是黃的，一片葉也沒有；天是藍的，一片雲都沒有。荒瘠如是。

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「在荒瘠的世界裡，〔⋯〕與其拋錨拖行，不如仿效貓的舞步。」（蕭樂恩，《躡手躡腳》）貓的舞步是怎樣的？在蘇朗欣的〈時間之外〉，黃昏的貓跳過圍柵、跳進已然閉店的廟宇那邊，貓跨越神聖和世俗。但是人也是跨越的能手。在娥蘇拉．勒瑰恩的「地海」（Earthsea）裡面，生死之間是一道低矮的石牆，而人總是想著跨越。如果這時來了一隻貓呢？在吉卜力的《貓之報恩》裡面，胖胖貓引領小春走向貓咪事務所，而行不由徑，牠沿著只有犬吠聲足以企及的圍牆行走。

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我想，貓會跳上生死之間那一道低矮的石牆，一眼人間，一眼冥界，上天下地，而輕盈地貓行在石牆之上、蕩漾於四合之間——禪宗所說的「乾坤獨步」，我想就是這個意思。

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不固著於相反之間的任何一側，「同時微笑並且悲傷」、「同時炙熱而保持冰涼」，同時照見繁華與荒涼、同時念及嬗變與恆久，是以安然，「面對分裂的人間、錯位的宇宙／平衡行走」——凡城的貓的精神，我想就是這個意思。

󠀠

梵貓的眼睛，我無法獲得，那麼梵貓的精神是我有辦法企及的領域嗎？詩中寫到，「也許只有和你一樣的眼睛／才能」種種，所以首句是「凡城的貓啊／請給我一雙和你一樣的眼睛」；到了結尾，「凡城的貓啊／請給我一雙」——在此，凡城的貓分屬呼格，還是受格？也就是說，首句明確地是「我」希望向凡城的貓求取眼睛，而到結尾，我希望求取的還是眼睛嗎？抑或是可愛的貓咪？也許，如果無法仿效貓的舞步，有貓當舞伴也好。

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文字編輯：雙雙 @doubl_eve

美術設計：還在寫計畫的 #小呱

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#凡城的貓 #鴻鴻 #貓貓詩選 #貓 #每天為你讀一首詩 

慢活論貓 ◎陳育虹 󠀠

 

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慢活論貓　◎陳育虹

󠀠

就好比大清早

風一陣陣吹

他坐在風口

像是要去赴宴

他的耳朵朝向風，聽到

麻雀正和春天聊天

󠀠

他的毛髪妥貼

他用鬍鬚丈量太陽

一條街沿一條街

一扇門經過一扇門

躍上牆他蹲在日照

一匹獅子從他腹部竄走

奔向草原

許多巫草和夏枯草

󠀠

（他用舌頭磨研

那些青綠）

󠀠

他看一株棕梠

熟讀每片樹葉

像是要拍一部電影

（他是安哲羅普洛斯）

不遺漏任何細節

󠀠

他的眼睛是一個長鏡頭

可以等到下一次

日出

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◎作者簡介

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陳育虹，祖籍廣東南海，生於台灣高雄，文藻女子外國語文專科學校（現文藻外語大學）英國語文系畢。旅居加拿大溫哥華十數年後，現定厝台北。出版詩集《關於詩》、《其實，海》、《河流進你深層靜脈》、《索隱》、《魅》、《之間》、《閃神》等；以《索隱》一書獲《臺灣詩選》2004「年度詩獎」，《之間》、《閃神》獲2017「聯合報文學大獎」，2022年榮獲「瑞典蟬獎」（Cikada Prize）；另譯有英國桂冠女詩人Carol Ann Duffy作品《癡迷》、加拿大文學女王Margaret Atwood詩選《吞火》、美國桂冠女詩人 Louise Gluck詩集《野鳶尾》、美國詩人Jack Gilbert詩集《烈火》、加拿大女詩人Anne Carson詩集《淺談》等。《霞光及其它》為陳育虹第八部詩集。（擷自洪範書店出版《霞光及其他》之作者介紹）

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◎小編 #藝蓁 賞析

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此詩以旁觀角度側面描寫貓，同時以「貓」的視角對準一幕幕畫面，首段「風口」作為貓慢活生活的起始，隨著風帶來了「麻雀正和春天聊天」，富有生命力的景象。第二段我們看到了貓毛的細節，他的毛髮、鬍鬚近在眼前，跟隨著貓咪從風口開始行走，「一條街沿一條街/一扇門經過一扇門」，這是貓咪經過時會看到的景象，也是詩中讓讀者所見的。

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我們看見了陽光投下的陰影，貓毫無顧忌的「蹲在日照」，如此自在不受束縛，「一匹獅子從他腹部竄走/奔向草原/許多巫草和夏枯草」，是此刻影像沉默但存在的意圖，和無需明說的、屬於自由的野性。（關於巫草，陳育虹曾翻譯過Louise Glück的〈Witch grass〉（出自《野鳶尾》），在該詩中，描寫了一種先於認知到的存在，像是圍繞著對自我的探索對話。）

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第三段使用了括號，從物理層面，貓口中的動作我們無法看見，而詩語言，「（他用舌頭磨研/那些青綠）」括號隔開了原有詩行，提供了補充的、額外的空間，貓咪的此刻與遙遠的想像合為一體。

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我們跟著詩行、跟隨著貓咪的角度，看到了「貓角度」的畫面，與此同時，整體的畫面跟貓同時也是另一種畫面，又實際上，看到的是我們（身為人類）將視線投射進「貓」的概念之中。整首詩描寫了許多連續的細節與動態，一首詩像是一個長鏡頭，我們看見、我們進入、我們涉入其中。而貓咪呢？他還在那裡，還十分有耐心的凝視時間，然後開始一天的日常。

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文字編輯：常常被說很像貓的藝蓁

美術設計：紅包拿飽飽的 #小呱

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#陳育虹 #霞光及其它 #貓 #貓貓詩選 #每天為你讀一首詩