那年我只是望了一眼花開 ◎楚影

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那年我只是望了一眼花開　◎楚影

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「要記得，日會蝕，月會缺。」

⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀──陳某《火鳳燎原》

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那年我只是望了一眼花開從此眷戀

與你盛放的時間

相視的側臉

完整了塵世撩亂

衣角更迭瀟灑

身後飛落繁華

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無所謂的時候拋擲的關切

皆成往後鋪陳的細節

神色分明，浮動的幽暗

近似未起漣漪的平淡

憂愁隨著月相圓滿

人該還卻未還

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抵達了你要的遠行嗎

是我頹然留下

生與活，荒唐和否認

太過滲透的都不是我的心

只能讓斷垣繼續

對照美好傾斜的秩序

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◎作者介紹

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楚影

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一九八八年生。曾獲優秀青年詩人獎。

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著有詩集《你的淚是我的雨季》、《想你在墨色未濃》、《把各自的哀愁都留下》、《我用日子記得你》、《指路何去》。小說《封魂錄》。

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◎小編 #焦糖的奴才 賞析

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詩的開頭引用漫畫家陳某在其以三國歷史為背景的漫畫《火鳳燎原》中的句子：「要記得，日會蝕，月會缺。」揭示了全詩從完整到傾斜、由盈至虧的情感鋪陳。以「那年我只是望了一眼花開從此眷戀」為首的段落，凝縮相見的瞬間，一眼花開、盛放的側顏、完整了塵世、衣角更迭，以及身後飛落的繁華，從眼前到背景，瞬間定格在最圓滿的時刻。「只是望了一眼」就足以眷戀許久的花好月圓。

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抵達圓滿只需一瞬，也只有一瞬。在詩的中段，那些無足輕重的關切，鋪陳了往後的細節，卻未造成漣漪。無從指認存在，同時也無從掀起任何波瀾，憂慮隨著月相所代表的緩慢而悠長的時間，日漸滿溢於心。然而所等待的人，依舊未還，這樣綿長的思念與憂傷，使得該段先前所示的「鋪陳的細節」更顯憂傷。那些曾經捎來關切的時刻，成為情感固著之處，在時間的細流中，如此未起漣漪的平淡成為最殘酷的刀。

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詩的末段「抵達了你要的遠行嗎」對應於頹然留下的我，「生與活」都使在荒唐與否認之中，無法再次修復、靠近的內心。最終情感的斷垣對照傾斜，如同「留下的我」望著「遠行的你」，整首詩如同月亮的盈虧，由「一眼花開」的圓滿開始，走向虧缺的新月，「美好傾斜的秩序」傳遞出無法改變月相規律的同時，也無法改變早已遠走他方的你。

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文字編輯：在雨季等天晴的 ＃焦糖的奴才

美術編輯：凌晨三點還醒著的 #魚鰭

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#楚影 #那年我只是望了一眼花開 #花花詩選 #每天為你讀一首詩 #新詩 #詩 #現代詩 #花

藍色矢車菊 ◎柴柏松

[ ( ꒪_꒪ ) 𖡼 ⤸ ]

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藍色矢車菊　◎柴柏松

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沒入兵役體檢室，緩慢地我旋進

旋進地面沉沉的流沙，

看見無數門窗敞開（或闃然地

隱閉），許多張陌生臉孔

震動喉結與聲襞——

士兵們衣物褪盡，開襟的

罩袍底呈示出雄渾地

臂膀與闊肩。我似乎預見，

年輕的體魄們持槍

進入射擊位置。

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盤起過肩黑髮，

我掩飾略施脂粉的腮頰

輕解羅衫，像雛妓

在人前獻祭初熟的時日。

沒人發現我褪下的麻質長裙

在置物櫃裡放大了

怖慄——走進體檢列隊之中

彷彿雨水投入湖心，失去

被區辨的線索，

陰影洶湧地向我麋集。

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終於哀傷起來了。

X光切碎我的

身體，我假想在場的人們，

能看見我沉睡於腔體的乳房，像白鴿

舒展她毫無所畏的翅膀。

帷幔背後，一些目光掠過，

不會有人吧——不會

有人能證實這體檢室不是我

應該棲止的捕籠。檢測片緊貼著

我在床上，聽心電圖響徹促音。

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屏息，在列隊裡

我等候醫師涉手每個士兵陰部的囊袋。

斜靠牆頭，廊緣

一盆藍色矢車菊靜靜萎頓——

每一分鐘每一秒鐘，葉脈不斷地

浮出皺紋。我無法設想

輪到我的那刻

世界如何無動於衷，且我肯定無法設想

一位雛妓如何從女孩變成女人。

矢車菊葉貼伏在地上，終於疲憊地掉落。

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體檢記錄表。櫃檯。

士兵們成群結伴地袒胸更衣，

沒有人看見一雙沉默

歷劫後的眼——躲進隔間

放下過肩黑髮，整好身上一襲麻質長裙。

緩慢地我旋進

旋進地面沉沉的流沙，

看見無數門窗敞開（或闃然地

隱閉），許多張陌生臉孔離開——

我的雙腳卻無能拔出來。

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◎作者介紹

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1993年生於高雄，東華大學華文文學系藝術碩士。曾獲教育部文藝創作獎、奇萊文學獎、後山文學獎；入選年度《臺灣詩選》數次。著有詩集《許多無名無姓的角落》，主編文集《家和萬事屋：How To Build Bansu House》。（摘自《光的受孕》作者簡介）

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◎小編 #雙雙 賞析

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作者在〈藍色的裙子．附記〉寫到：「國中的時候，校服依性別分成了藍色和粉紅色。〔……〕我總覺得我的身體也是粉紅色的，可是她掩藏在藍色的衣服底下，沒人看得到。」而到〈藍色矢車菊〉，兵役體檢，文句理解起來並不困難——那裡有「許多張陌生臉孔」的「喉結與聲襞」、「臂膀與闊肩」，以及那麼一個「脂粉」、「羅衫」的「我」。

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在漫畫裡面，「許多張陌生臉孔」常被畫成沒有無孔之臉，即使有嘴巴，也不會有眼睛。麻質長裙褪下後「我」的怖慄「沒人發現」，或者說「我」怖慄於這種「沒人發現」；在場沒人能夠，所以「我」唯將假想他們，「能看見我沉睡於腔體的乳房」；在帷幔之外，「一些目光掠過」，始終沒有抵達；再次回到麻質長裙，依然，「沒有人看見一雙沉默／歷劫後的眼」。

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「目光」的「相反」是「陰影」，在「失去／被區辨的線索」之時「洶湧地向我麋集」。因此，怖慄的理由並非被看見，而是不被看見？女體，「掩藏在藍色的衣服底下，沒人看得到。」花而藍，藍而花，也許就是矢車菊「藍色」的理由；當「醫師涉手每個士兵陰部的囊袋」，而「葉脈不斷地／浮出皺紋」，也許就是藍色矢車菊映照了「囊袋」的「皺紋」——在「衣物褪盡」之後，「我」也無法不是這樣一具藍色的身體。

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然而，粉紅色的衣服底下的女體，往往怖慄於被「臉孔」看見；藍色的衣服底下的女體，因為不被「臉孔」看見而怖慄。是以進退維谷。被看見或不被看見，都不是「我」所希望；絕望夾藏在（能被看見或不被看見的）身體與（被形容為「不是我／應該棲止的捕籠」的）體檢室之間，在「我」的怖慄與不（能）怖慄、存在與不（願）存在之間。也許，這就是「許多張陌生臉孔離開——／我的雙腳卻無能拔出來」的理由。

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藍色矢車菊的花語是遇見幸福，而其萎靡，彷彿代表著幸福的遺失——被那個二分的、常識的、體制的世界；「世界如何無動於衷」的意思是，一種漠視，以世界的規模。

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文字編輯：#雙雙 @doubl_eve

美術編輯：#魚鰭

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#柴柏松 #藍色矢車菊 #花花詩選 #每天為你讀一首詩 #新詩 #詩 #現代詩 #花

我愛它先於，它被喚為春菊 ◎黃潤宇

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我愛它先於，它被喚為春菊　◎黃潤宇

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2026年，學會的第一件事

是將一把春菊洗淨

掰得細小，滾進湯裡

任憑土屑濺落手上

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我愛這一點泥

也愛它的母體形如火炬

更勝於無望

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我等候它從冬夜乍醒

從明天一直到昨天

從流水的開端

直至斷點

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春菊是我草腥氣的夢

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現在，我仍然愛它

愛它在熱熱鬧鬧的湯裡

而不是我的詩裡

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◎作者介紹

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黃潤宇，詩人、編輯。畢業於香港浸會大學人文及創作系，現為國立政治大學中文所碩士生。。

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◎小編 #一尾 賞析

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春菊，從詩的一開始就值得令人玩味。春菊，是菊花嗎？廢話，有個菊當然是菊花，這也沒錯。不過，這是日本人對這個植物的稱呼，花呈黃白雙色，外形似小黃菊，在春天綻放。不過，在台灣我們叫它「山茼蒿」！

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「我愛它先於，它被喚為春菊」從詩題開始，即展現斷句在文字裡頭造成閱讀上的歧異性。詩中即使以「春菊」稱呼植物，不過在植物的整體狀態上，描寫的卻是植物的根莖葉，使得在讀詩之中讓人誤以為是在吃花本身。

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不過這首詩高明且清新脫俗之處在於，整首詩的敘事非常簡單，僅僅描繪在年初的冬夜洗菜、煮湯的過程。詩人將這個敘事動作，放入個人對於「山茼蒿」的情感，在極微觀如同慢動作的鏡頭裡，看見事物本質的美，如「掰得細小，滾進湯裡/任憑土屑濺落手上」，接著「我愛這一點泥/也愛它的母體形如火炬」，形容「山茼蒿」的本體型態，從洗菜的動作見著事物的微觀狀態。

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對於「春菊」的愛是永恆的瞬間，「我等候它從冬夜乍醒/從明天一直到昨天/從流水的開端/直至斷點」，這次微觀的慢動作鏡頭，可以將時間軸往回推，也往後拉，而「水」本身在詩的畫面即構成自身最古老的譬喻——時間。

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來到末兩段，詩人沒有捨棄土的意象，反而繼續推進「春菊是我草腥氣的夢」，成為一種美好想像。末三句，「現在，我仍然愛它/愛它在熱熱鬧鬧的湯裡/而不是我的詩裡」，更像是對於詩本身的反諷，但更能讓讀者理解敘事者對於「春菊」的愛。因為對春菊有愛所以書寫，但書寫本身並不是愛，愛是在冬日吃下那碗冒著熱氣騰騰的湯，那種心滿意足。

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文字編輯： #一尾

美術設計： #魚鰭

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#春菊 #山茼蒿 #黃潤宇 #冬天 #湯 #溫暖

 

󠀠󠀠花蕊的時間 ◎隱匿

(=^･ω･^=) 𓂃 𖡼 𓈒𓏸

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花蕊的時間　◎隱匿

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樓下有救護車咆哮而過

隔壁的工地怪手鑽鑿著鋼板

不遠處的橋上剛剛發生車禍

遠處則依然有戰爭

雷雨劈打著

骯髒的玻璃窗

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窗內

被褥凌亂

沒洗的碗盤堆放

貓毛亂飛

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而在這之間

我抱著一隻貓

我們的體內都有

各種疾病

可是此刻

牠的呼吸均勻

我的夢還沒有

完全醒來

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有一朵花

正在我們底下

慢慢地打開

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花蕊之間沾滿了

芳香的露水

柔軟的花瓣

堅實而安全

細嫩的葉子

對著雨水和風

張牙舞爪

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蝸牛、毛蟲

蚯蚓、蜜蜂

人類的皮鞋

都還沒有來到

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◎作者介紹

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隱匿，貓奴，曾經營淡水有河book 長達11年。著有《自由肉體》、《怎麼可能》、《冤獄》、《足夠的理由》、《0.018秒》、《永無止境的現在》、《幸運的罪》等詩集，以及散文集《河貓》、《十年有河》、《貓隱書店》、《腦洞與星空》、《病從所願：我知道病是怎麼來的》等。曾獲2016年《台灣詩選》年度詩人獎、第50屆吳濁流文學獎新詩首獎，並以《病從所願》與《幸運的罪》分別榮獲Openbook2022年度好書獎以及2024年台灣文學金典獎。

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◎小編 #焦糖的奴才 賞析

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生命的脆弱時刻，遍佈在紛擾的世界之中，救護車鳴笛聲、施工的噪音，以及遠方的戰爭。隔絕這些紛擾的是，雨滴拍打窗戶的聲音，骯髒的玻璃模糊了雜亂世界的樣貌。在詩的第二段，窗內的空間同樣雜亂，無力整理與清洗的被褥與碗盤，與窗外的世界形成呼應的同時，也成為對比，允許雜亂作為安放自己的空間，允許自己再與貓多賴一下床。

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各種疾病在「我」與貓的身體，本身也是雜亂的，然而在雜亂與雜亂的間隙之中、在貓均勻的呼與吸之間，有個半夢半醒的意識空間。在那個空間中，有一朵正在緩緩綻開的花，那是由「芳香的露水」、「柔軟的花瓣」、與「細嫩的葉子」組成「堅實而安全」的空間，是在花蕊之間，生物與人類都尚未涉入的，靜謐而純粹的空間。

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全詩從龐大的空間到微觀的世界，從吵雜到寧靜、紛亂到純粹，在閱讀的過程中，好像也在詩的語言之中，得到一處隔離於紛亂與嘈雜、可以喘息與平靜的空間。

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文字編輯：#焦糖的奴才

美術編輯：#魚鰭

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