這裡、那裡——菲律賓即景 ◎何俊穆

 

這裡、那裡——菲律賓即景     ◎何俊穆

明天我要去那裡

探訪那條注視我的

河流成的水溝，牛奶和椰蜜

浮沉如正午的白日夢中

有婦女就地洗衣

晾著赤裸的孩子拖鞋遊戲

追逐硬幣，正反相同的結局

他們歡笑並且

一無所有

今天我在這裡

玻璃窗內側，觀景窗後面

撫摸超市隔離外

數對細瘦黝黑的雙腿一如

整夜的乳鴿舞踏

革命的刺刀尖

遍地槍火，生烈焰的枝頭

學飛已無枝可棲

明天我要去那裡

討價還價論根販售的香煙

蘊蚊蚋肢體甚至我血液的燒烤

花去所有馬糞味的紙鈔

貢獻給後腦杓

一顆熱帶的子彈

有時候，金錢是衣擺

在風裡被割取

有時候金錢是遠方的旗

看著它能飄動自己

今天我在這裡

搭乘前往購物中心的人力車

和我的女僕瑪莉亞

一起搬回3C商品

順便在全亞洲最大的商場

護膚護髮全身精油指壓

隔壁的太太

正用下巴挑選床單

他的先生在家哀悼

昨日腳指痛風

明天我要去那裡

神已去過

也留下來的地方

（你看，到處十字形狀）

今天我在這裡

走過了路口

前方就是貧民窟

𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃

◎作者簡介

西元一九八一年生，台東人。自高中起開始寫詩，於中山大學中文系就讀時曾任系刊主編，並開始將關注與創作的觸角伸向劇場，西元二〇〇七年以《倒立與沉默》獲得東華大學創作與英語文學研究所創作組碩士。除了教育部文藝創作獎、時報文學獎等獎項外，寫作生涯，亦即現實生涯中的其他亮點可能是申請替代役前赴菲律賓教中文。喜歡Rainer Maria Rilke（一八七五～一九二六）、Emily Dickinson（一八三〇～一八八六）、顧城等詩人。曾任高雄女中戲劇社指導老師、林正盛電影《月光下，我記得》幕後側拍並與台東劇團合作演出，目前為李清照私人劇團舞台監督和編導。

摘自《台灣七年級新詩金典》

𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃

◎小編 #瀞心 賞析

台灣的千禧世代，多數是在比父母輩相對物質優渥的環境中成長，若有機會走出舒適圈，所看見的景色會是如何？也因此，同為千禧世代、同時長住東南亞的小編，就選了這首〈這裡、那裡——菲律賓即景〉。

這首詩，像是用詩作內的文字，沖洗出映入詩人眼中的菲律賓景象──貧民窟中，靠著嚴重污染的河流生活的人們；第二段中，巧妙地將菲律賓傳統舞蹈：卡帕提舞（Kalapati，意思為鴿子），與不安定的社會意象編織在一起；第三、四段，則在金錢與物質的兩相對照之下，帶出貧富差距的事實；最後一段，則用宗教意象營造出巨大反差。

此詩承襲《笠》詩刊的社會詩傳統，但詩人的眼光不僅止於同情。遊歷的旅人抵達另一國度，看向當地時，一定也會想起自身的故鄉。台灣雖然沒有貧民窟，整體的基礎建設也還算完備，但人民仍感受到高房價、高生活成本，低薪資所帶來的苦痛。尤其千禧世代進入就業市場後，無法複製上一代的白手起家模式、未來的路又不明朗，更讓第五段的「神已去過/ 也留下來的地方、走過了路口/ 前方就是貧民窟」，營造出更加龐大的空虛與茫然。

未來會走向何方？出了社會的每一個人，應該能深切感受到時代的變化日益劇烈，沒有什麼事情永恆不變，稍有不慎，也有可能落入貧窮線下。每每看見詩作內的東南亞情景，小編會一再提醒自己：今日的生活不至於走向這方境地，我們很幸運。如果感受到「東南亞消費好便宜」，並在當地走跳時感受到身為外國人的「特權」，也請記得，還有為數不少的一群人，為遠道而來的自己，無形且廉價地付出著。

𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃✞𓂅𓂃

文字編輯：#瀞心

美術設計：#煙花雨

我只想和你一起去聽音樂會 ◎徐珮芬

 

〈我只想和你一起去聽音樂會〉——記 20161210 凱道婚姻平權遊行 ◎徐珮芬

我只想和你一起去聽音樂會

戴上我親手織的圍巾

不能像魔毯帶你飛向天空

但我織了一道彩虹在上頭

我會記得替你帶上一支傘

為你擋開他們口中

名為愛的黑雨

我只想和你席地而坐

好好聽一場音樂會

不去想明天能不能結婚

不討論昨天跟別人的事

我會給你一個

小小的擁抱

比你聽過的所有情歌

都要簡單

溫暖

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◎作者簡介

徐珮芬

花蓮人，清華大學臺文所碩士。曾獲林榮三文學獎、周夢蝶詩獎及國藝會創作補助等。二〇一九年美國佛蒙特駐村藝術家。出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》、《在黑洞中我看見自己的眼睛》、《我只擔心雨會不會一直下到明天早上》、《夜行性動物》，小說《晚安，糖果屋》。

簡介出處：https://www.unitas.me/archives/author/author00193 

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◎小編 #微宇 賞析

徐珮芬的〈我只想和你一起去聽音樂會〉是一首寫在凱道寒風中，寫給愛人，也寫給自己那顆千瘡百孔之心的無聲情書，在喧鬧與撕裂的街頭中，將所有悲傷、疲憊與渴望，深深折疊進一個擁抱裡，要真正讀懂這首詩，我們必須將視線穿透那些看似日常的動作，去凝視那些在爭取平權的漫長黑夜裡，因過度期盼而滿是傷痕的靈魂。詩人將龐大而殘酷的社會抗爭，輕巧地偽裝成一場「音樂會」，在這份輕盈的偽裝下，是同志伴侶在面對世界的惡意時，極度渴望平凡、卻又深知自己與眾不同的無力感。

　　「我只想和你一起去聽音樂會／戴上我親手織的圍巾」詩的開篇，是極度輕柔卻透著深沉無力感的動作，十二月的凱道，寒風宛如利刃，雙手將圍巾輕輕繞過對方的頸間，圍巾上毛線上交錯的彩虹圖騰透著一絲微不可察的心願，她坦承這條圍巾沒有法力，無法像童話裡的魔毯那樣，帶著愛人直接飛離這個充滿歧視、需要上街頭乞求基本權利的現實泥淖，她在毛線的交錯中，一針一線地織入了那道象徵平權的彩虹，在編織的過程中或許也將愛戀中最深刻的自責織了進去，圍巾圍上後的溫熱觸感，緊緊貼著對方的皮膚，成為了在這片喧鬧且冰冷的街頭上，最堅實的防護網。

　　第二段訴說著在平權運動的過程中，最令人窒息的往往不是直接的謾罵，而是反對者打著「為了維護傳統、愛與家庭」旗號的虛偽言辭，「名為愛的黑雨」是詩人將這些包裝著善意的惡毒標籤，化作一場漫天落下的黑雨，那些無情的標語與口號砸落在她的心口上，沒有任何反擊的對話，而是選擇了「替你帶上一支傘」這個防禦性的動作，將傘面固執地向對方的方向傾斜，砸在傘面上的「黑雨」是她獨自吞下的委屈與痛楚，她寧可讓那些帶著腐蝕性的惡意濺濕自己的肩膀，帶著「我會用盡全力把你護在身後」的強大意志，絕不讓一滴黑雨弄髒對方的身體或心靈。 

　　詩的後半段，她們在凱道那粗糙、滿是砂石的柏油路上並肩坐下，那一刻，周遭舞台上震耳欲聾的麥克風聲、群眾的呼喊聲彷彿都被抽離了，她們輕輕靠著彼此的肩膀，「不去想明天能不能結婚／不討論昨天跟別人的事」道出了了長期抗爭而生出的疲憊與無助，也是一種對當下純粹相愛的無比眷戀。，們將法律的條文、社會的眼光，全都阻絕在兩人併攏的膝蓋之外，她轉過身用雙臂緩緩而堅定地收攏，這個「小小的擁抱」，像是一場短暫卻絕望的逃亡，在這個緊緊的擁抱中，她感受到對方的氣味與胸腔的震動，透過這真實的心跳與溫度，才能在試圖抹殺她們的龐大惡意中，確信自己與愛人是真實地存活著，這個安靜相擁的動作，這份溫暖，比舞台上播放的任何一首平權情歌，都還要簡單、還要純粹，因為在這個擁抱的空間裡，沒有政治、沒有公投，只有兩個相愛的人，用彼此的體溫，安安靜靜地等待著天亮。

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文字編輯：#微宇

美術設計：#煙花雨

資本資本我愛你 ◎潘柏霖

 

資本資本我愛你 ◎潘柏霖

拔除我的眼角膜

繪製美麗風景在眼睛上頭

讓我永遠不知道

有人一輩子都吃不飽

有人體內的水分不足夠

讓眼淚可流

揉碎我的血管

安裝全新的電子脈搏

讓我永遠安全

心跳不再常常加速

讓我永遠不會感到心痛

標記我的指紋

紀錄每一次我的撫摸

把沾滿我指紋的東西

全部沒收

很久很久之後的某天突然還給我

切斷我的聲帶

不再讓我說話

贈與我一台打字機

告訴我：苦痛是你的創作

拆除你的房屋

遷徙你

到健全的住所

有公園、捷運和摩天大樓

如果那裡

有你不適應的氣候

給你空氣清淨機

給你冷氣

給你風扇和暖爐

給你一台電視

讓你理解世界

給你一個規劃好的時鐘

讓你好好過活

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◎作者簡介

寫詩寫小說，和其他東西。 自費出版詩集《1993》、《1993》增訂版、《恐懼先生》、《1993》三版、 《人工擁抱》、《恐懼先生》增訂版、《我喜歡我自己》、《我討厭我自己》增訂版。 啟明出版詩集《我討厭我自己》。 尖端出版小說《少年粉紅》、《藍色是骨頭的顏色》、《不穿紅裙的男孩》、 《我不喜歡我的黃色尾巴》。 得過誠品職人大賞年度最期待作家獎、林榮三文學獎散文首獎、 臺南文學獎短篇小說優等、臺中文學獎新詩佳作。（摘自啟明出版）

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◎小編 #李雪凝 賞析

潘柏霖的〈資本資本我愛你〉發表於《衛生紙+》第三十一期「限制級」，對資本主義社會展現強烈控訴。千禧世代詩人不只關注大型政治與社會事件，也捕捉當代資本主義社會的種種現象。儘管詩題為「資本資本我愛你」，實際上卻是強烈的反諷。詩的前四節均以身體相關的意象開首，並運用「拔除」、「揉碎」、「切斷」等帶有暴力色彩的動作，展現外在環境對「我」所施加的壓迫。儘管「我」的生命彷彿不斷被剝奪，但這些行動卻是為了「讓我永遠不知道」世界的殘酷、「讓我永遠安全」，被包裝成正面而理性的舉動。然而這些粗暴的舉動，實際上是在壓抑「我」的情感，因為「感到心痛」與「說話」是表現個人情感的方式，在以理性與效率作為主導的社會中，感性似乎是相當危險的存在。當人的心跳不再「常常加速」，也不再感到心痛，似乎便失去對外在環境的同理與悲憫。更詭異的是，「我」還被「贈與一台打字機/告訴我：苦痛是你的創作」。表面上「我」似乎被允許抒情，但其實「我」只是個麻木的主體，展演著名為苦痛的奇觀。

詩中進一步提到「拆除你的房屋/遷徙你/至健全的住所/有公園、捷運和摩天大樓」，這個「健全」的住處由「公園、捷運和摩天大樓」組成，看似是生活機能完善的社區。但這些平常不過的元素並置在一起，對照的卻是「你的房屋」。這間房屋可能是「你」從童年至今的居所，又或是生活多年的社區，如今被剝奪了居住權利，而被迫搬到「健全的住處」，恰巧彰顯了當代都市的另一個奇觀——能夠允許「有公園、捷運和摩天大樓」，卻無法容納「你的房屋」。詩作因此質疑甚麼是「健全」的住所，人們必須要為了生活機能等理由，被迫搬離原來充滿連結和人情的社區嗎？資本主義不但破壞了社區文化，工程與建設造成的過度開發，也導致「你不適應的氣候」出現，似乎隱喻著氣候變化。然而詩中的解決方法卻是「給你空氣清淨機」、「冷氣」、「風扇和暖爐」，這種治標不治本的方法顯得十分可笑

詩作的最後一節更明確指向資本主義社會這個「罪魁禍首」，詩中寫到「給你一台電視/讓你理解世界/給你一個規劃好的時鐘/讓你好好過活」，電視和時鐘都聯繫著人們的日常，而詩作把這兩樣物品並置，進一步勾勒了資本主義社會的關鍵字。如同大衛．哈維（David Harvey）在〈時空壓縮與後現代狀況〉一文中指出，電視與衛星通訊技術的普及，讓人能夠同時體驗來自不同地方的影像，世界的空間因而化約為電視螢幕。時鐘則是已經「規劃好」的，彷彿隱喻個人所有日程都已經被安排，按照時間工作、休息的現代性日常。電視與時鐘分別象徵空間與時間，也由此諷刺資本主義日常的「奇異」之處，個體看似活在被安排好的時間規律過活，而且足不出戶就能在電視上獲得世界地理全貌，但卻要承受因為資本主義所帶來的種種後果，而個體也在這樣的日常中逐漸異化，成為不再感到心痛的麻木個體。

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文字編輯：#雪凝

美術設計：#煙花羽

牙齒 ◎陳柏煜

 

牙齒 ◎陳柏煜

接吻通常不干牙齒的事

可是愛

有時是發音的問題

有時是咬合的問題

質問與懷疑吐不出口時

便蛀在牙齒上

沒人看出你

忍不住

用舌尖抵進去

即使淋漓滿臉

你不甘一粒甜脆的牙齒

你愛那白裡的小黑洞

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◎作者簡介

陳柏煜，一九九三年生，台北人，政大英文系畢業。木樓合唱團、木色歌手成員。曾獲林榮三文學獎散文首獎，時報文學獎影視小說二獎（當屆首獎從缺），雲門「流浪者計畫」、文化部青年創作獎勵。作品多次入選年度文選。著有散文與評論、訪談文集《科學家》，詩集《陳柏煜詩集mini me》，散文集《弄泡泡的人》。譯作《夏季雪》。

（節錄自《決鬥那天》作者簡介）

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◎小編 #徐開箱 賞析

蛀牙是荒誕的事。

我們小心隱藏，不讓蛀蝕部位被看見。可嘴巴闔上時，舌尖卻又不自覺逼近，試探那黑色小點。我們如此固執，在潔白中尋找深不見底的洞。

〈牙齒〉首句寫道，「接吻通常不干牙齒的事」，將愛情的視角從親吻這柔軟的動作，引向細微而私密的牙齒構造。接著，詩人將愛情視為「發音」與「咬合」的問題。「發音」關乎言語與情感的傳遞，而「咬合」則可解讀為性格與關係結構的契合程度。

「質問與懷疑吐不出口時／便蛀在牙齒上」一句的視角更加微觀，也將愛情裡說不出口的質問與懷疑，轉化成齒面上的蛀蝕。「沒人看出你／忍不住／用舌尖抵進去」，則精準捕捉了人們蛀牙時近乎荒誕的身體習慣，也映照人在關係中的矛盾。蛀牙與愛情的痛楚都難以說清，外人也無從察覺，身處其中的我們只能反覆探觸，試探著小小的黑洞。

詩的尾聲，將痛覺昇華為愛情的獨特意義。即便探尋傷痛帶來苦楚，卻仍「不甘一粒甜脆的牙齒」，反而「愛那白裡的小黑洞」。

也許，比起表面完美卻輕薄的甜美，伴隨著痛感與瑕疵的殘缺，反而真切地印證了愛情的深刻與真實。這麼說來，愛情大概也是荒誕的事。

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文字編輯：#徐開箱

美術設計：#煙花羽

我想你並不特別愛誰 ◎宋尚緯

 

〈我想你並不特別愛誰〉——給動物，雖然我也吃肉。◎宋尚緯

二〇一五年十月七日

有時候不得不承認

自己是個殘忍的人

養了隻貓，或一隻狗

就覺得自己特別善良

以為自己像水

或者就是水

特別地友愛他人及善待他物

特別地並不特別

午後你和貓一同坐在窗邊

盯著外頭的風景

陰影蓋住你的身體

以為雨就要下了

起身將窗簾拉上

像是這樣雨就永遠不會落下

貓對著窗外不停叫著

像是有一些什麼

正在發生而你刻意不看

你知道遠方有些什麼

戰爭之類，死亡之類

但那些太遠

不像雨那樣貼著你

讓你感覺到冷

你知道自己擁有什麼

寂寞之類，痛苦之類

但那些又太近

你想像可愛是一種資本

靈魂是貨幣，但肉體也是

有些人因此被愛

有些人因此被宰

而有些人正為了貨幣

販售他人的可愛

或者告訴他人

閉上眼都是一樣的

有時候不得不回到

最初的問題，承認自己

擁有冷酷的學說

譬如吃與不吃，愛與不愛

或者回到叢林的傳統

我們是擁有這麼恆長且不朽的

那麼令人髮指卻又遵從的

傷害他人卻又成為他人的

那些殘忍的儀式

承認他人造成自己的死去

自己又造成他人的滅亡

我們是快樂的食人族

吃吃雞鴨牛豬權當吃素

養了一隻貓，或者一隻狗

以為自己特別有愛

特別善良，就像是水

我們都只是將下未下的雨

並不特別愛誰

並不特別避開誰而落下

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◎作者簡介 

一九八九年生，東華大學華文文學所創作組碩士，創世紀詩社同仁，著有詩集《輪迴手札》、《共生》、《鎮痛》、《比海還深的地方》、《好人》與《無蜜的蜂群》。

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◎小編 #Dino 賞析 

這首詩辛辣地諷刺了現代人的矛盾與虛偽，詩的小題即是「給動物，雖然我也吃肉。」

開篇以「不得不承認自己是個殘忍的人」破題，隨即點出現代人飼養寵物往往伴隨道德優越感，對寵物付出一點點愛，就感覺自己化身成滋養萬物的「水」。事實上，人類面對苦難只會逃避，「起身將窗簾拉上／像是這樣雨就永遠不會落下」。

因為戰爭、死亡太遙遠，不及自身的寂寞和痛苦重要，所以即使「貓對著窗外不停叫著」，也只是「刻意不看」，懦弱且冷漠地躲在自己的世界裏。

更冷酷的是現實世界奉行「消費主義至上」，可愛被當成資本、肉體被明碼標價，甚至連靈魂也是貨幣，可供出賣。有些人還參與共謀，剝削他人的生命，只要「閉上眼」，就不必去想那些被商品化的生命究竟經歷了甚麼，就可以心安理得地享受。

人類也是動物，擁有恆長的生命，卻用最殘忍的儀式互相傷害、彼此吞噬，「承認他人造成自己的死去／自己又造成他人的滅亡」。

最後，詩人沒有站在道德高處審判，而是直面「我們」作為人類的罪惡，「吃雞鴨牛豬權當吃素」，或養小貓小狗來消弭內心罪惡感，自欺欺人。「快樂的食人族」這個比喻振聾發聵，充滿荒謬感，「快樂」的背後其實就是集體麻木。

「我們都只是將下未下的雨／並不特別愛誰／並不特別避開誰而落下」呼應第一段水的意象，從自我標榜的純潔與高尚，變成無心也無情的雨。人類沒有自己想像的那麼善良，也毋需假裝偉大——我們只是一場雨，和萬物一樣，既在傷害中生存，也終將在冷酷中歸於平等。

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文字編輯：#剛辭職很開心的Dino @blogofdino 

美術設計：#煙花羽

#每天為你讀一首詩 #千禧世代詩人 #素食 #動物 #宋尚緯

我是因為你是你才喜歡你的 ◎潘柏霖

 

我是因為你是你才喜歡你的 ◎潘柏霖

我不會告訴你

要放下傷痛

原諒別人

讓自己痊癒

你的悲傷是你自己

一個人的王國

你才能決定

讓什麼通過

你也不用和任何人解釋

你的悲傷

我只想問你

你需要我做什麼

如果你說不出口

就讓我坐在這裡

一起什麼都不說

你很累了吧

那麼多人的傷害

把你變成一個傷口

你很努力了

可以休息一下

很害怕，卻還是想要被擁抱

那也沒有關係

人是脆弱的

你有吃飽嗎

肚子餓的話

我煮飯給你吃

世界不會因為

有你變得更好

只是有人的生活

會因為有你

變得沒有那麼糟

你不用是多特別的人

你只要是你就好

吃飽飯的話

想走也沒關係

想留下來陪我

也沒有關係

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◎作者簡介

潘柏霖

寫詩寫小說，和其他東西。曾自費出版詩集《1993》、《1993》增訂版、《恐懼先生》、《1993》三版、《人工擁抱》、《恐懼先生》增訂版、《我喜歡我自己》。啟明出版詩集《我討厭我自己》。尖端出版小說《少年粉紅》、《藍色是骨頭的顏色》、《不穿紅裙的男孩》、《我討厭我的黃色尾巴》。

（擷自博客來）

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◎小編 #JoyfulYellow 賞析

本詩以平鋪直述的方式，表達對一個憂傷、失望與迷茫之人的安慰。

首段告訴對方，悲傷是他的權利，只有他才能決定為什麼而傷心，所以不一定需要放下過往的痛楚，勉強原諒一位傷害自己的人。

接下來，作者又告訴對方，悲傷不需要理由，也沒有義務和別人解釋原因。多留一些空間給自己，作者也願意安靜地陪伴著他。

第三段是作者站在對方的角度，同理他疲憊恐懼，卻仍舊渴望人的溫度。這樣的矛盾與脆弱，其實都是身而為人的特質，所以不需要害怕自己不完美。

最後兩段，作者的關懷不只停留於內心世界，也關心外在的小事，詢問他餓不餓？吃飽了沒？如果還沒，那麼就煮一頓飯填補他、溫暖他。

雖然這個世界多了他不會變的更好，只是多一個人的存在，不過正因為這個存在，所以世界變得沒有那麼糟糕。因此，不需要想著自己應該做特別的貢獻，才值得留在世上。

讓自己成為自己，就是最好的樣子。

如果吃完這頓飯，可以想去哪就去哪，不要在意別人的眼光，讓自己的未來被控制。

我是因為你是你，才喜歡你的。

#迷路

人生許多時候，我們都會感受到孤單與無助，覺得這個世界上，好像沒有人了解我，也沒有人可以幫助我脫離泥沼。可是，正因為這些曲折，我們走過人間，才看得清真正的快樂和價值。

郁可唯有一首歌叫〈路過人間〉。其中，「天可憐見 心碎在所難免」和「快快抹乾眼淚 看曇花多美」這兩段詞，也是小編覺得尤其激勵人心的部分。

倘若想要看見美，有一些傷痛，似乎無可避免。

#自我抉擇

人生會迷路，從另一個層面來看，也意味著有很多岔路可以選擇。要選左還是右，又或者佇立在原地，其實是自己要怎麼做。別人進不來這局遊戲，只能在外面要你走哪裡，但是假若不完全採理，又有誰能強迫呢？

選擇自己喜歡舒適的道路，能夠承擔結果，才是這局遊戲過關的方式。

#安靜陪伴

小編很喜歡作者會安靜陪伴對方的舉動，因為雖然對方需要自己的空間，但是假如真的完全沒人在身邊，又容易被孤獨及傷痛吞噬。

安靜陪伴，其實是在人與人的相處之間，取一個平衡。

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文字編輯：#JoyfulYellow

美術設計：#煙花羽

#每天為你讀一首詩 #我是因為你是你才喜歡你的 #潘柏霖 #路過人間 #迷路 #千禧世代詩人詩選

無聊人間運作 ◎ 李蘋芬

 

無聊人間運作    ◎ 李蘋芬

愛人偏好磨牙

把我磨損

撣棉被，濾乾了水

昨天的雲渡過今天的

眼睛。每個第一天

我們行經公車站

醒時他仍體貼我的肉

晚了，他換燈泡

篩出明亮的字

他好心存錢，規律慢跑

他讓我放心

逃離古典時代

（第一句話他說

妳隨時有倖免的優先順序）

他讓我把他扔進冰箱

做芳香的果皮

他讓我洗

在第一天我愛上他

如此豐贍，又復如此──

無聊的人間運作

我向他說

最好的戀愛是愛上另一個自己

最好，是可貴的病著

我丟掉一袋詞

我需要愚笨

急迫做一顆敗壞的芒果

而他滿手濡濕

而他目光冉冉

而他不是我

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◎ 作者簡介：

一九九一年初夏生，師大國文系、台大中文所畢業。愛小動物和美的事物，駭怕巨大岩石、水晶和洞窟，曾獲詩的蓓蕾獎、台北文學獎等。 

（取自《初醒如飛行》） 

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◎小編 #ㄏㄉ 賞析

當我們面對著愛，我們想要的究竟是什麼？ 

〈無聊人間運作〉出自詩人的首部詩集《初醒如飛行》。詩題「人間運作」將感情生活塑造成一套近乎機械般「運作」著的東西。「無聊」二字雖是全詩表面的情緒，但隨著詩行的推進，小編卻隱隱感受到了其中的無奈。

第一節從「愛人偏好磨牙／把我磨損」開始，磨牙作為伴侶無意識，並且有點惱人的生理習慣，敘事者讓這個動作延伸出「磨損」，彷彿他私密的小動作也在不知不覺間緩慢消耗著對方。接著，瑣碎的家務開始與記憶彼此映照，「昨天的雲渡過今天的／眼睛」覆寫著今日的知覺，也揭開了下一句「每個第一天」的怪異，假如每天都被稱作第一天，其便失去它該有的獨特性，小編覺得，這恰恰呼應了標題裡「運作」二字的循環、機械感。這一節以「他換燈泡／篩出明亮的字」作結，伴侶修理居家器物，或許是對方日常中一種愛的表示，然而，會不會正是這些明亮清楚的文字，組成了這一首詩呢？

第二節延續著居家寫實的筆調，「他好心存錢，規律慢跑」將對方定位在了這段關係穩定、負責的理想伴侶形象上，帶著敘事者逃離那些戲劇性的愛情想像，或者成為物品，被使用、保存、加工、消耗著，從第一天開始，日復一日，「如此豐贍，又復如此——」。

最後一節，「我向他說／最好的戀愛是愛上另一個自己」則托出了全詩的愛情觀：最理想的愛，是找到與自己相似的人，但下一句「最好，是可貴的病著」立刻讓這個命題發生了偏移，這裡的病態可能指向著一種無法被日常生活馴服的狀態——愛人讓我放心，但我不要這些。敘事者「丟掉一袋詞」，主動丟棄語言，用愚笨的方式以重新貼近感受本身，而「急迫做一顆敗壞的芒果」則將第二節的果皮的意象翻轉至另一面，如果對方是被保存、除味用的果皮，敘事者自己反倒急切地想成為容易腐壞的芒果果肉，由保鮮的一方轉為求變質的一方。

詩的最後「而他滿手濡濕／而他目光冉冉／而他不是我」，將伴侶重新還原成一個具體的，不再只是存錢、慢跑、換燈泡的人，開始有了身體、有了觸覺跟目光，但即便如此，愛終究變成他們無聊人間中運作的其中一部分，對方也已經不是敘事者所想愛的「另一個自己」了。

最後，小編在這裡預祝大家中秋節快樂！

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文字編輯：#ㄏㄉ

美術設計：#煙花羽