我會念睡前童話給你聽 ◎徐珮芬

 

我會念睡前童話給你聽　◎徐珮芬

⠀

我們去尋找一座城市

最美的房子

全部建在海邊

街上有水手，鮮花

孩子捧著陽光

我把這些都送給你

毫不保留地欺騙你

讓你學會在美麗的沙灘上

盡情哭泣

⠀

我帶你去一個陌生的國度

定居，不用學會

鹽與胡椒如何發音

但要記住路邊每朵花朵的名字

等季節一過

就把它們徹底忘記

⠀

我要和你組隊進入他人的夢境裏

發動恐怖攻擊

把他的白晝都塗成黑色

對著他的星空波傘紅漆

在初戀情人的唇上

埋進地雷的引信

⠀

我想送你一座薑餅屋

我把頭上的紅帽脫下

讓你發現我就是那隻

最孤獨的野狼

如果你願意站在原地

我就繞著你不斷奔跑

直到宇宙都變成

最甜蜜的奶油

⠀

♪

⠀

◎作者簡介

⠀

徐珮芬

⠀

花蓮人，清華大學臺文所碩士。曾獲林榮三文學獎、周夢蝶詩獎及國藝會創作補助等。二〇一九年美國佛蒙特駐村藝術家。出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》、《在黑洞中我看見自己的眼睛》、《我只擔心雨會不會一直下到明天早上》、《夜行性動物》，小說《晚安，糖果屋》。

⠀

（引自《聯合文學》作者簡介）

⠀

♪

⠀

◎小編 #微宇 賞析

⠀

整首詩的核心在於最後，作者以童話故事《糖果屋》、《小紅帽》與《小黑人桑波》作為題材，敘述自己是偽裝成小紅帽的大野狼，想要與對方一起做各種事情，以及會如果對方願意，作者願意將對方做為圓心，如同老虎圍著樹轉圈，最後融化成奶油般甜蜜的故事。

⠀

第一段作者極其細膩地搭建起一座的童話故事世界：海邊的房子、水手、鮮花，還有捧著陽光的孩子，這些美好的元素宛如處於烏托邦一般，然而，筆鋒一轉，作者坦承這是一場「毫不保留的欺騙」，因為真正的愛並非只提供溫室，作者之所以刻意營造極度美麗的場景，是為了讓對方盡情哭泣，這首睡前童話的用意，不在於哄騙對方進入無憂無慮的夢鄉，而是牽著對方的手，在一望無際的沙灘上，直面世界的荒涼與自身的脆弱。

⠀

第二段作者書寫他們來到陌生的國度，鹽與胡椒這兩項是象徵柴米油鹽這類維持生存的日常瑣事，在此處被拋棄了，作者要求對方將注意力全數傾注於花朵的名字，專注於無用的而易逝的美好。記住花名是為了感受當下的絢爛，而徹底忘記則是一種毅然決然的斷絕。「記住」與「忘記」暗示這份感情不追求天長地久的安穩，而是追求一瞬即逝的極致燃燒，我的感受就如同觀賞電影完《燃燒女子的畫像》一般，那些結果都不是他們所追求的，他們只追求曾經義無反顧的愛。

⠀

第三段情境從唯美轉向暴烈，潛入夢境的目的是破壞他人的夢，作者牽著對方的手，像是兩個頑劣的共犯，在別人的白晝塗抹黑夜，在星空潑灑紅漆，原因我認為是因為在極致的愛戀中，「我們」這個代表戀人的自稱所呈現出的往往是排他的、與世界為敵的。而在初戀情人的唇上「埋進地雷的引信」，是個殘忍而瘋狂的行為，將最柔軟的親吻化為最具毀滅性的爆炸，象徵著要摧毀世間一切既定的浪漫與純真，用破壞來證明彼此之間那份瘋狂、獨一無二的連結。

⠀

第四段作者以童話故事《糖果屋》裡同時是甜蜜誘惑和致命陷阱的薑餅屋暗示自己的愛既誘人又危險。接下來則是全詩核心與關鍵的動作「緩緩脫下那頂象徵純潔無害的紅帽」在那層偽裝之下，沒有純真的小女孩，只有「最孤獨的野狼」，此處特意將《小紅帽》的故事反轉，一般而言，狼在童話中總是扮演掠食者，但在此處，狼卻是因孤獨才偽裝成小紅帽，只為了能夠靠近對方，這份坦誠揭示了愛戀中最深的自卑與渴望。最後化用了《小黑人桑波》，原本故事裡的老虎是因為貪婪而相互追咬，最終融化，但詩中的野狼，卻是將對方視為世界的圓心，只要對方願意「站在原地」接受真實的自己，自己便會心甘情願地繞著對方一圈又一圈地不斷奔跑、燃燒殆盡，是一種近乎狂熱的自我消耗，把冰冷、殘酷的宇宙甚至是自己，都因為對對方這份執著的愛而融化成一汪最甜蜜的奶油。

⠀

♪

⠀

𝄞【註】小黑人桑波故事內容：

（由於此篇故事鮮為人知，我是在兒時讀過，但大多數人可能不知道此故事的內容，故特別加上註解🥞）

⠀

有一天，桑波的父母送給他美麗的紅衣、藍褲、綠傘和紫鞋，桑波於是穿上他的新裝到叢林裏玩耍，一路上卻先後遇到四隻老虎，桑波分別將紅衣、藍褲、綠傘和紫鞋送給了老虎，才換得牠們不吃他的承諾。沒想到四隻老虎後來彼此撞見了對方，爭執起誰最漂亮，開始生氣地互相大吼撕咬，後一隻老虎咬著前一隻的尾巴，並繞著椰子樹互相追逐，越轉越快，最終化成酥油（澄清奶油）。躲在樹上的桑波於是趁機收回他的新衣，安全地回到家。桑波的父親裘波收集了這些奶油，母親曼波則用這些奶油做了煎鬆餅，桑波因為很餓，最後總共吃掉了169個鬆餅。🥞🥞🥞🥞🥞

⠀

ੈ✩‧₊˚ ⋆.ೃ࿔:･

󠀠⠀

文字編輯：微宇

美術設計： #年月說

󠀠⠀

#我會念睡前童話給你聽 #徐珮芬 #小紅帽 #最孤獨的野狼 #小黑人桑波 #最甜蜜的奶油 #每天為你讀一首詩 #新音交響

黃昏 ◎林修二

 

黃昏　◎林修二

⠀

無聲，黑暗的浪潮充滿起來

沉在寂靜的海底我失明了

被海的幻想追索著

我邊摸索真珠貝

我疲懑了

微薄的洋燈光線細細碎散

藍色懷鄉症投下波浪色彩的笑容

遙遠的海風聲

海藻的紅翅像女人的扇子般扭在我臉上

我底眸子

在黃昏味裡像夜光蟲般

發亮了一陣子

⠀

♪

⠀

◎作者簡介

⠀

林永修，男，筆名林修二、南山修，（1914-1944）。1935年楊熾昌組織現代派第一個詩社「風車詩社」，林修二成為最年輕詩社同仁。林永修創作文類以詩為主，受超現實主義詩人西脇順三郎啟迪影響，詩風為明亮情感的抒發，內容多為旅行時的記事或感觸，意象活潑清新、情感細膩，主題多圍繞著風景、鄉愁、性靈的冥想與體悟。

⠀

（出處：文學好臺誌）

⠀

♪

⠀

◎小編 #隸芙 賞析

⠀

小時候寫作文，提到「黃昏」，腦海裡跳出的總是橘紅色的夕陽或歸巢的鳥兒。但讀到林修二這首〈黃昏〉時，我卻有一種被「冷水」澆醒的感覺。在詩人的世界裡，黃昏不是溫暖的結束，也許也會有一場無聲且黑暗的溺水。

⠀

首段，就把讀者直接推進了海底。「無聲，黑暗的浪潮充滿起來」這句，寫出了那種黃昏來臨時，光線一點一滴消失，黑暗像液體一樣慢慢淹過頭頂的窒息感。在這種時候，人是寂靜且失明的，只能像詩人說的一樣，「邊摸索真珠貝」。我覺得那顆真珠貝，很像我們在孤獨或壓力中，拚命想抓到的一點點美好或希望，雖然摸索得很疲憊，卻停不下來。

⠀

「藍色懷鄉症」，在生活有時候也會有一種莫名的憂鬱，明明就在家鄉，卻覺得心裡空空的。林修二把這種情緒化作「波浪色彩的笑容」，聽起來很美，卻有一種冷冷的、疏離的感覺。

⠀

在詩中可以發現，詩人運用了所有的感官。 「海藻的紅翅像女人的扇子般扭在我臉上」，彷彿真的感覺到那種濕濕、癢癢、揮之不去的壓迫感。這不是看風景那麼簡單，反而這是在「經歷」黃昏的時間。

⠀

在結尾中，詩人的眸子卻像「夜光蟲」一樣發亮。雖然只是發亮了一陣子。在生活當中，有時候也會覺得未來像深海一樣黑，但即便如此，我們雙眼裡那種想要看清什麼，想要證明什麼的微光，其實就跟夜光蟲一樣，雖然微小，卻是黑暗裡唯一的存在感。

⠀

林修二在詩裡提到了黃昏味。黃昏是有味道的嗎？可能是潮濕的海水味，也可能是孤單的氣息。

⠀

這首詩最迷人的地方，就在於它把那種說不出口的，悶悶的憂鬱，寫得如此具象。它告訴我：如果你也覺得世界正在把你淹沒，沒關係，在那樣的黑暗裡，你的眼睛依然可以閃閃發亮。

⠀

⠀

*ੈ✩‧₊˚ ⋆.ೃ࿔*:･

⠀

文字編輯：隸芙

美術設計： #年月說

󠀠⠀

#黃昏 #林修二 #藍色懷鄉症 #黃昏味 #夜光蟲 #海風 #林永修 #南山修 #風車詩社 #日治時期 #每天為你讀一首詩 #新音交響

之後的時間不斷的藍 ◎陳威宏

 

之後的時間不斷的藍　◎陳威宏

󠀠⠀⠀

你看

海生的事

凡事皆無事

󠀠⠀

你聽

這不間斷的歌劇

中低音的礁石醞釀

新角色，高音

有鯨奪去——

󠀠⠀

之後的時間

不斷的藍

不斷了無信息

󠀠⠀

在防波塊之間

躲藏著

黃昏與貓，彷彿海風

與我一起互生互存

󠀠⠀

——彷彿

是寫歡快一點的歌

春日的大衣

飄飄，終究如

一片浮雲

󠀠⠀

⠀

♪

󠀠⠀⠀

◎作者簡介

⠀

1983年出生，臺北人。國立中央大學中文所碩士，國語實小教師，王菲粉絲。曾獲附中青年火鳳凰文學獎、中央大學金筆獎與臺電網路文學獎等。作品收錄於《鏡像：創世紀65年詩選》、《詩海星光：海星詩刊選集》及《戀戀秋水：秋水40週年詩選》等。於2017年，獲得全國優秀青年詩人獎。出版詩集有《夢遊幻境：我的隱形花園》（2017）、《我愛憂美的睡眠》（2018）、《獨角的誕生》（2022）、《搖籃曲和雨的包裹》（2022）和《夢之貘對我說》（2025）。

󠀠⠀

（參考自《鏡好聽-在夕陽下行動》作者小傳）

⠀

♪

⠀

◎小編 #JoyfulYellow 賞析

󠀠⠀

人生中，有多少場景能讓人看一眼，便深深烙印在心頭呢？平凡中的不平凡，是其中之一。

󠀠⠀

本詩主旨圍繞海洋的無窮無盡，描寫海洋的改變，映照人生的變化。由於詩人曾經擔任海軍，所以對海有特殊的依戀，夾雜著自己的回憶與願望。

󠀠⠀

詩的開頭以無事襯托有事，帶出海的平凡其實是一種不平凡的現象。詩中以視覺和聽覺的描述相互交錯，呈現海邊的風景，也展現出在時間的推進下，廣闊的海洋卻生生不息。其中，對於詩人而言，最刻骨銘心的場面是貓在堤防上散步，夕陽渲染牠獨來獨往的身影，構成一幅難得的畫面。最後，以轉化作為結尾，描繪大海的記憶彷彿浮雲一般，是如夢似的幻境。

󠀠⠀

𝄞 #不同的夢境，帶來不同的反思

󠀠⠀

〈之後的時間不斷的藍〉出自於陳威宏的《夢之貘對我說》，而他創作的前四本書的主題亦和夢有關，從戀愛美夢到人生惡夢，再到重生與成長，接下來是對過往夢的回首，見證他從谷底攀爬而上的歷程。他曾在採訪中分享：「每個人都會做夢，然而大部分的人會遺忘它們，唯有一些有意義的夢會印象深刻，甚至部分只在起床時記得，因此夢境是很神祕的存在。我們醒來的時候，才知道那個是夢，分不清真假，沉迷於此，亦期望美夢再現。可是，倘若我們知道夢是虛構的世界，那麼為什麼留戀？為什麼痛苦？」他對生命的反思，不禁令人思考：那麼日常生活是否也是一場夢？人又為何因此而喜愛和悲傷？快樂很好，不過遇見迷茫或疾苦，也不要為痛苦而痛苦。

󠀠⠀

𝄞 #風景不少，少的是觀察與感受

󠀠⠀

陳威宏曾說過：「上天給作家觀察的眼光，但是亦代表他們必須撥開自己的保護傘，以肉身接觸世界。」一般人如何更接近作家的心理世界呢？「感受」是關鍵。本詩開頭提及「凡事皆無事」，彷彿今日也與平常無異，卻在夕陽下發現令他印象深刻的場景——喜歡躲藏在暗處的貓卻在海岸漫步那一刻感受到的，是寬廣無邊的世界裡，縱然因為無數未知的運行而徬徨，卻仍舊有一個溫暖的存在陪伴著自己，有一個可以相依的夥伴。其實在每個人身邊，不管是人或動物，都有照亮平淡和黑暗的生命。

󠀠⠀

即使是簡單的風景，只要用心靈探索，都有斑斕的色彩。

󠀠⠀

*ੈ✩‧₊˚ ⋆.ೃ࿔*:･

󠀠⠀

文字編輯：Joyful Yellow @summercoming_.817._

美術設計：Joyful Yellow

󠀠⠀

#之後的時間不斷的藍 #陳威宏 #海洋 #夢之貘對我說 #每天為你讀一首詩 #新音交響

就只是走路 ◎小令

 

就只是走路　◎小令

󠀠⠀

盯上一隻紅嘴綠腳的水鳥

沿著橋緊跟

直到牠走進石頭裡

没有動靜

卻重新在另一顆石頭旁相遇

󠀠⠀

牠抬腳時我抬腳

牠踏步移動時我也都

牠鳴叫時，我沉默領受

牠不厭其煩巡邏自己的水域

直到我在橋上又跟丢

轉了許久我離開橋

遠遠蹲下見牠在橋下洗澡

󠀠⠀

我絕不是第一個

無法離去的人。

󠀠⠀

牠領我巡過整個岸邊

像是確認

我有好好學會

安靜的速度

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

◎作者簡介：

󠀠⠀

小令

󠀠⠀

台東大學華語文學系畢，任職茶館侍茶多年。現於雜誌《鄉間小路》撰寫專欄〈四方茶話〉，並於博客來撰寫專欄〈喝茶與讀書〉。曾獲台南文學獎，葉紅女性詩獎等文學獎。著有詩集《日子持續裸體》、《今天也沒有了》、《在飛的有蒼蠅跟神明》與《監視器的背後是彌勒佛》。被譽為最值得期待的十位九?後寫作者。

󠀠󠀠⠀

（引自散文集《佩加索斯的癒感》作者簡介）

󠀠⠀

♪

◎小編　#沃斯田鐵　賞析

󠀠⠀

這首詩敘述了水鳥（註1）在視野中的兩次消失和兩次再出現的情節，並在最後一段總結整個跟隨與帶領的過程，充滿著平靜的氛圍。

󠀠⠀

第一段只有「盯上」、「沿著」、「相遇」等動作，卻沒有動作的主詞，但這些動作都讓詩的視線聚焦在「紅嘴綠腳的水鳥」的移動路徑上。這隻水鳥消失，被描述為「走進石頭裡／沒有動靜」，彷彿與自然融為一體；水鳥的再度出現，則被描述為「相遇」，為第二段「我」的出場做鋪墊。

󠀠⠀

「重新在另一顆石頭旁相遇」。第二段以帶動唱一般的互動做開頭，「牠」做了什麼動作，「我」就模仿牠。「牠」與「我」在詩行中的距離，也隨著「我」動作的確定程度而有所增減：「牠抬腳」時「我抬腳」，距離最近；「牠踏步移動」時「我也都」，拉遠；「牠鳴叫」時「我沉默領受」，又拉近。

󠀠⠀

「我」離開橋之後，才發現「牠」在橋下洗澡。「洗澡」的意象讓筆者想到，小令的另一首詩〈沒有洗澡的緣故〉中也有這麼一行結尾「如任何情緒都是沒有洗澡的緣故」。「洗澡」似乎能洗掉「任何情緒」，好像這「任何情緒」是帶有消極意味的。本詩標題強調「就只是走路」，而水鳥，就只是洗澡。

󠀠⠀

在「我」蹲下的動作中，穩定停留中，彷彿敘事者自言自語，重新回到「我」的位置──第三段只有兩行「我絕不是第一個／無法離去的人。」這兩行將整首詩的視野從「我」與「牠」，引到與我同類的人之上。自身的處境乃是某種重複，像前面第二段「我」終究現身於模仿的關係，被不斷地重複使用；人會自稱「我」，而世上也有許多個「我」，在看與被看之中，無法離去。

󠀠⠀

末段重複第一段的跟從場景。「牠」與「我」以動詞「領」連接了起來，彷彿「我」跟在「牠」身邊，巡過整個岸邊，水陸交界，生命的居住地。相比於我在整首詩中一直確認水鳥的在場，牠的「像是確認」更顯得超然──像是確認什麼，又不像是確認什麼。其實，「牠領我」這文字上的連接本身就「像是確認」，確認「牠」與「我」有什麼樣的關係，但又不執著於確認。

󠀠⠀

「牠」、「我」在詩中重複的密度逐漸降低，同時拉開距離，最後抵達「安靜的速度」──被節奏與座標所預先框定的速度，開啟了生命意義的向度。「我有好好學會」或許更在於「學會我」，先於「我學會什麼」。

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

（註1）「紅嘴綠腳的鳥」，小編上網查才知道是台灣常見的留鳥──紅冠水雞的特徵。根據荒野保護協會的描述，紅冠水雞「在池塘、溪流、沼澤、水田等地方都可以看得到牠，常在水域中的浮草堆上行走、覓食，而且牠們還是游泳的高手，偶爾還會潛水，但牠們飛行能力不佳，常常看到牠們在水面上奔跑來幫助他們短暫的飛行。」說不定牠就在你家附近呢。

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

文字編輯：沃斯田鐵

美術設計：#冠宏

󠀠⠀

#就只是走路 #小令 #水鳥 #安靜的速度 #佩加索斯的癒感 #日子持續裸體 #每天為你讀一首詩 #新音交響

剩下 ◎陳繁齊

 

剩下　◎陳繁齊

󠀠⠀

像一座屋子一樣看你

我的身體被搬離

那些終不屬於我。未來

你會和你的沙發

在另一處為人塌陷

󠀠⠀

留下的那些都要用盡。衛生紙

或者記憶

我只能用完我的那一半

剩下的，完整但廢棄

󠀠⠀

快遞員踢倒你留下的雨鞋之後

雨季就沒有再來。後來的包裹

也不再記得你住過這裡

󠀠⠀

鐘還放在原地，牆上

再掛不起任何東西

你離開之後的每一天

沒有停擺，只是比較低

又太過乾淨

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

◎作者簡介

󠀠⠀

陳繁齊，1993年生，臺北人，國北教語創系畢業，現專職文字工作。

著有散文集《風箏落不下來》、《在霧中和你說話》，詩集《下雨的人》、《那些最靠近你的》、《脆弱練習》。

（取自《昨日，無人接聽》作者簡介）

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

◎小編 #於零 賞析

󠀠⠀

這首詩，是一則「你離開，我（被）留下」的故事。

󠀠⠀

𝄞 #身體是動彈不得的屋子

󠀠⠀

全詩以空間為核心，將「我」與屋子的視角合而為一。此時，空間除了作為客觀的建築形態，還瀰漫著主述者對「你」的主觀情感。如同首句「像一座屋子一樣看你／我的身體被搬離」，主述者化身為動彈不得的屋子，只能眼睜睜看著對方將物品一件件搬離住所。彷彿暗示著我的心都充滿著你，你決心將我的身體與心都掏空。另一方面，你的搬離反向意味著我從你的生活與視野中消失，我也不是你的心上人了。

󠀠⠀

緊接而來的句號，帶有終止、停損、斷裂的效果，指向兩人之間的終結。像是以句號篤定地說：不論過去的我們如何，眼下的事實就是我與你的關係不再，未來你也不屬於我了。目睹「沙發」被搬離的「屋子」，恍如你的生活起居離我而去。此時，我／屋子並不知道你／沙發去了哪裡，但前者開始合理地想像，後者會找到新的對象、搬進新的屋子。在世界的另一處，你們（不是我們）會為了彼此傾倒、沉淪，於日常中逐漸塌陷。

󠀠⠀

𝄞 #消耗殆盡卻又完整保存的廢墟

󠀠⠀

「留下的都要用盡。衛生紙／或者記憶」逐漸被掏空的空間，耐久財逐一搬離，遺留的只會是日用品。例如衛生紙，或是記憶──曾經的，易逝去的，不復存在的。這些事物容易消耗，卻是人們賴以維生的必需品。因此語句裡的「都要用盡」，乍聽之下是絕情又絕對的宣言，實則暴露難以忘懷的矛盾心情。你帶不走你在我這裡留下的記憶；我克制地使用那些明確屬於我的物品。其餘的，共同擁有的，只要涉及你的一點點所有權，我就無權任意處置。所以「剩下的，完整但廢棄」，既然無權干涉又捨不得拋棄，我就盡可能將剩下的一切保留下來。看著殘餘卻完整的樣貌，彷彿你不曾離去。

󠀠⠀

（我呢，是被留下的屋子，只剩空殼，駐守原地。

我用盡我的眼淚，以衛生紙或記憶拂去，只為保留一絲你曾生活的痕跡。

我卻也成了你的剩下，完整的廢墟。）

󠀠⠀

𝄞 #逐漸習慣而逐漸遺忘

󠀠⠀

情境在快遞員出現之後發生轉折，句點再次提醒此處為階段的停損點。可以猜想這大概是「你」的包裹最後一次送往「我」的住處。我和快遞員說你已不住在這裡。從此，收件人署名為你的那些，就不會送往我這裡了。於此同時，淚已流乾的我好比不會再來的雨季。淚水／雨水不再落下，雨鞋也似乎不再有用處。你留下來的雨鞋、你剩下來的那一半，姑且算是我曾經做出的無力抵抗。要不是快遞員前來踢倒你的雨鞋，提醒你的離去，我大概如同這之後的包裹一樣。我終究會漸漸習慣沒有你的生活，慢慢忘記你的存在。

󠀠⠀

𝄞 #內心的牆看不見你的痕跡

󠀠⠀

前數節的悲傷，在最後一節收束於沉寂的口吻之中。儘管我說著「都要用盡」、「不再記得你……」而自我比喻為動彈不得的「屋子」，但我也明白，沒有你，時間仍然不斷前進。因此「鐘還放在原地」而「沒有停擺」──你離開之後的每一天，留在原地的我，從大量哭泣到淚已流乾、從反覆回想記憶到不再記得你住過這裡，時間流逝之際，我的狀態也默默產生變化。此過程中，時間的難以察覺、記憶的難以再現，使我漸漸地感受不到你的痕跡。所以就像鐘一樣在原地打轉，失去感受與記憶的我，身體裡的「牆上／再掛不起任何東西」，反向暗指一切皆源起於我對你的掛念。缺少了你之後，我將你的一切移除。然而，生活沒有再增添色彩，日常沒有新的樂趣，也就因此單調、乏味而乾淨。被剩下的我，恍如屋子裡的牆──既容不下你，也容不下你以外的其他，最終，剩下一片空白。

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

文字編輯：於零

美術設計：於零

󠀠⠀

#剩下 #陳繁奇 #昨日無人接聽 #脆弱練習 #離開 #留下 #太過乾淨 #每天為你讀一首詩 #新音交響

日常光影中 ◎eL

 

日常光影中　◎eL

󠀠⠀

加護病房床邊，花瓶裡的綠蘿

繼續給這世界一片新葉

殯儀館一角的虎尾蘭，長期在死亡的陪伴下

繼續向上活

墳地的緬梔花，不卑不亢

繼續無私盛放

󠀠⠀

別聽信人們說，「要與逝者

好好告別、好好哀悼。」

他們繼續活在我們的記憶中

󠀠⠀

我們記得他們愛吃的泡麵的牌子

他們愛看的花樹、鹿角蕨、

愛罵的人以及他們哼得走調，不知歌名的歌

日常光影中

低迴、歎息、噗哧一笑

微微哽咽、陷入沉思

󠀠⠀

同去克拉科夫，卻猶豫要不要去奧斯威辛

在博物館參觀覺得是虛度光陰，在公園晃蕩卻覺得是正經——

一起感受周圍微小事物：

有松鼠跳過的長椅、溝渠小白花、

廢棄的電話亭、群聚的鴿子、

依舊清晰的尋貓啟事

󠀠⠀

「有時候記憶錯了，

愛卻一直是對的，

心的跳動也一直是對的。」

明信片裡，摘寫一兩句別人說過的片語

不知道要寄給誰

󠀠⠀

在樹下，我們讀著二手詩集。樹不均勻的陰影，

曾經如何籠罩逝者，

此刻也靜靜地

籠罩著我們

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

◎作者簡介

󠀠⠀

eL，馬來西亞華裔現代詩人。生於1982年。著有《失去論》、《內傷的觀望者》。現居婆羅洲島。

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

◎小編 #深然 賞析

󠀠⠀

人們常說，死亡是籠罩着我們的陰影。我們正是為了迴避陰影下潛藏著的未知，才會跌跌撞撞地邁向烈日下（或暴風雨中）更廣大的未知。但是，純粹的光，難道就是生命嗎？其實也不然。eL所寫的《日常光影中》，便以不徐不疾的口吻告訴我們：影的出現，既是生命的投射，亦是生命的延續。

󠀠⠀

詩的第一段描繪了三個場景：加護病房、殯儀館、墳地。這些場景的切換向我們暗示了第二段中的「他們」從傷者、患者，到死者，再到「逝者」的來龍去脈。伴隨着以上三個場景的，則分別是綠蘿、虎尾蘭以及緬梔花。這三種植物的文化意義都與生命有着緊密的聯繫：綠蘿是常見的探病植物，因其生命力強、枝葉茂盛而常被賦予帶來生機與美好希望的寓意；虎尾蘭有著健康長壽的花語；緬梔花則在佛教文化被稱為佛花，象徵着佛陀的智慧，亦有着孕育希望、復活、新生的含義。這些花，都出現在貼近死亡的場所，使此詩第一段便把生死的輪廓鮮明地描繪出來。

󠀠⠀

值得注意的是，加護病房通常禁止訪者攜帶鮮花或盆栽進入；目的是為了防止植物帶來的微小風險而導致的致命後果。這使出現在加護病房的綠蘿更為耐人尋味；綠蘿的花語以「守望幸福」著稱，卻待在不該出現的加護病房。也許，生者在病房外看着瀕死的「他們」，只能寄託想象中的綠蘿陪在「他們」身邊。另一方面，要是「他們」的傷勢、病況並非嚴重得要留在禁止送花的加護病房，也許「他們」亦有更大的、「繼續」的可能。最終，生者以綠蘿寄託對「他們」早日康復的祈願也未能實現；綠蘿「繼續給這世界一片新葉」，祈願的對象入土為安。

󠀠⠀

那麼問題來了，為什麼三個植物，只有綠蘿出現在不該出現的場景裏呢？我認為這是有意為之：用以顯示「他們」在場景切換時的狀態：分别是生、死、死。作者亦使用了植物的名稱來暗示了這個區別：虎尾蘭、緬梔花都是三個字，只有綠蘿是兩個字。要是作者只求三個植物名稱上的統一，大可以稱之為「黃金葛」。「綠蘿」之所以不同於後兩種植物，是因為它是「他們」在開首、在生時惟一出現的植物。當「虎尾蘭」和「緬梔花」伴隨着「殯儀館」和「墳地」出現時，「他們」已經不是生者的狀態了。「我們」不得不接受這個事實，自然也不再（也不能）懷着為「他們」在生死間徘徊時忐忑的心緒和一絲尚存的希冀。

󠀠⠀

此外，第五段的「片語」亦陳述了這一點：「有時候記憶錯了，／愛卻一直是對的，／心的跳動也一直是對的。」再看「加護病房」的「綠蘿」，就算它是「我們」記錯而導致的幻象，也是合乎情理。

󠀠⠀

植物誠然是無辜的；人類安在它們身上的生命意象，卻切切實實地奉還給了「我們」。這對被留在人間的生者而言，彷彿明晃晃的諷刺。這樣對嗎？周圍的一切，都若無其事，「繼續」「給這世界一片新葉」、「向上活」、「無私盛放」。世界不會停歇；世界怎可以不為「他們」的逝去、「我們」的悲傷停歇呢？

󠀠⠀

對此，作者在第二段給出了堅定的回應：「他們」也有「繼續」：「繼續活在我們的記憶中」。他們繼續，是因為我們繼續「記得」。在第三、四段中，作者把這份「記得」由至親的「他們」（至少是，親近得能知曉其「泡麵」喜好為何的人）擴大至歷史上的「逝者」：「奧斯威辛」，曾經是納粹大屠殺的中心；「克拉科夫」，波蘭的城市，曾是猶太人倉惶逃離的地方，現在也被評為歐洲最安全的城市之一。死亡本身不會因遠近古今而質變，因為生命不是「博物館」的展品；生命是當下，「微小」的一切。

󠀠⠀

我們記得，也難免，希望其他人也記得。

󠀠⠀

為此，我們也許像第五段「摘寫」「別人說過的片語」。可是，要是我們回過神來，發現手上的「明信片」，「不知道要寄給誰」，又能怎麼辦呢？

󠀠⠀

作者在最後一段，沒有再提起明信片，而是把視線轉向「讀著」「二手詩集」的「我們」。我想，明信片其實沒有消失，只是成為了別的模樣。那又是什麼模樣呢？

󠀠⠀

若然沒有可寄的對象，那就寫詩吧。

至少你會記得。

󠀠⠀

於是你讀完這首詩，拉遠一看，分行長短不一。那正是樹，不均匀的陰影。

󠀠⠀

♪

󠀠⠀

文字編輯：深然 @0_sumyin_0

美術設計：深然

󠀠⠀

#日常光影中 #eL #逝去 #記憶 #樹的陰影 #馬華詩 #婆羅洲 #失去論 #內傷的觀望者 #每天為你讀一首詩 #新音交響

𓏢 2026六月｜新音交響 ♫♩♬♪⠀⠀◎主編：樂達

𓏢  2026六月｜新音交響 ♫♩♬♪

󠀠⠀

◎主編：樂達

󠀠⠀

2014年，由一群跨校、跨國籍與年齡、跨職業與詩社等，許多喜愛現代詩的人，共同讓粉專「 #每天為你讀一首詩 」正式成立，往後也在FB、IG、Blog等平臺持續經營。每天夜裡，分享一首來自國內外的詩作，而且不只是純分享詩，更結合選詩人自身的體會與分析、以及風格多樣的美編圖，帶來大家眼前，邀請即便不熟現代詩的讀者們，一同從零開始讀詩。每個月，有時無主題、更多時候發想企劃或關鍵詞，以一個月的規模來盡情開拓，探索當代的彼此會感興趣的事物――

󠀠⠀

論詩詩、散文詩、貓貓詩選、十首台灣詩X十位愛爾蘭蘇格蘭詩人朗讀、解憂詩選、拉丁美洲現代詩選、暴力詩選、今晚你想來點……飲食詩選、Hello ! Poetry ! 每天與ChatGPT 為你讀一首詩、宅詩選、詩人不寫詩時與不在詩壇的詩人、疾病詩選、香港新生代詩選、當代詩社詩選、穿越時空的｜國語課本詩選、大學詩社互評╳實驗徵稿……

󠀠⠀

―― #12年 的新變與傳衍，小編們來來去去、走入人生不同階段；相異的主題企劃，某些時候更是 #主編個人閱歷與時代風氣之間的對話協商 ：AI技術快速發展下，Chatgpt和科技詩選相應而起／暴力詩選呼應MeToo運動，探討不同形式的暴力及其邊界、應對方式／解憂詩選與靜詩選回應了當代生活裡，一個人所面對的不安與不寧／對於香港、澳門、西班牙與拉美、愛爾蘭等地詩歌的關注和引介，更回頭形塑了我們此刻選擇站立、觀看的位置……。

󠀠⠀

已故的傑出建築媒體人林芳怡老師曾說過：「如果25年是一個世代的話，更應在每個世代找到建築師相應的社會性角色。」不確定一個非營利的文學推廣粉專，多久能算作一個世代，但當回顧這12年來的發展時，卻能發現，無論單純出於個人喜好，還是有意識地回應國內外各領域或議題，大家一直處在自己力所能及的位置，看見自我、面向大眾而後發聲，持續參與在變化萬千的21世紀裡。

󠀠⠀

總有一個不變的地方，時光中靜靜地，做著同樣的行當，像是在巴別塔圖書館中自由穿梭、取閱無限的現代詩，源於對詩歌的喜愛而沒有任何目的地，就這麼來到2026年。

󠀠⠀

四月招募新成員，五月審查與聯繫，小休一會、驟雨窗外降下，六月便要來向大家介紹、分享我們的新夥伴們！🎉本次招募到的文編、美編，生活地遍布臺灣南北、香港、澳門、越南、英國、美國等地，關懷與偏愛的詩歌風格也分歧多樣；有的仍在期末地獄中刻苦掙扎，有的正處於育嬰留停或陪產守望（祝福一切順利🙏🍀），也有的在職場或學術場域中周旋邁進。往後他們將一起待在每詩，從選詩、賞析、美編圖等等與大家對話，持續練筆、琢磨自己，在尋常的生活裡與詩相伴～還請大家多多指教！

⠀

♪

⠀

詩歌有多重，各自各精彩。在明天起交給新成員們自由發揮之前，今晚最後，小編想引用露伊絲 • 葛綠珂〈詩〉（Poem）中的一小節（出自詩集《合作農場的冬日食譜》，范靜嘩譯），分享給大家！人生裡總有種種問題與困境，閱歷越多、見得就越清晰而難以化約或忽視，然而文學從來都不是解方，有時問題本身更是無解、僅能在過程中慢慢學習共存，有時真正的撫慰或同理亦彌足可貴。「可相信我，心靈有其不死本事」（賴香吟《其後それから》），在過程裡，某些時候，不妨暫時抽身而出，聽人為你讀一首相關無關的詩，讓熟悉或陌生的文字流過目光之間，總有些什麼，如時間，如心中思緒如詩行，會默默繼續轉動與變化🎼

⠀

我有心安慰你，

I try to comfort you

但言語成不了答案；

but words are not the answer;

我給你唱歌，就像媽媽唱給我聽――

I sing to you as mother sang to me ―

󠀠⠀

接下來的六月，就讓本次加入的新成員們，各選自己喜愛的詩，來為大家繼續――

每天為你讀一首詩♪

󠀠⠀

󠀠⠀

𝄞 本月出沒詩人名單搶先預告：（隨機排序）

󠀠⠀

零雨、eL、周漢輝、詹姆斯・賴特（James Arlington Wright）、陳繁奇、徐珮芬、馮至、小令、陳威宏、Nguyễn Thiên Ngân、西西、周夢蝶、洛楓、李豪、露伊絲 • 葛綠珂（Louise Glück）、商禽、大手拓次、陳家朗、廖咸浩、林修二、鯨向海

󠀠⠀

𝄞 ♫♩♬♪

󠀠⠀

文字編輯：看完後室回去讀波赫士的 #樂達

美術設計：#冠宏

󠀠⠀

#新音交響 #每詩新夥伴 #初登場 #請多多關照 #為你讀詩 #給你唱歌 #林芳怡 #露伊絲葛綠珂 #賴香吟 #現代詩