邦妮與克勞德——給 疏影 ◎廖偉棠

邦妮與克勞德——給 疏影 ◎廖偉棠

　將有一個陌生人的夢來替我們記下
　剎那星斗般的彈孔，還有
　林林總總被偷汽車的型號、愛的
　汽缸數量——我們最終的速度。

　前進，在一家家非法進入的房子裡
　我們是法外之徒，黑油漏出，中午
　我聽見水壺在廚房爆炸了。
　它流出夏天的銀河，火花
　擦過，輪子捲起北美荒野一條條
　無人收拾的公路——槍，抵著你咽喉。

　斑鳩、驚起、斑卓琴伴舞，
　邦妮與克勞德在我們的黑襯衣下
　兀自跳他們阿拉巴馬月光之舞。
　死之舞——當我們年輕，我戴著單面眼鏡

　貼你耳邊說：「一起過一種
　瘋狂的生活吧？」將有一個陌生人的夢
　來替我們記下，當我們年輕
　那時，世界包圍了我們：槍聲如雨，

　我們不打算逃走。

--

◎作者簡介

廖偉棠

　　一九七五年出生於廣東，後遷徙香港，並曾在北京生活五年，現暫居香港大嶼山島，四出遊歷。全職作家，兼職攝影師、攝影雜誌《CAN》主編、文學雜誌《今天》詩歌編輯。曾獲香港青年文學獎，香港中文文學獎；台灣的時報文學獎，聯合報文學獎，聯合文學小說新人獎；馬來西亞花蹤世界華文小說獎及創世紀詩獎。曾出版詩集《永夜》﹑《隨著魚們下沉》﹑《花園的角落，或角落的花園》、《手風琴裏的浪遊》、《波希米亞行路謠》、《苦天使》、《少年游》、《黑雨將至》、《和幽靈一起的香港漫遊》，攝影及雜文集《波希米亞中國》（合著）、《我們從此撤離，只留下光》、《衣錦夜行》，攝影集《孤獨的中國》、《巴黎無題劇照》，小說集《十八條小巷的戰爭遊戲》等。

--

照片提供：鄭琬融
圖像設計：鄭琬融

--

◎小編賞析

　　邦妮與克萊德（此為較常見的翻譯，與詩中略有不同）， 1930年代橫行過美國的鴛鴦大盜，在事件發生後30年也就被好萊塢不客氣地改編成了電影。台灣譯名為《我倆沒有明天》。此詩據說是呼應電影而生。用詩寫觀影感受可以嗎？當然可以。要看過電影才能看這首詩嗎？不需要。這首詩的美感即使沒看過電影也能完整感受，這是詩人的強悍之處。而只要此詩作為獨立詩作的功能成立，之後看過電影的讀者再回來看此詩則更可能拉出不同的層次，這就都是後續的延伸加分了。

　　「將有一個陌生人的夢來替我們記下」，可能是指電影，亦可能意指這故事流傳的後續效應，讓它走進了更多無關此事的人們，無論清醒或睡著的夢裡。鴛鴦大盜，愛是唯一的驅力，促使兩人在美國橫跨荒漠的州際公路上狂奔。漫漫長路與人生，公路電影的基本隱喻。詩裡用一群意象在荒漠公路上造出了一條銀河。爆炸、火花、愛、鮮血與死亡之舞。為何人們對於罪案題材的需求總是源源不絕？一季接著一季的罪案偵查電影如《哈利波特》的黑魔法防禦課。我們以防禦黑暗為名，卻也忍不住頻頻窺探黑暗的本體，在這日常世界裡撕開的縫隙，與縫隙裡的人性。當你在一條荒涼長路上駕車前進，當你與世界為敵，那樣的你會變成什麼樣呢？你與身旁的人會變成什麼樣呢？愛會變成什麼樣呢？我們總是忍不住好奇地去想那些我們很可能一輩子也不會幹的事，並藉由想像短暫地逃脫。

　　畢竟，多少總是會有這樣的時刻，當有個聲音在旁耳語：「一起過一種／瘋狂的生活吧？」多數的人會笑一笑，搖搖頭，回到自己的生活裡；也有人再回不去，從此亡命。而罪案電影就是前者窺探後者的想像記錄，等著這些亡命之徒的路荊棘滿佈，甚至在詩裡，描繪了一個更精準的處境：「那時，世界包圍了我們：槍聲如雨，」

　　但是，「我們不打算逃走。」

　　在槍聲如雨的處境裡，若有個人能與你背靠著背，那究竟是什麼樣的愛情？那是稍縱即逝的，在下一刻兩人或許就死在一起。而我們坐在安全之地看著這些花火一閃而滅，感嘆之餘，也會忍不住問起：若是我，會有那個與我背靠著背的人嗎？

　　然後，就如花火般短暫地，稍稍羨慕起這個即使與世界為敵，仍不打算逃走的「我們」了。