深夜聽托馬斯彈琴 ◎蕭宇翔

深夜聽托馬斯彈琴　◎蕭宇翔

　⠀　

一九八九年，藍房子更顯衰舊

推開木門，藉月光洶湧的水壓

　⠀

我聽見琶音流暢，踏板時機

恰如其分，托馬斯正值健朗

　⠀

在急煞的琴聲中站起，他走向我

挺拔如一陣銀濤。而我糾結於

要時間靜止而時間未曾

但正因如此，韻律找上我們

　⠀

「我帶了唱片來。」預先抹除

演奏者與年份。托馬斯接過

　⠀

這躁動的漩渦，他持以安分的手

難掩的期待，「海頓？」他渴望它旋轉

　⠀

我明白不忍越是殘忍

就讓音樂漲潮，接管這琴房

⠀　

燈光流線而琴弦排浪，送他

入黑暗：這一切離心撕扯的中心

⠀　

我聽見他在顫抖、喘息：「單手彈奏？」

「是的，恐怕——」我潰堤的負疚

⠀　

此刻，半個托馬斯一動不動，而另一半

坐在未來彈琴，那是二〇〇一年秋天的錄音

⠀　

此刻黑暗燒錄著我們，直到唱片彈出槽隙

睜開光縫，我看見他靜止於潔白書封

⠀　

——何曾靜止？此刻

面對鍵盤，輪到我再現那顫抖

與喘息——遙遠的韻律自我內部

加速流出，要我敲擊、敲擊

⠀　

⠀　⠀

-

⠀⠀ 　

◎作者簡介

⠀ ⠀　

蕭宇翔，一九九九年生，東華大學華文系畢業，現就讀於北藝大文學跨域創作所（M.F.A.）。

　⠀ 　⠀

獲二〇二二年楊牧詩獎，為該獎項至今最年輕得主。曾獲優秀青年詩人獎，教育部文藝創作獎，中興湖文學獎，創世紀詩刊開卷詩獎，全球華文學生文學獎。以《人該如何燒錄黑暗》榮獲二〇二二年後山文學年度新人獎。

⠀⠀　

⠀⠀ 　

-

⠀⠀

◎小編 #企鵝 賞析

⠀⠀ 　

本作收錄於《人該如何燒錄黑暗》，敘述一段與詩人特朗斯特羅姆的虛構邂逅。依照時間，整首詩能被劃分成三個區塊：

⠀

詩作開頭的1989年，托馬斯正值健朗的時期，「我聽見琶音流暢/踏板時機/恰如其分」、「在急煞的琴聲中站起/他走向我/挺拔如一陣銀濤」，前半段托馬斯的意氣風發，卻接著「而我糾結於/要時間靜止而時間未曾」突然冒出看似割裂的語境，實則為接下來的情節與時間線安排。作品的中段除了描寫托馬斯彈琴的過程，也將主角（即作者）與托馬斯的互動表露無疑。

⠀　

值得一提的是，「在急煞的琴聲中站起/他走向我/挺拔如一陣銀濤。」、「『我帶了唱片來。』預先抹除/演奏者與年份。」兩句為整體結構中唯二的句點（撇除引號內句子的正常使用）前者是托馬斯走向「我」，後者是「我」將唱片帶給托馬斯並接過，前後文比對，句點在此的用意應該是切分視角，像電影分鏡般在兩人之間切換。「入黑暗：這一切離心撕扯的中心」則讓人聯想到特朗斯特羅姆的作品《一九六六年雪融時節》名句「橋：飄飛過死亡的一隻巨大鐵鳥。」而後半段單手彈奏的情節則源自其於1990年因中風導致癱瘓，僅能倚靠半邊身軀完成鋼琴CD錄製。

⠀　

「此刻/半個托馬斯一動不動/而另一半/坐在未來彈琴/那是二〇〇一年秋天的錄音」隨著文字視角，時間來到後半段托馬斯一動不動後，坐在未來彈琴的2001年。表面看這裡僅是普通的時間挪移，但手法相當巧妙。此刻的托馬斯仍在1989年，一動不動的半邊身體與2001年秋天的他疊加在一起，共同演奏海頓，將現在與未來的時間線融合在一起，實屬不易。「此刻黑暗燒錄著我們/直到唱片彈出槽隙」又能對應到前面段落「預先抹除/演奏者與年份」，不僅僅只是樂章本身的流動，黑暗燒錄的，同時也是這段私人、細膩的時間與情感。

　⠀

「睜開光縫/我看見他靜止於潔白書封/——何曾靜止/此刻/面對鍵盤/輪到我再現那顫抖/與喘息——遙遠的韻律自我內部/加速流出/要我敲擊/敲擊」最後是場景轉換至主角，唱片完成後，旋律即靜止在CD中……嗎？末段採用了後設手法，將托馬斯與主角聯繫起來，讓他如同癱瘓的托馬斯般，利用鍵盤敲擊出文字/音樂。是否可以從鍵盤的敲擊，與附註，進而推斷出故事的主角是作者本身呢？答案應該很明顯了。

　⠀

本作以情節為骨幹，利用托馬斯特朗斯特羅姆的演奏帶出了一段精彩的敘事詩。燒錄的意象，又能連接回詩集名稱。人該如何燒錄黑暗？暗室中敲擊的不僅僅只是文字與旋律，而是在面對困境時仍持續不輟的創作精神。

　⠀

文字編輯： 企鵝

美術設計： 李昱賢