めしひなれば道と教へで行かしめよ荊棘変じて百合となる道 ◎與謝野晶子（尤海燕譯）

 

めしひなれば道と教へで行かしめよ荊棘変じて百合となる道　◎與謝野晶子（尤海燕譯）

⠀

若她是盲人，

就不告訴她是道路，

讓她去吧！

這條荆棘變成百合的路。

⠀

♪

⠀

◎作者簡介

⠀

與謝野晶子（1878 – 1942），日本近代詩人、作家、思想家。

⠀

曾和丈夫與謝野鐵幹（本名與謝野寬）成立新詩社，創辦《明星》刊物。一生著述頗豐，用現代日語譯有《源氏物語》等古典作品，出版了《亂髮》《小扇》《戀衣》《舞姬》《夢之華》《白櫻集》等二十幾部詩集。（摘自《亂髮：與謝野晶子短歌230》作者簡介）

⠀

♪

◎小編 #雙雙 賞析

⠀

讀尤海燕譯《亂髮：與謝野晶子短歌230》（北京聯合出版社），這首短歌收錄為第8首——本著找合符本月主題（靜）作品的心態，就停在這首上面。

⠀

不過，所能取得的任何一本其它《亂髮》中譯本，都沒能找到這一首，在原《みだれ髪》裡也沒有。明明前一首「昨日をば千とせの前の世と思ひ御手なほ肩にありとも思ふ」，在《みだれ髪》就有。沒關係，也許收在《小扇》之類，反正不妨礙我感到平靜的這一事實。

⠀

平靜當然不可能是因為「百合最能清心安神了」這樣的理由。《亂髮》的主題，一般來說是戀愛——亂髮就讓人想到，醒來，還沒來得及梳妝就被看見的狀態——比如上面提到的「前一首」，中譯：「想著昨日就是千年前，／而一轉念，／你的手，／仍在我肩上。」（尤海燕譯）

⠀

不過，平靜的理由，也許正因為，沒有放在「戀愛」的語境來閱讀？也還是說，純粹的細讀。以「文法 無用、自由 最高」的原則翻譯（？）一下這首短歌：

⠀

「失明 既然、道路 告訴 不要、讓 行走 吧、荊棘 變成 百合 道路」

⠀

加上譯者補上的主語「她」，總讓人想到里爾克的名篇，〈盲女〉，在幾米《地下鐵》中被引用到的這一段：

⠀

「如今我已不再置身事外，／一切色彩皆已化入／聲音與氣味。／且如曲調般絕美地／鳴響。／我何必需​​要書本呢？／風翻動林葉，／我知曉它們的話語。／並時而柔聲覆誦。／而那將眼睛如花朵般摘下的死亡，／將無法企及我的雙眸……」

⠀

單從這段節錄看來，不免過於安詳，盲女一邊安靜地聆聽，幽幽地一邊說出死亡無法企及，總讓人覺得，生命力像是也受到某種壓抑。

⠀

而在這首短歌——主語是「我」似乎也可以，如此，這就成了一種關於自身、而非她人的句子：「行かしめよ」，命令語氣，以及表示情緒、主張的終助詞，使得情景就像，她清堅決絕、決絕不返地，往前，除了盲女感知自身以外一無所見的漆黑踏出一步。

⠀

這樣一種意志、情感波動，與另一種的浪濤——「君死にたまふこと勿れ」（與謝野晶子的名句，似乎以「請君勿死」的譯法廣為人知）這樣的一個世界——構成干涉（interference），從而所形成的那個平靜的節點（node），這樣一個位置，恰好就是這首短歌的所在。換句話說，是抵消中和的平靜，平靜並非出於壓抑或冷靜，而是兩股力，逆向等量地相沖。這樣的姿態，婉如一路，荊棘與步、妨礙與前行的對消，凝成一言不發、清心安神的百合。

⠀

僅僅是想到世界中還存在這樣一種婉約而壯麗、決不跟世界妥協的可能性，也就足夠讓人「聊以忘卻那無法形容的疲勞和倦怠」，抵達片刻的靜謐了吧。

⠀

𝄞 ♫♩♬♪

⠀󠀠

 

文字編輯：雙雙 @doubl_eve

美術設計：#冠宏

⠀󠀠

#與謝野晶子 #与謝野晶子 #盲人 #荊棘 #百合最能清心安神了 #行かしめよ #亂髮 #みだれ髪 #短歌 #尤海燕 #靜詩選