離開後貓還在 提出幾個疑問 ◎平田俊子

 

‎₍^..^₎ 𐒡

󠀠

離開後貓還在　提出幾個疑問　◎平田俊子

󠀠

為何現在才在笑啊這隻貓

明明生前下定決心要對人冷淡

一次都沒有笑過

變成照片後的現在

卻露出毛茸茸的笑臉

󠀠

為何現在才發出叫聲啊這隻貓

明明生前下定決心要沉默寡言

一次都沒有叫過

變成照片後的現在

卻發出像雜音般的叫聲

󠀠

為何現在才走路啊這隻貓

明明生前下定決心要懶懶散散

一步都沒有走過

變成照片的現在

卻從照片走出來散步

󠀠

為何現在才吃東西啊這隻貓

明明生前下定決心什麼都不吃

一口都沒吃過

變成照片的現在

卻連明天的份也吃了起來

󠀠

🐾

󠀠

◎作者簡介

平田俊子（Hirata Toshiko，1955－）出生於島根縣，畢業於京都立命館大學文學部，曾受邀為臺北詩歌節、高雄詩歌節、太平洋詩歌節的國際貴賓。1983年以〈關於鼻瘜肉〉等六篇作品獲得《現代詩手帖》第一屆「現代詩新人獎」，引起詩壇矚目。繼1984年出版首部詩集《蕗蕎的報恩》後，陸續發表了《戲言的自由》、《詩七日》、《終點站》等詩集，作品曾獲紫式部文學獎、萩原朔太郎獎、晚翠獎等獎項。除了詩作外，她也憑藉小說集《雙人乘坐》，獲得野間文藝新人獎，另有劇作《甜蜜的傷》。曾在NHK電視台舉辦的全國性「詩擂台」即興詩作比賽中，擊敗詩人白石嘉壽子，成為第三代冠軍。

󠀠

◎譯者簡介

馮啓斌，高雄人，現居東京。政治大學新聞系、交通大學社會與文化研究所碩士畢業，東京大學總合文化研究科博士課程肄業。曾獲林榮三文學獎小說獎佳作。曾出版數篇哲學、社會學領域譯作，並與劉怡臻共譯峠三吉的《原爆詩集》。

󠀠

🐾

󠀠

◎小編 #鄭里 賞析

󠀠

一首跟貓一樣可愛而任性的詩。

󠀠

段落句式反覆工整，重複的字詞之一「生前」，明示了詩中描寫的貓已然死去。而「下定決心」這個動詞，或許也是本詩小小的關鍵之處。在仍然活著的狀態下，卻「決定」不笑、不叫、不走路、不進食，小編認為所指的是臨終之前，即將邁入死亡的狀態。

󠀠

然而有趣的是，根據詩中的描寫，在真正邁入死亡後，變成了照片的貓卻反而比生前更加活潑、鮮明地存在著。本來不笑的貓笑了起來，本來沉默的貓發出了叫聲……死亡本該是消失、格外決絕的一種不存在，卻反而使得存在感更加鮮明。

󠀠

「為何現在才」這樣幾乎埋怨，卻帶點撒嬌感覺的句型，也是這首詩格外可愛之處。對於逝者，我們往往用更為寬容或溫柔的目光看待，埋怨之類的話語，往往只會指向還在身邊的人們，這樣的互動感，使得詩中的貓更給人宛如活著的錯覺。

󠀠

這大概是這樣一首任性如貓的詩才能做到的事情吧，任性地將生死的觀感顛倒了。如此一來，即使貓變成了一張照片，或許也不是那麼悲傷的事，畢竟彷彿還能看見貓的笑容、聽見貓在耳邊發出叫聲，至於哪裡都不見貓的身影，也許是事到如今才走起路來的貓，不知道又跑到哪裡閒晃了吧。

󠀠

誠然，這首詩是充滿思念的，卻與悲傷相去甚遠。脫離了臨終之前孱弱的生命後，貓反而更加無時無刻地陪伴於身旁了，或許，你還忍不住要抱怨牠呢。

󠀠

有什麼辦法呢，誰叫貓就是這麼任性且可愛的生物。貓離開之後，貓碗空空如也。看來明明都已經變成照片了，卻還是把明天的飯也吃了，彷彿能看見貓奴無奈地搖著頭：為何現在才吃東西啊這隻貓……

󠀠

🐾

󠀠

文字編輯：年前最後一天上班還摸魚寫賞析的鄭里

美術設計：#小呱

󠀠

#離開後貓還在 #平田俊子 #貓貓詩選 #貓 #每天為你讀一首詩 

貓的假日 ◎平田俊子（馮啓斌譯）

 

貓的假日　◎平田俊子（馮啓斌譯）

󠀠

我家的貓出去找工作了

倒不是他主動開口提這件事

「每天曬著白色肚皮

躺著睡覺是可以

但你也到了世人認為該去工作的年紀

要不要試著去流個汗勞動看看

人手不足的這個時期、就算像你這種的

或許也有人願意僱用」

我如此碎念著

雖然他只是低著頭默默地聽

但隔天就偷偷開門出去

沒學歷

沒經驗

沒人脈的貓也找得到工作　但

第一天　第二天只負責喝水

第三天　成為啤酒花園的服務生

第四天　回來時少了一隻眼睛

說是衣服被弄髒而暴怒的客人動了手

第五天　帶著眼罩爬上樓梯後

已經沒有他的工作

󠀠

下一份工作是　穿針

用五倍粗的線穿針的作業

與染色的毒化學纖維線搏鬥　柔軟的

毛皮脫落　指甲受了傷

󠀠

「今天的任務適合一無所長的我」

早上出門時還情緒昂揚卻爬著回來

臉被打破了

問了一下說是打西瓜的工作

打破西瓜了嗎？　是戴上西瓜

從破掉的西瓜裡跳出一隻貓很可愛

正要笑出聲時嘔地吐了一地

頭蓋骨被打破了

「明天是星期天」　星期一開始則是當警衛

󠀠

🐾

󠀠

◎作者簡介

󠀠

平田俊子（Hirata Toshiko，1955－）出生於島根縣，畢業於京都立命館大學文學部，曾受邀為臺北詩歌節、高雄詩歌節、太平洋詩歌節的國際貴賓。1983年以〈關於鼻瘜肉〉等六篇作品獲得《現代詩手帖》第一屆「現代詩新人獎」，引起詩壇矚目。繼1984年出版首部詩集《蕗蕎的報恩》後，陸續發表了《戲言的自由》、《詩七日》、《終點站》等詩集，作品曾獲紫式部文學獎、萩原朔太郎獎、晚翠獎等獎項。除了詩作外，她也憑藉小說集《雙人乘坐》，獲得野間文藝新人獎，另有劇作《甜蜜的傷》。曾在NHK電視台舉辦的全國性「詩擂台」即興詩作比賽中，擊敗詩人白石嘉壽子，成為第三代冠軍。

󠀠

◎譯者簡介

󠀠

馮啓斌，高雄人，現居東京。政治大學新聞系、交通大學社會與文化研究所碩士畢業，東京大學總合文化研究科博士課程肄業。曾獲林榮三文學獎小說獎佳作。曾出版數篇哲學、社會學領域譯作，並與劉怡臻共譯峠三吉的《原爆詩集》。

󠀠

🐾

󠀠

◎小編 ＃焦糖的奴才 賞析

󠀠

＃貓迷這麼可愛，怎麼會需要出去工作！？！

󠀠

平田俊子將貓擬人化，用平靜幽默的口吻，道出資本社會中，人作為勞動力所受到的壓迫與暴力。在第一段直接點出單純的感受生命並沒有問題，然而世人凝視的目光使人必須被捲入社會運作的機器之中，成為齒輪中的一顆螺絲。

󠀠

在勞動力的市場中，學歷、經驗與人脈都是價值標籤，以上皆無的「貓」，在勞動力供不應求的環境中依然可以找到工作。卻往往落入無價值感，甚至是會遭受到暴力的工作崗位中，而在遭遇工傷後，更是直接失去了原本的位置。而後在第二段穿針的工作中，則呈現勞動者位處險惡的工作環境，透過貓的形體（毛皮、指甲）的殘破，諷刺的影射「人體」在工業環境中受到的傷害。

󠀠

＃適者生存，我願意適合昨天

󠀠

「今天的任務適合一無所長的我」不需要任何專長的工作，是用笑臉迎接來自世界訕笑與暴力，在弄得頭破血流的一天後，「明天是星期天」看似得到喘息的空間，卻以預告星期一的警衛工作，再次喚起全詩不斷流露出的壓抑與恐懼。

󠀠

詩人以黑色幽默的口吻述敘貓作為底層勞動者的一週，看似平鋪直述的口吻，卻描繪出在貧富差距的資本社會結構中，往往失去面孔的勞動主體，也呼應本月貓貓詩選欲呈現「貓作為喻體」的文學張力。就現實層面上來看，一無是處的貓依舊舒適的躺在家裡翻肚皮曬太陽，無法逃逸於社會眼光而需要去工作的、在有毒環境中脫了毛皮、裂了指甲的，以及被踐踏尊嚴後仍需陪笑的，始終都是人類。然而，透過詩將人所承受的暴力轉嫁到貓上，殘酷的現實顯得可笑，卻也正是可笑才得以使人藉由詩指認出現實之殘酷。

󠀠

🐾

󠀠

文字編輯：今天還是笑著上班的 ＃焦糖的奴才

美術設計：今天還是在家翻肚曬太陽的焦糖

＃貓的假日 ＃平田俊子 ＃貓 ＃貓貓詩選 ＃每天為你讀一首詩 

第三水曜海域 ◎平田俊子（馮啓斌譯）

 

2025/10/26【本日菜單】

食材：睡著的我

調味：海洋、夢、外套、平日晚上

營養成分：

夢與熟睡 15%

被晾在一旁的舊外套 5%

非常可愛的日常 80%

⠀

♪

⠀

第三水曜海域　◎平田俊子（馮啓斌譯）

⠀

鴿子睡覺的時間與

喜鵲睡覺的時間之間

有一聲槍響

螃蟹睡覺的時間與

捲貝睡覺的時間之間

有蒼白月亮圓缺

鍋子睡覺的時間與

看守人睡覺的時間之間

有隱密的航海

來了風

起了浪

船艙裡慌慌張張

老鼠四下探索

門自己打開

又

砰地關上

在夜最深的時候

船首抵達了

⠀

椅子睡覺的時間與

人好像快要倒下之間

有兩封被燒掉的信

溢出來的水與

地毯之間

有短暫的擁抱

哪裡都不去

在被封住的

夢的黏液裡溺水時

只不過是被捲入

睡眠的漩渦

暫時的靈柩與

躺下的人之間

有遺留下來的

舊外套

烏雲與

我之間

有還沒吃的晚餐

⠀

♪

⠀

◎作者簡介

⠀

平田俊子（Hirata Toshiko，1955－）

⠀

出生於島根縣，畢業於京都立命館大學文學部。 1983年以〈關於鼻瘜肉〉等六篇作品獲得《現代詩手帖》第一屆「現代詩新人獎」，引起詩壇矚目。自1984年出版首部詩集《蕗蕎的報恩》以來，陸續發表了《戲言的自由》（獲紫式部文學獎）、《詩七日》（獲萩原朔太郎獎）、《終點站》（獲晚翠獎）等多本詩集。 同時，她也出版《雙人乘坐》、《甜蜜的傷》等小說或劇作。並曾在NHK電視台舉辦的全國性「詩擂台」即興詩作比賽中，擊敗詩人白石嘉壽子，成為第三代冠軍。她也曾受邀為臺北詩歌節、高雄詩歌節、太平洋詩歌節的國際貴賓。

⠀

（引自《詩七日──平田俊子詩選》作者簡介）

⠀⠀

♪

◎小編 #樂達 賞析

⠀

今年的臺北詩歌節「縫隙之光」（Light through Cracks✨）邀請到非常多出色、平時卻少有機會接觸的外國詩人，其中一位便是小編今晚想分享的日本女詩人平田俊子。執起筆如小巧又老練的剪刀，探向一天三百六十五天，日復一日的平凡生活裡，將每一幅看似難登大雅之堂、卻讓人親切玩味的日常片段，小心翼翼裁剪下來，重新在如詩、更如戲言的語言中，自由自在地縫紉、刺繡、有時交錯以逗趣天真的念頭，長此以往，慢慢織就出一床可愛討喜、卻又世故而溫馨的大拼被。（幸運的是，今年也同步出版了首本中譯詩集《詩七日：平田俊子詩選しなのか》，一面非常可愛的大拼被……）

⠀

而當詩人在詩集裡展示這面拼被時，讀者既能親密地撫觸，源自日常的深愛與歷經歲月的和藹慈祥，同時又能在閱讀之餘，彷彿被點醒般，回身看向自己的平凡日子，並將它們更新、上光。像是洗衣服前將衣服內裡往外翻，讓讀者用接下來的時光加以洗拭，喚醒衣物與棉被、日曆與內心的清新可喜，重新跟自己的日常展開初戀。

⠀

每當頻繁的小地震再度發生，當大家習以為常、上網發布或檢查地震文時，也有人會好好發脾氣，教訓腳下可惡的地球呢——「地球啊　你這傢伙／不管何時／你只要愉快地旋轉就好／搖擺這種事／就交給被風吹拂的花朵或／曬在庭院裡的衣服／你這傢伙就永遠給我／天真地旋轉！」（節錄自〈不要搖了！〉）而在〈十四月七日〉一詩中，詩人前前後後竟說了40次「平凡」，如同一輪又一輪、重複的日子，而當讀者讀過、經歷過這一次次平凡瑣事之後，卻又察覺不到任何厭煩的口吻或情緒，反而會聽見隱身於其中的詩人，一說再說：「平凡令人愉悅／平凡令人開朗」。

⠀

來到今晚分享的這首〈第三水曜海域〉，彷彿也在某月的第三個星期三（水曜日）當中——這個平日裡絲毫不特別的一天，不為什麼而隨心地被點出來，卻又足以指向其他任何一天——窺見某個或許因工作或家務疲累，連晚餐都還沒吃就不小心睡著的身影。💤

⠀

整首詩接連運用「在★★與☆☆之間有♪♪」的句式，羅列各種情境並推進詩行。在這每一個情境中，讀者既能憑藉想像來讓各個元素之間，自由產生關係（或許，睡著的鴿子在槍聲之後就逝去或被嚇飛走了，後來又飛來喜鵲在同樣的地方入睡了……）；又可以從詩中反覆出現的「睡覺」與時間的存在，默默察覺到在這段或長或短、不知過了多久的時間裡，某人的睡眠正在進行著，而許多看似不經意的畫面片影彷彿又默默加以勾勒。（或許，在這睡著的過程中，水不小心滿了出來或被打翻，溢出來的水和被弄濕、等待變乾的地毯之間有一份「短暫的擁抱」）

⠀

與此同時，在全詩中跟「睡覺」一起頻繁現身、相互指認的是跟「海」相關的詞彙。在「夢的黏液裡溺水」，打起瞌睡的人「只不過是被捲入／睡眠的漩渦」，在這第三個水曜日的睡眠海域中，如船航行，抵達「夜最深的時候」。更有趣的是，可愛中帶點諧謔，接近詩的結尾，詩人將這個才脫下外套放一旁，沒多久就癱倒睡死的人所躺的地方（比方說沙發）描繪為「暫時的靈柩」，在醒來前，短暫的死亡只會不斷延續。而讀到結尾，讀者更會心一笑地發覺，這個睡死的人正是詩人暨發話者「我」自己——而「我」竟然連晚餐都還沒吃！！

⠀

悄悄隱去身份和情境，隨著詩句行進才慢慢明朗化，從而推想、發覺出在讀者眼前的身影，正是詩人拿自己的經歷來重新表演與逗樂。透過這般自我打趣、自由的戲言，讀者也能重新發覺日常生活的小小奇跡，回味、玩味之間，或許默默感受到——每一天的生活，原來是這麼地可喜又可愛！

⠀

♪

⠀

文字編輯：十月第四個金曜日，在唭哩岸的有河書店寫完賞析的樂達

美術設計： #芃萱 @sunny__901205

♪

⠀⠀

【明日菜單】

狀態：阿爸的柿餅、水潤餅和炒米粉

建議備料：海岸線的風箏、風中的歌聲、記憶、歡喜

⠀

#第三水曜海域 #平田俊子 #晚餐 #日常 #臺北詩歌節 #縫隙之光 #TaipeiPoetryFestival #戲言的自由 #詩七日 #しなのか #馮啓斌 #黑眼睛文化 

兔 ◎平田俊子

兔　◎平田俊子
　　
變成狐狸吃我吧。你找到在雪地上一蹦一蹦跳躍的我，張開充血的眼睛追我吧。
　　
我逃跑。為了讓你追趕。不時回頭，確認你的身姿，輕輕跳躍。輕輕跳躍。心臟怦怦跳。耳朵直豎。我滿心歡喜。你想要我呢。這麼專心一意地追趕著我。
　　
我的耳朵聽見你的腳步聲，你的心跳，你的嚎叫聲。我的耳朵聽見你高漲的體溫，高漲的食慾，飛散的汗珠。
　　
你千萬別放棄。腳皮磨破掀開了也好，撞上殘幹跌倒了也好，振作起來追我。想想我的肉多麼好吃。想想隔了三天才捕到的獵物之味。我的肉美味異常。
　　
冬日的山上。
　　
白雪滿覆。
　　
徹徹底底只我們兩個。
　　
我逃跑。你追趕。我一定會被你捉到。邊哭邊笑，邊笑邊哭，終於被你追趕上。你猛撲過來。溫暖的手臂。激烈的心跳。飛濺的汗珠。貼耳的喘息。我一直在等候著呢，這一刻，等了一千年。
　　
你可要痛快咬住我的脖子。那裡是我的要害。白毛飄舞。紅血滴落。雪髒了。天近了。兩顆眼珠上映現出彩虹，我淡笑著，死了。
　　
我一直等候著呢。這一刻。
　　
（陳黎、上田哲二 譯）
　　　　　　
--
　　
◎作者簡介
　　
平田俊子，同時也是小說家與劇作家。寫詩風格冷峻，充滿黑色幽默。於八零年代的日本嶄露頭角，以〈鼻茸について〉（關於鼻息肉）獲得1983第一屆「現代詩新人獎」。平田俊子在1984年出版的第一本詩集《ラッキョウの恩返し》（薤的報恩）為例，她的字句簡潔明瞭，戲謔與妄想性的語調卻又引人深思，有著不可思議的魅力。
　　
1999年，她贏得了第三屆「詩のボクシング」（詩的拳擊賽：一項朗誦自己的詩作競賽），在俳句歷史悠久的日本，這是一項充滿趣味性及情感表現的競賽。
　　
2016她以詩集《玩笑的自由》（戯れ言の自由）得到第二十六屆「紫式部文學獎」，一項專頒給女性的獎。　
　　
--
　　
◎「詩．聲．字」小編燈子賞析
　　
本篇收錄於1997年出版的《ターミナル》（終點），是平田的第五本詩集。她曾和丈夫陷入分居、同居的漩渦裡，自身的歷程就像一場輪迴不盡的戲碼。人的情仇理由能有千百萬種，性格問題、經濟因素或外界壓力，總讓戀人呈現出一種要愛不愛、難分難捨的感覺，這些因素都形成一種矛盾與囚禁感。我認為從〈うさぎ〉（兔）中，便可看出一點端倪。

乍讀這首詩，第一個感覺是充滿童趣的。滿山白雪的場景，只有兩個角色：兔子與狐狸。詩作藉兩種動物的互動，及兔的心理獨白來敘述故事，彷彿是在觀看一支童話動畫。至於為什麼說是動畫，而非一本故事書？我認為，詩人將動作的描寫已經超乎紙張，兔子就像被賦予了人性，被追捕的描述像分格動畫，讓讀者能一個字句搭配一個畫面的閃過腦海之中。

從首句「變成狐狸吃我吧」可以察覺，狐狸並非真的狐狸。而是將說話的對象喻為狐狸，而內心同時也「希望」對方是狐狸。全詩除標題外，並未提到第一主角是一隻兔子，我們卻也能從「輕輕跳躍」與天敵關係聯想，敘述者是把自己比做一隻兔子。提到天敵關係，兔子理應是想要避開狐狸的追捕，以求生存，然而詩中的兔子，卻是如此一心一意地渴望狐狸的追捕。狐狸一發現兔子在「雪地上一蹦一跳」，就馬上用牠「充血的眼睛」展現了迫切的渴求與瞬間的速度感。殊不知在「雪地上一蹦一跳」分明是兔子為了引起狐狸注意的故意舉動。如此招搖的行為揭露了與溫馴可愛的兔子相反的形象：狡猾勾引人的一面。

逃跑、追趕、回頭、確認。一連串的動作再度證明了兔子違反天性的矛盾心態：牠要確定狐狸是注視著，並且想要著牠的。此處逗點與句點的設置，顯示這場生死激烈的追捕中，兩方都是「輕輕跳躍」著的。竄逃與打獵的場景，實在不適合「輕輕跳躍」，然而這可能暗喻，兩方都是樂在其中的。心臟的跳動與直豎的耳朵，呈現了兔子的緊張與靈動感，另一方卻又「滿心歡喜」，顯然是為自己的「目的達成」而滿心歡喜。

腳步到心跳到嚎叫；體溫到食慾到汗珠，這裡直白地表示狐狸心急如焚的生理渴求。兔子敏感的「我的耳朵」能聽到這一切，彷彿是對狐狸的期待與幻想。感官的間接接觸也暗示著兩人距離的拉近。事實上，在追捕的過程中，兔子不會距離狐狸那麼近，而詩中的意象，則是表示彼此距離在不斷地推拉與僵持下，那種靠近又遠離的矛盾關係。

「腳皮磨破掀開」、「撞上殘幹跌倒」，兔子希望狐狸無論遇上多少阻礙，都能一心一意的追求牠的「肉」，且是「美味異常」的肉。俗話說「心癢癢」的，我想詩中的狐狸就是這種感覺。這段是針對狐狸的心理操控，兔子引誘狐狸，透過距離感和獨特感搔弄狐狸的情慾感覺，讓牠產生一種「得不到的最好」的偏激心理。而兔子也在這場遊戲中享受這種優越感。

第二段銜接結局的橋樑再次強調，故事唯二的角色兔子與狐狸，在這個純白無瑕的世界中，只有他們在逃竄與追捕，而看不到他人的蹤跡。暗示著他們在彼此的世界中也容不下他人，是一份純潔無比的愛。但這份情感卻不是甜甜蜜蜜的，反倒是充滿猜忌懷疑、玩弄引誘，甚至勾心鬥角的戀愛遊戲。

故事的結局，也是兔子的結局，更是兩人關係的終結。

「我一定會被你捉到」，早暗示了註定好的結局。「邊哭邊笑」又是一種充滿矛盾的情感，雖然知道自己的結局悲慘，卻還是充滿愉悅。追捕的戲碼終於來到尾聲，「溫暖的手臂」、「激烈的心跳」、「飛濺的汗珠」以及「貼耳的喘息」，描述兩人的情慾場景。兔子先前的算計引誘、欲擒故縱總算沒有白費。牠的願望終於在「等了一千年」之後達成，而且只為了「這一刻」。

痛快的咬住要害，可謂狐狸給兔子的致命一擊。在這之前，兔子一直都是佔上風的，而現在立場倒轉，狐狸成了主宰者，然兔子的終極目標也達成了。「白毛飛舞」所呈現出的畫面，可以接連想像狐狸亮出鋒利的牙，一口咬下兔子的脖子，鮮紅的血如同被顏料污染的純水，從雪白的毛皮中滲出。「紅血滴落」、「雪髒了」，暗示著上段的情慾場景，雪白的兔子自此被玷汙，也象徵著純潔的死亡。「兩顆眼珠上映出彩虹」，原本血紅的兔子眼睛，映出了彩虹。雖然死了，卻是在快樂與美好中死亡。山不再雪白、兔不再雪白、愛也不再無暇，全都被兔子的血給玷汙了。故事來到高潮後急轉直下，狐狸自然不會再對一隻屍首感到興趣。

血腥耽美的愛情童話，融合了戀人的慾望與引誘，藉動物的獸性表現人心的狂野與真實，勾勒出一篇凌厲又淒美的詩作。

--
　
美術設計：驀地
圖片來源：Unsplash
　
--