從這束光 ◎卡柔・布拉喬 （程弋洋譯）

 

從這束光　◎卡柔・布拉喬 （程弋洋譯）

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從這束光，從這纖弱的

火焰中。永恆

閃爍。從這不眠的花園

從這陰影。

打開通向時間的門檻

事物被磁化

它們浸入時間的深淵

被它滋養：

清澈，渾圓

慷慨。它們為飽滿的歡愉

為節日的盛況

為深遠的星空

所充盈，所滌盪。

堅固而獨特

它們的空間

它們熔化的時刻，它們感覺中的

豐沛果園。如同花園中

散落的石頭。如同廟宇裡不斷湧現的

頓悟的瞬間。

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◎作者簡介：

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卡柔・布拉喬（Coral Bracho，1951-），墨西哥當代女詩人，拉美新巴洛克詩歌代表人物。詩風華美細膩，重視感官經驗和語言節奏。

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（摘自《在時間的核中》）

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◎特約小編 #介殼蟲 賞析

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布拉喬的詩擅長感官經驗的描寫，然而訴諸感官經驗的詩，並不容易寫好，何況這首詩動用了諸多形容詞。詩人布羅茨基在《小於一》的〈論W. H. 奧登的〈一九三九年九月一日〉〉曾提醒我們：「當一個名詞被超過一個形容詞修飾，尤其是在紙上時，我們就會變得有點起疑。」我自己的理解是：詩歌應該塑造情境，邀請讀者進入，使情感在讀者心中自行發生，而非直接用形容詞灌輸讀者――這無異於一位賭徒自揭底牌。然，〈從這束光〉雖動用許多形容詞，且意象雜陳，但我們卻不對其堆砌有厭煩之感。或許是因為，詩裡的形容詞與意象並不指向龐大的情感，乃是漸漸打開我們的感知，引領讀者走向超越性的結尾。

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讀這首詩（或布拉喬的其他詩），毋須過於執著因果邏輯，請直接享受詞語跳躍、拉扯的張力。竊以為，這首詩並沒有想讓讀者在一開始就完全讀懂：詩人將最重要指涉對象，以及該對象的行為給抹去了。這首詩並不試圖描述事物或光束本身，反倒讓光輝在不斷流轉的空間中自行生成。詩歌以數個「從……」的句式開頭，從不同的方向靠近一個不可命名的狀態，然而詩人卻不說明是什麼事物「從」，及其做了什麼行動，我們只能將「從」視為某個根源。指涉雖不清楚，但詩人用了對比的手法，讓讀者不致完全迷失方向，比如：纖弱與永恆，火焰和陰影。相反的意象除了帶來張力，也使該源頭具備了兼容二元對立的特性，這種特性為結尾的超越埋下了伏筆。

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接著，同樣沒有主詞的「打開通向時間的門檻」，究竟是什麼能打開時間？或許我們可以先以前文提到的根源權充這裡的主詞。而事物被時間「磁化」的想像出人意料之外，又在情理之中：磁化，是物質內原本散亂的磁疇，受外部磁場影響而趨於一致，並獲得暫時的磁性――一如熵增定律：在一個封閉的系統內，混亂程度必然不斷提高，熵增的趨勢決定了時間的走向，而時間也如磁場暫時賦予事物統一的前進方向，縱使，這前進的方向不可避免地指向消亡。消亡，也引出了下一句「時間的深淵」，然而詩人再次展現其深邃的思考，運用對比的手法連結到後句：「被它滋養：／清澈，渾圓／慷慨。」我們以為時間帶來的是事物的崩解與毀滅，此處詩人卻點出時間也同時「滋養」了新的生機，且帶來節慶般的「飽滿的歡愉」。

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邁入結尾，詩句愈發抽象。在「感覺中」，事物的空間和時間帶著如液體「熔化」的流動性，卻同時具備「堅固」的實在。由此引出結尾的收束和跨越：事物既是空間中具體的、靜止的「散落的石頭」，又是時間裡抽象的、湧現的「頓悟的瞬間」──一靜一動，一實一虛，所有的特性在事物之中同時存在。讀到此處，我們才終於明白，為何布拉喬隱去主詞。因為這首詩指向的，已靠近本體論的邊緣：一無法被框限，無法被言說指涉的對象，而這對象包含了所有特性，並在所有特性中不斷生成變化。主詞的消隱，使讀者能憑自己的聯想填空，如詩意、生命、終極的奧秘……。若是設定一固定的主詞，則無法呈現其多元的面貌。

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這首詩用如此短的篇幅，由感知出發，以頓悟告結，帶來深邃卻不乏味的哲思，適合在繁忙的五月，花上一些時間，靜靜感受詩中的韻味。

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文字編輯：介殼蟲

美術設計：#冠宏

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