2015年11月15日 星期日
小腹 ◎陳克華
小腹 ◎陳克華
註定要隆起且
垂墜的
風箱
肝腸脾胃是容納慾望的機關
啟動肥腫的想像
他用一道動物的皮去束縛
戲稱是其中裝滿了啤酒
「父親式的肚子……未曾懷孕過的男人」
以這樣的方式
成為父親
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◎作者簡介
陳克華,1961年生於臺灣花蓮,臺北醫學院畢業,美國哈佛醫學院博士後研究員。
曾參與「北極星詩社」,並曾任《現代詩》主編。榮總眼科主治醫師;陽明大學、輔仁大學,臺北醫學大學副教授。曾獲中國時報新詩獎、聯合報文學獎詩獎、全國學生文學獎、金鼎獎最佳歌詞獎、中國時報青年百傑獎、陽光詩獎、中國新詩學會「年度傑出詩人獎」、文薈獎等獎項。文字出版有詩集,小說集,散文集等近四十冊,有聲出版則有「凝視(陳克華詩歌吟唱專輯)」(巨禮文化),近年更從事視覺藝術創作,舉辦多次展覽並獲獎。近年來並有日文,德文版詩集出版。
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攝影素材:小葵
美術設計:小葵
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◎小編賞析
看到這首詩,小編不禁摸摸日益飽滿的的肚子。
這首〈小腹〉收錄在陳克華的詩集《身體詩》中,這是一本從發端到成書有著將近十年時間的詩集,透過對身體的觀察、摹寫,探索自身最幽微的意識。詩人借用了威廉.賴希的話:「你的身體就是你的潛意識」,於是身體也是詩。
「註定」兩字表示接下來說到的狀態,將是不可避免的未來、無法逃脫的命運且理所當然出現的。那小腹「註定」的命運為何呢?隆起但垂墜的風箱。小腹的隆起,其原因不只一個,但是隆起而垂墜的小腹,想來應當不可能是因懷孕而突起,那麼定當是裝了什麼東西。詩人以風箱比喻這樣的小腹,便表示小腹裏頭其實是空的,可以裝進很多東西,而腹部因呼吸而起伏的形象,與風箱也十分貼切。詩人接著進一步地去拆解,他說:「肝腸脾胃是容納慾望的機關」,這四個器官均屬消化系統的一部分,是以此處的慾望實指的應當是食慾,而過多的食慾,便造就了肥腫的身材。「想像」是未知但可想見的,恰恰呼應第一句的「註定」。
至於此處的慾望是否有什麼隱喻呢?小編以為,慾望其實也可以不單只是指食慾,小腹如風箱般容納各種慾望(尤其是與食慾密切相關的性慾),而慾望帶來了想像,因此「啟動肥腫的想像」也是說得通的。但如這樣解釋,要如何與「肝腸脾胃」有所關聯就不容易了,當然這些慾望說是源自於食慾而來也未可知。
因為小腹太大,為了讓小腹看起來小一些,也為了讓褲子可以穩當地穿好而不因褲頭撐開而鬆掉,用一條皮帶去束縛是有必要的。「一道動物的皮」是人為、規制的象徵,既束縛起小腹,同時也能遮住慾望,更多的是束縛起自己,同時也暗示著,小腹「註定」如此也是人為規制的。他「戲稱是其中裝滿了啤酒」,啤酒代表的意涵是「醉」、「渴望」、「歡愉」、「苦悶」、「應酬」等等,詩人在此自然是以「啤酒肚」的形象來書寫,但同時也藉著「啤酒」將慾望與內心情感連結起來。
那麼,是什麼樣的人會有這樣的小腹呢?第三段寫到「父親式的肚子……未曾懷孕過的男人」,詩人特別以引號標出,表示出人們對這樣的身材的看法(定見)。下一句「以這樣的方式」,則表示彷彿非得這樣子才能「成為」人們想像中的父親,一切都符合人為的規制。
詩人透過對一般人認知的小腹的摹寫,寫出了人們所認為父親的形象,將小腹與父親劃上等號,但是對詩人而言,這卻是對身體的箝制,同時也是對慾望、意識的箝制。「束縛」在詩中雖然只出現過這麼一次,但卻是整首詩的關鍵所在,因為一般人的定見如此,為符合人們心中的形象,身體和意識都得遭受這樣的束縛;詩人藉此要傳達的,其實是對身體和意識的解放與自主,不受人們定見所限制。
2015年11月14日 星期六
安魂曲 ◎波戈拉
安魂曲 ◎波戈拉
我要睡了,因為
等不到。一個人陪我說話
風沙亦不來,探問
我的聲息;我的名字
激不起幾個泡沫
我睡了。我要
在悲傷裡圓寂,任一切
風景來去,在水裡
或火的眠床,在逐漸
礦物的心裡
結苦痛的舍利
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◎作者簡介
波戈拉
一九八五年生,高雄人,世新大學中文系畢。曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、優秀青年詩人獎等獎項;詩作散見報紙副刊,並入選2008、2009台灣詩選。
在時間裡,我仍揣想眾多細節之寓意。
仍感謝生活的總和皆如此有機。
先有不好言說的孤獨,然後有字,才有自製文明的勇氣。
(以上簡介轉自:http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100671968 )
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攝影素材:網路素材
美術設計:旅臺小子
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◎小編賞析
如果已將長眠於這個人世間,我的盼望會是什麼呢?可能是你或妳、可能是他或她來陪我說說話。不了,哪怕一個陌生人也可以,只希望有人能夠陪我說話,像安魂曲那樣安撫我入睡。風也不來,沙也不來;沒人想知道我是誰,沒人想聽我的呼吸。
不管風是否肯來、沙是否願意來,一切隨它去。我要睡了,睡在這一切悲傷裡、水裡、火裡,長眠。最終,讓痛苦的心理,(在這一切悲傷裡、水裡、火裡,)結成舍利。
這首詩表達了兩個意涵:第一、在臨終前,『我』期盼一個人能夠陪自己說說話,不然帶著遺憾,離開人世間;第二、在『我』還抱有希望之前,盼望有人能夠理解自己,否則只能讓自己鐵了心,守著自己不被暸解的痛苦——舍利。
人生這一趟的過程中,不管在哪個階段,我們都盼望一首安魂曲陪我們入睡。可能是一首詩、一首歌、一部電影、一本書,甚至是一個人。無論如何,皆祝你好眠。
2015年11月13日 星期五
失速 ◎魚果
失速 ◎魚果
車走
我們接吻
速度並不存在
跌落了於是
碎成色塊。
一朵花開了
你是綠色
我是紅色
天空黃土白雲
都已經走了然而
一朵花不停分裂重組
柔軟的火以及藤蔓劃破流血
眼睛裡的天空捲起來
很容易就過去了。
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◎作者簡介
魚果
東華大學創作與英語文學研究所畢業。作品以詩為主,同時也於劇場活動。
曾獲全國學生文學獎、教育部文藝創作獎。
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攝影素材:網路素材│Calvin Lee
美術設計:琬融
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◎小編賞析
魚果在這首詩寫兩個戀人彼此不合的關係,從一朵花裡分裂成你和我,不停磨合、彼此傷害又彼此相依,究竟是確切的整體還是真的是分離的兩塊質地?
一開始詩裡提及「速度的不存在」,有別於我們過往對於「失速」那種高速失去控制的認知,魚果製造了一種在此語境獨有的意義,但緊接著又轉回失控的那個語意,「跌落了於是/碎成色塊。」,我們不禁可以想想,是什麼樣的速度導致於失去控制,在兩人的關係裡又扮演著什麼關鍵?
在最後魚果寫道:「眼睛裡的天空捲起來/很容易就過去了。」,語氣雖簡潔而意味深長,可能是妥協、撫慰,又可能是離別。但背後的故事並不重要。下過一場大雨後身上的傷痕被雨水盈滿,一如哭泣對人來說是一種釋放,無論兩人間所不合的什麼,哭完後很容易就過去了。
2015年11月12日 星期四
都知道了。 ◎鯨向海
都知道了。 ◎鯨向海
有過一個愛人
感動時牽手
幸福時擁抱
災難來臨時,更熱烈地親吻
然後⋯⋯
你們都知道了。
常常想起
他允許我可以愛他那時候
上山的路仍然下著冬雨
我們為彼此撐傘
以為從此
不會再濕透了
但是⋯⋯
你們都知道了。
我們是經過了那麼多的試探
終於停止萬古長夜的折磨
卻也是同一雙救援的手
發出了同樣的聲音
驅逐我如焚化一具
全然陌生的屍體
飛蛾是多麼痛恨那些火啊
可惜⋯⋯
你們都知道了。
愚人節的夜晚
不能再回到當時的初戀
這麼多年來
說服著自己
那不過是一種惡作劇罷了
此後,每當有人用各種邪惡的手段
驚嚇我的時候
我都不會再恐懼了
因為⋯⋯
你們想必已經知道了。
--
◎作者簡介
鯨向海
屬於曆書上未被拆封的星座
無信仰,眼睛有神
認為寫詩是最誠實的一件事
對於他和他的詩來說,出版詩集是一種解脫
1976年生,醫學系畢
目前為精神科住院醫師
著有詩集《通緝犯》,散文集《沿海岸線徵友》
以上簡介轉自:http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100222394
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有過一個愛人
感動時牽手
幸福時擁抱
災難來臨時,更熱烈地親吻
然後⋯⋯
你們都知道了。
常常想起
他允許我可以愛他那時候
上山的路仍然下著冬雨
我們為彼此撐傘
以為從此
不會再濕透了
但是⋯⋯
你們都知道了。
我們是經過了那麼多的試探
終於停止萬古長夜的折磨
卻也是同一雙救援的手
發出了同樣的聲音
驅逐我如焚化一具
全然陌生的屍體
飛蛾是多麼痛恨那些火啊
可惜⋯⋯
你們都知道了。
愚人節的夜晚
不能再回到當時的初戀
這麼多年來
說服著自己
那不過是一種惡作劇罷了
此後,每當有人用各種邪惡的手段
驚嚇我的時候
我都不會再恐懼了
因為⋯⋯
你們想必已經知道了。
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◎作者簡介
鯨向海
屬於曆書上未被拆封的星座
無信仰,眼睛有神
認為寫詩是最誠實的一件事
對於他和他的詩來說,出版詩集是一種解脫
1976年生,醫學系畢
目前為精神科住院醫師
著有詩集《通緝犯》,散文集《沿海岸線徵友》
以上簡介轉自:http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100222394
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攝影素材:程展緯〈天氣報告:液化陽光〉
美術設計:沛容
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◎小編賞析
都知道了,你們都知道了。這句在詩裡反覆出現、截斷每一段的斷言,有一種欲語還休的疲累感。就像「啊,算了」、「你懂的」,是啊,曾在愛裡受過傷的人,誰不懂呢?第一句「有過一個愛人」就已經說明了故事的結局,剩下都是在哭,哭一哭還要故作堅強地說啊你懂的,就那樣啦;然後又忍不住繼續說下去,可是那人真的好好啊我好愛他。我們一起經歷了這麼多他怎麼能這樣對我。我再也不相信愛情了。是嗎?
「你們想必都知道了」。
是啊,我知道你不可能不會再愛了。倒數第二段的故作堅強,或許反倒是最軟弱的姿態。因為愛情就像一場該死的熱病,像痛恨火焰的飛蛾仍會去追逐的必然。我們都知道了,所以不用再多說了,下次還會聽你哭的。(就不能得到幸福嗎?)(可幸福的人寫的詩不好看啊親)。
都知道了,你們都知道了。這句在詩裡反覆出現、截斷每一段的斷言,有一種欲語還休的疲累感。就像「啊,算了」、「你懂的」,是啊,曾在愛裡受過傷的人,誰不懂呢?第一句「有過一個愛人」就已經說明了故事的結局,剩下都是在哭,哭一哭還要故作堅強地說啊你懂的,就那樣啦;然後又忍不住繼續說下去,可是那人真的好好啊我好愛他。我們一起經歷了這麼多他怎麼能這樣對我。我再也不相信愛情了。是嗎?
「你們想必都知道了」。
是啊,我知道你不可能不會再愛了。倒數第二段的故作堅強,或許反倒是最軟弱的姿態。因為愛情就像一場該死的熱病,像痛恨火焰的飛蛾仍會去追逐的必然。我們都知道了,所以不用再多說了,下次還會聽你哭的。(就不能得到幸福嗎?)(可幸福的人寫的詩不好看啊親)。
2015年11月11日 星期三
十一首之三 ◎王志元
十一首之三 ◎王志元
趕在黎明之前
理解時間崩毀的方式
促使我們擁抱的歌聲
如今又讓我們厭惡彼此
是誰在桌前默寫自己的歷史
看在軟弱的份上得原諒他
我們,這聚合的名詞
在憂傷以內,記憶之上
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◎作者簡介
王志元。
嗎啡。網路id:poyicle、cannonball。喜歡觀眾少的棒球比賽,獨奏的爵士樂手,廉價威士忌,和可以反覆背誦的句子。每次酒醒後從棺材裡站起來,就得重新詮釋世界一次。覺得寫詩就像在比黑還深一些的夜裡行走,有些鬼魂向我招手,有些則面無表情,而前方那點火光,究竟還能期盼什麼?
以上簡介轉自:http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100627992
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攝影素材:網路素材│Kristina Alexanderson
美術設計:琬融
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◎小編賞析
這首詩名為十一首之三,看似是整個組詩中的一首,每一首描繪的主題與意象群組都不相似,它們之間的幽微聯繫可能只有詩人本人明暸,但將每一首視為獨立的作品來解讀似也可行。這首詩的主題是我們,時間崩毀在黎明前,令人想到失眠的夜與破碎如夢境的回憶。「促使我們擁抱的歌聲/如今又讓我們厭惡彼此」像在寫一段已經失落的愛情。在桌前默寫的歷史,只有自己明暸,那是一種逃脫的意圖,旁人也只能看著而無介入空間。「我們,這聚合的名詞/在憂傷以內,記憶之上」。承繼著先前關於陰暗與崩毀的種種記載,此處的憂傷也不難理解。我們曾經是處於一切記憶之上的概念,當這個概念失落了,記憶也只能崩毀,只餘遺跡。
2015年11月10日 星期二
再見,安哲羅普洛斯 ◎吳俞萱
再見,安哲羅普洛斯 ◎吳俞萱
掌心打開
樹木在長
樹的影子填滿
地上的凹痕
果實掉了
掉進凹痕,還是影子?
你打開掌心
彷彿在說
沙棘滿佈的天空下
所有的羽翼都是多餘
然而那些樹木在長
陰影與樹木將永遠
長過它們自己的一生
時間從不允諾的
都放進凹痕裡去了
當果實掉落
會把影子變甜
--
◎作者簡介
吳俞萱
台東人。大學讀文學,研究所唸電影,在日本學舞踏。信任直覺。對安逸過敏,喜歡越界創作,不時舉辦各種結合文學與電影的藝術沙龍,在心上點火。為了那些情感飽滿的瞬間而活著。為了揭示那些被隱蔽的真實而書寫。著有詩集《交換愛人的肋骨》。
個人部落格:你笑得毀滅像海。
log.roodo.com/qffwffq
--
攝影素材:小葵
美術設計:小葵
--
◎小編L賞析
詩致希臘導演安哲羅普洛斯,安哲羅普洛斯於2012年1月14日車禍意外身亡。
值得注意的是,此詩的象徵,可以扣合安哲羅普洛斯的代表作《霧中風景》,在《霧中風景》的結尾,樹木是暗指著父親以及生命。而《霧中風景》則是描寫一則在挫折與傷害中成長的故事,更是一場尋父之旅。
樹木若是做為安哲羅普洛斯(父),樹木的影子、果實,都是安哲所遺留在世間上的遺物。
這首詩是一首致敬之詩,所使用的意象相當隱晦,因此下面是筆者的大膽推測,只是嘗試地讓讀者能夠從某一個角度,試著更貼近理解此詩。
筆者推測「樹木的影子」,可以視之為安哲的電影。而「樹木的果實」則指涉的是安哲的哲學觀。若是再將凹痕解讀為接受到安哲的哲學觀的我們(觀影者們)。那這一首「再見,安哲羅普洛斯」,或許就有一個比較明確的解讀方向。
「再見,安哲羅普洛斯」有兩層含義存在,一者是對於安哲的道別,一者則是我們會在安哲的電影中,再度與他相逢。安哲的哲學會填滿電影,也會填滿我們。安哲本人,以及他的作品的巨大影響,比他們存在的時間都要更長。一直存在於觀影者們的心中。
因此,「時間從不允諾的/都放進凹痕裡去了/當果實掉落/會把影子變甜」,安哲電影中所傳遞的氛圍、思考、生命的苦痛,會形成果實,將他所留下,所給予我們的電影,都要變得更加地甜,更加地要讓人難忘。
掌心打開
樹木在長
樹的影子填滿
地上的凹痕
果實掉了
掉進凹痕,還是影子?
你打開掌心
彷彿在說
沙棘滿佈的天空下
所有的羽翼都是多餘
然而那些樹木在長
陰影與樹木將永遠
長過它們自己的一生
時間從不允諾的
都放進凹痕裡去了
當果實掉落
會把影子變甜
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◎作者簡介
吳俞萱
台東人。大學讀文學,研究所唸電影,在日本學舞踏。信任直覺。對安逸過敏,喜歡越界創作,不時舉辦各種結合文學與電影的藝術沙龍,在心上點火。為了那些情感飽滿的瞬間而活著。為了揭示那些被隱蔽的真實而書寫。著有詩集《交換愛人的肋骨》。
個人部落格:你笑得毀滅像海。
log.roodo.com/qffwffq
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攝影素材:小葵
美術設計:小葵
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◎小編L賞析
詩致希臘導演安哲羅普洛斯,安哲羅普洛斯於2012年1月14日車禍意外身亡。
值得注意的是,此詩的象徵,可以扣合安哲羅普洛斯的代表作《霧中風景》,在《霧中風景》的結尾,樹木是暗指著父親以及生命。而《霧中風景》則是描寫一則在挫折與傷害中成長的故事,更是一場尋父之旅。
樹木若是做為安哲羅普洛斯(父),樹木的影子、果實,都是安哲所遺留在世間上的遺物。
這首詩是一首致敬之詩,所使用的意象相當隱晦,因此下面是筆者的大膽推測,只是嘗試地讓讀者能夠從某一個角度,試著更貼近理解此詩。
筆者推測「樹木的影子」,可以視之為安哲的電影。而「樹木的果實」則指涉的是安哲的哲學觀。若是再將凹痕解讀為接受到安哲的哲學觀的我們(觀影者們)。那這一首「再見,安哲羅普洛斯」,或許就有一個比較明確的解讀方向。
「再見,安哲羅普洛斯」有兩層含義存在,一者是對於安哲的道別,一者則是我們會在安哲的電影中,再度與他相逢。安哲的哲學會填滿電影,也會填滿我們。安哲本人,以及他的作品的巨大影響,比他們存在的時間都要更長。一直存在於觀影者們的心中。
因此,「時間從不允諾的/都放進凹痕裡去了/當果實掉落/會把影子變甜」,安哲電影中所傳遞的氛圍、思考、生命的苦痛,會形成果實,將他所留下,所給予我們的電影,都要變得更加地甜,更加地要讓人難忘。
2015年11月9日 星期一
詩人沒有影子 ◎湖南蟲
詩人沒有影子 ◎湖南蟲
詩人沒有影子
他的影子就是他的詩
以他為中心
朝光源的反方向
延伸,成為心事的形狀
在詩人的小小暗房裡
難以說清的愛
和其他,浮出字樣
詩人沒有影子
他的影子就是他的詩
以他為中心
朝光源的反方向
延伸,成為心事的形狀
在詩人的小小暗房裡
難以說清的愛
和其他,浮出字樣
詩人沒有影子
他的詩為他提供了遮蔽
--
◎作者簡介
湖南蟲
一九八一年生,台北人。淡水商工資處科、樹德科技大學企管系畢業。曾獲林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎等。作品曾入選《97年度散文選》、《生活的證據:國民新詩讀本》等。經營有個人新聞台「頹廢的下午」。相信移動都是為了向某人某事某物,靠近或遠離。寫詩也是。
--
攝影素材:陳奕辰
美術設計:陳奕辰
--
◎小編賞析
這首詩收錄在詩集《一起移動》,為湖南蟲的第一本詩集。《一起移動》共分六輯,依序為「一起移動」、「偷偷移動」、「你要去哪裡:追星」、「你要去哪裡:街頭」、「你要去哪裡:拜訪辛波絲卡」、「你要去哪裡:回家」。而這首詩收錄於「你要去哪裡:拜訪辛波絲卡」。
作者在一開始便表明「詩人沒有影子 / 他的影子就是他的詩」,很顯然這裡的「影子」並非同一物,否則語意為詩人沒有寫詩。前者的影子應為實體影子,後者的影子為詩人自己情感上的投射。寫作者往往善於捕捉生活裡的微小細節,對外在的感知也相對敏銳,就像第一段裡提到的「光源」,光源就像某些具影響力的事件,當光線照在寫作者身上,投射在稿紙上的不僅僅是影子,更是那些乘載情緒的詩句,所以在這裡作者將影子刻畫為「心事的形狀」。然而,寫詩常常是很私密的事情,第二段提到了「暗房」,可以詮釋出這樣的意象。
寫作是心事的出口,而相對於其他文類,詩作的文字表達是較為模糊的,對讀者而言,像是隔著一層膜在窺看作者的內心;對作者而言,寫詩是用文字包裝種種意象,對於思維的表達是相對安全的,故這首詩最末段提到了詩作為詩人的遮蔽。就像湖南蟲曾說過:「不知如何是好的時候,我用寫詩給自己交代,一首一首,像加密的處方箋。把那些沸騰的血放掉後,眼淚就少一點,憤怒也能轉為感慨,一覺醒來,又可以是個好人了。」
他的詩為他提供了遮蔽
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◎作者簡介
湖南蟲
一九八一年生,台北人。淡水商工資處科、樹德科技大學企管系畢業。曾獲林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎等。作品曾入選《97年度散文選》、《生活的證據:國民新詩讀本》等。經營有個人新聞台「頹廢的下午」。相信移動都是為了向某人某事某物,靠近或遠離。寫詩也是。
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攝影素材:陳奕辰
美術設計:陳奕辰
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◎小編賞析
這首詩收錄在詩集《一起移動》,為湖南蟲的第一本詩集。《一起移動》共分六輯,依序為「一起移動」、「偷偷移動」、「你要去哪裡:追星」、「你要去哪裡:街頭」、「你要去哪裡:拜訪辛波絲卡」、「你要去哪裡:回家」。而這首詩收錄於「你要去哪裡:拜訪辛波絲卡」。
作者在一開始便表明「詩人沒有影子 / 他的影子就是他的詩」,很顯然這裡的「影子」並非同一物,否則語意為詩人沒有寫詩。前者的影子應為實體影子,後者的影子為詩人自己情感上的投射。寫作者往往善於捕捉生活裡的微小細節,對外在的感知也相對敏銳,就像第一段裡提到的「光源」,光源就像某些具影響力的事件,當光線照在寫作者身上,投射在稿紙上的不僅僅是影子,更是那些乘載情緒的詩句,所以在這裡作者將影子刻畫為「心事的形狀」。然而,寫詩常常是很私密的事情,第二段提到了「暗房」,可以詮釋出這樣的意象。
寫作是心事的出口,而相對於其他文類,詩作的文字表達是較為模糊的,對讀者而言,像是隔著一層膜在窺看作者的內心;對作者而言,寫詩是用文字包裝種種意象,對於思維的表達是相對安全的,故這首詩最末段提到了詩作為詩人的遮蔽。就像湖南蟲曾說過:「不知如何是好的時候,我用寫詩給自己交代,一首一首,像加密的處方箋。把那些沸騰的血放掉後,眼淚就少一點,憤怒也能轉為感慨,一覺醒來,又可以是個好人了。」
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