入秋 ◎王姿雯
九月，有隻認識的貓死了
我曾和她
說過幾回話
在摩托車坐墊上，她舔了舔手說
當藝術家，被希望控制
是件絕望的事
八月，想成為死者
在退溫的夜間馬路上
躺下聽履帶聲
歷史要開來了，歷史會將生活
輾成碎碎的
不曾年輕的你，活成了幽靈
不曾年老的你，死成一個堂堂正正的人
即便日落在提早
來不及提前下車的人
逕直駛入黑暗
我會學著讓恐懼報數
在最空虛的一片土地
鑿一口深深的井
往井裡喊你
七月的名字
--
◎作者簡介
王姿雯
九月，有隻認識的貓死了
我曾和她
說過幾回話
在摩托車坐墊上，她舔了舔手說
當藝術家，被希望控制
是件絕望的事
八月，想成為死者
在退溫的夜間馬路上
躺下聽履帶聲
歷史要開來了，歷史會將生活
輾成碎碎的
不曾年輕的你，活成了幽靈
不曾年老的你，死成一個堂堂正正的人
即便日落在提早
來不及提前下車的人
逕直駛入黑暗
我會學著讓恐懼報數
在最空虛的一片土地
鑿一口深深的井
往井裡喊你
七月的名字
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◎作者簡介
王姿雯
台南人，台北生活。台大外文系、英國華威大學文學碩士，曾獲林榮三文學獎、台北文學獎、葉紅女性詩獎等。
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◎小編宣頤賞析
這是一首以哀悼、死亡與深刻的執念為核心的詩。詩人的語言平淡、溫和而確信，沒有辯駁，也沒有懷疑。詩人使用如同以實線畫圓圈起的純粹、堅實的表述，卻讓悼念與哀傷的質地更加緻密、尾韻沉實。
詩體以結局作為開端，以平靜而日常的語言，寫九月時，有貓死去了。在那之前的貓的自白，探討了人在存活於世時，面對生命的不可抗、破損與消逝的不可復還，卻仍無法拒絕希望，乃至被希望束縛、無從解脫的悲哀。第二段的語言有如灰燼。時序回到八月，那時，詩人對存留已無力眷戀。退溫的馬路涼冷，夜間黯淡無光，詩人躺在那裡，以童真的語調，敘寫對即將來臨的死亡的欣然與盼望。車子是沒有履帶的，只有更大型的、更毀滅性的器械才有。詩人用歷史來寫即將開來、帶來生命的破碎與終結的器械，是因為正是個人過往的總和、個人的歷史，引發了個人最終的滅亡。
第三段從日落的提早開始，黑暗的時刻提前到來，來不及下車的人無一倖免。在這三句之中，可以看見個體的毀滅，其實也是不同時代、不同經歷的眾多人的毀滅，並在這世界上恆常發生。場景由此轉入虛幻，恐懼成為一種具有生命的實體，詩人希望將它化約、節制，成為具有規則與秩序的、更加緩和的物種。最空虛的土地其實並不真實存在，而是詩人的靈魂深處，最孤立、最黑暗，也最崩潰的一方荒野。詩人承諾挖掘的那一口井，是盡頭未知、有去無回的一座深淵。他將過去的、已逝去的名姓往其中吶喊，自此便成為靈魂的一部份，無法掏挖，也無法去除。這樣的行為所代表的，是深刻入骨的執念。
整體結構上，本詩採用倒敘法，從九月開始回溯，一直逆反到七月。相對於順序法，這樣的手法更適合用於打破視覺上的因果觀念。結構完整的詩作，透過段落之間相互貫穿的連結性，能夠以暗示的方式，引發效力比順序感更加強烈的感受：宿命感。首段的貓之死，與第二段生活的破碎連結，體驗過對死亡的願望的詩人，在活著的下一個月見證了未能在相似體驗中倖存的結果－－死亡；第二段的滅亡與末段的執念連結，對於生活、生命與希望的種種深沉的執念，造成了個人失去對生的慾望，轉而「想成為死者」；而末段的執念又與首段連結－－「被希望控制，是件絕望的事」，如此的絕望最終引發了詩人所見證的貓之死。每一段的核心如鐵鍊般相互捆鎖，事件的輪轉有如宿命，即便時序逆轉，因果仍舊恆常，命運變無所變。
值得一提的是，七月本為陽光和暖的夏日，與全詩哀戚、黯淡、溫涼的語言對反，卻被詩人以此做結。衝突的意象並沒有削減詩作的張力，反而在美好與滅絕的共存中，更顯絕望與拯救的不可得。
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美術設計：Peiwen
圖片來源：Peiwen
#王姿雯 #入秋 #我會學著讓恐懼報數 #憂鬱之秋 #季節 #七年級詩人 #倒敘 #絕望 #哀悼 #每天為你讀一首詩
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◎小編宣頤賞析
這是一首以哀悼、死亡與深刻的執念為核心的詩。詩人的語言平淡、溫和而確信，沒有辯駁，也沒有懷疑。詩人使用如同以實線畫圓圈起的純粹、堅實的表述，卻讓悼念與哀傷的質地更加緻密、尾韻沉實。
詩體以結局作為開端，以平靜而日常的語言，寫九月時，有貓死去了。在那之前的貓的自白，探討了人在存活於世時，面對生命的不可抗、破損與消逝的不可復還，卻仍無法拒絕希望，乃至被希望束縛、無從解脫的悲哀。第二段的語言有如灰燼。時序回到八月，那時，詩人對存留已無力眷戀。退溫的馬路涼冷，夜間黯淡無光，詩人躺在那裡，以童真的語調，敘寫對即將來臨的死亡的欣然與盼望。車子是沒有履帶的，只有更大型的、更毀滅性的器械才有。詩人用歷史來寫即將開來、帶來生命的破碎與終結的器械，是因為正是個人過往的總和、個人的歷史，引發了個人最終的滅亡。
第三段從日落的提早開始，黑暗的時刻提前到來，來不及下車的人無一倖免。在這三句之中，可以看見個體的毀滅，其實也是不同時代、不同經歷的眾多人的毀滅，並在這世界上恆常發生。場景由此轉入虛幻，恐懼成為一種具有生命的實體，詩人希望將它化約、節制，成為具有規則與秩序的、更加緩和的物種。最空虛的土地其實並不真實存在，而是詩人的靈魂深處，最孤立、最黑暗，也最崩潰的一方荒野。詩人承諾挖掘的那一口井，是盡頭未知、有去無回的一座深淵。他將過去的、已逝去的名姓往其中吶喊，自此便成為靈魂的一部份，無法掏挖，也無法去除。這樣的行為所代表的，是深刻入骨的執念。
整體結構上，本詩採用倒敘法，從九月開始回溯，一直逆反到七月。相對於順序法，這樣的手法更適合用於打破視覺上的因果觀念。結構完整的詩作，透過段落之間相互貫穿的連結性，能夠以暗示的方式，引發效力比順序感更加強烈的感受：宿命感。首段的貓之死，與第二段生活的破碎連結，體驗過對死亡的願望的詩人，在活著的下一個月見證了未能在相似體驗中倖存的結果－－死亡；第二段的滅亡與末段的執念連結，對於生活、生命與希望的種種深沉的執念，造成了個人失去對生的慾望，轉而「想成為死者」；而末段的執念又與首段連結－－「被希望控制，是件絕望的事」，如此的絕望最終引發了詩人所見證的貓之死。每一段的核心如鐵鍊般相互捆鎖，事件的輪轉有如宿命，即便時序逆轉，因果仍舊恆常，命運變無所變。
值得一提的是，七月本為陽光和暖的夏日，與全詩哀戚、黯淡、溫涼的語言對反，卻被詩人以此做結。衝突的意象並沒有削減詩作的張力，反而在美好與滅絕的共存中，更顯絕望與拯救的不可得。
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美術設計：Peiwen
圖片來源：Peiwen
#王姿雯 #入秋 #我會學著讓恐懼報數 #憂鬱之秋 #季節 #七年級詩人 #倒敘 #絕望 #哀悼 #每天為你讀一首詩
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