瞑目以後 ◎邱剛健

瞑目以後　◎邱剛健
　
她瞑目以後，
我再翻開她的眼睛，
看我是不是還在裏面。
　
我再小心合上她的眼睛。
我還在她裏面。
　
從此以後，我每天照鏡子時候，
都靠進去看我的眼睛：
喔！有時候她還在裏面，
有時候她不在了。
　
　
2006.7.22
　
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◎作者簡介
　
邱剛健（1940-2013），電影編劇、導演、策劃，詩人。生於福建鼓浪嶼，1949年隨家人移居台灣。早年創辦《劇場》雜誌，聚合莊靈、黃華成等友朋，大量譯介西方現當代影劇作品與理論，並曾導演與劉大任合譯之舞台劇《等待果陀》。1966年前往香港，以戴安平、邱戴安平、秋水長安等筆名開展編劇生涯，陸續與張徹、楚原、譚家明、許鞍華、關錦鵬等導演合作，主筆與合編劇本無數，是知名的編劇大家，嘗言：「《去年在馬倫巴》是我的老師。」重要作品包括《愛奴》（1972）、《投奔怒海》（1982）、《烈火青春》（1982）、《唐朝豪放女》（1984）、《地下情》（1986）、《胭脂扣》（1988）、《人在紐約》（1990）、《阮玲玉》（1992）等。執導的《唐朝綺麗男》（1985）與《阿嬰》（1993），用風格化的影像語言為華語電影備增異色。其後移居紐約、北京，往返兩岸，在不同城市間繼續創作，晚年更加醉心於寫作現代詩，著有詩集《亡妻，Z，和雜念》（赤粒藝術，2011）。
　
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◎小編柄富賞析
　　
「真正的死亡，是世界上再沒有一個人記得你。」電影《可可夜總會》的這句台詞，是以死者的角度去看待自己的離去，當世界上所有人都不記得自己時，那才是真正的死亡。這首邱剛健的〈瞑目以後〉，則以生者的視角去寫，從想像死者是否還記得自己，一直到自己終於偶爾，也忘記了死者的過程。
　
生者何嘗不是害怕自己被忘記的一方。詩中的眼睛如同記憶的容器，誰的眼裡還有誰，誰就能記得誰。所以詩人在對方死去以後，仍戀戀地翻開對方的眼皮，反覆確認自己是否仍在對方的眼睛裡頭，彷彿只要自己仍在那眼眸的倒影裡，自己就能不被離去的人所遺忘。
　
這反覆確認記憶的過程，從死者的眼睛，終究得過渡到生者的日常：詩人沒辦法再去看自己「是不是還在（她的眼睛）裏面」了，只是每日照鏡子的時候，再看看自己的眼睛，裡邊是否還有對方的樣子：「喔！有時候她還在裡面，／有時候她不在了。」死者在生者的記憶裡，正一點一滴地漫漶消亡，而接近真正的死。
　
邱剛健寫了許多形式的悼亡詩給他的亡妻，有時是慾望暴洩的殘跡（〈Frederrecke〉：「Ferderrecke，Ferderrecke，／你躺在我太太用她的骨灰鋪陳的床單上，／我到你裡面的時候，／讓你高潮的，／是她不肯粉碎的殘骸。」）有時是不惜撕心裂肺，重新「再出生」妻子的意念，大多呈現出濃烈、不滿足的悲憤；本詩則稀罕地相對清淡，素描生死相望，記憶與存在的關係。
　
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美術設計：林宇軒
圖片來源：林宇軒
　
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