小敘事詩 ◎曹疏影

 

小敘事詩　◎曹疏影

海殺死了海，
它的血是一種柔嫩的綠色

我們從山上下來
加入兇手的歡宴

兇手海把死者海
放在水晶盤子裡

殷綠色的傷口
灌滿溺斃者魂靈之風

除了沉默燃燒的聲音
沒有什麼比此刻的刀叉聲更響亮

我們吸啜那死掉的浪水
吐出鮮豔的珊瑚

到後來，乾脆也掏出傷口
就像為餐桌擺好一樽花

所有的傷口都燦爛
都比我們更加飢餓

我們分別吃掉潰爛的心和肺
在沉默的歌聲中歡慶天下

兇手海蹲在沙灘上
淚水在月光中匯聚

又一個海在誕生
我們已在傷口中吃光自己

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◎作者簡介

曹疏影，哈爾濱人。北京大學中文系文學專業學士、比較文學與世界文學碩士。2005年移居香港。手作詩集《拉線木偶》、《茱萸箱》，出版詩集《金雪》與《她的小舌尖時時救我》、散文集《虛齒記》、遊記《翁布里亞的夏天》、童話集《和呼咪一起釣魚》。曾獲香港文學雙年獎、香港中文文學獎、中國時報文學獎、劉麗安詩歌獎、Openbook好書獎。多與音樂人合作，實驗文字與音樂。曾受邀參與美國Vermont詩人駐村翻譯計劃、亞洲詩歌節。現居台北，任職傳媒。

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◎小編伊辰 賞析

本詩採用雙行體裁，形構出節奏明快、快速行進的敘事口吻。首先讀到詩題，以「小」字前綴「敘事」，唐捐在《她的小舌尖時時救我》序言中寫道：「『小』字雖似有不周全、不正式、不宏大之意，但或許也有果敢自出己意的味道。」或也可以視之為某種微觀的視野，細密而精巧地編織其語言。

本詩在結構上屬雙行體，而內容上卻是敘事的，有角色與情節。從語言結構來看，多短句與雙行體，使得詩的結構看起來更簡潔、更具彈性與節奏感，卻也使得主詞必須在極有限的句子中想辦法長出自己的血肉，以堆疊出詩內裡的故事性。

於此，詩人藉雙行體的空白行切分出獨立的、兩行一組的語言空間，透過上下兩行互為對比（相互補充）的敘事方法，營造種種矛盾的、極具張力的敘事情境，「所有的傷口都燦爛／都比我們更加飢餓」、「吸啜那死掉的浪水／吐出鮮豔的珊瑚」、「到後來，乾脆也掏出傷口／就像為餐桌擺好一樽花」等。以組為單位的動詞使用，「吸啜／吐出」、「掏出／擺好」，為詩中的角色帶來了相對性與層次感，以建立其血肉，乃至末句「又一個海在誕生／我們已在傷口中吃光自己」，生與死的對比拉出詩語言的張力。

若順著詩的敘事脈絡梳理，詩人首先將一體的海，一分為二「兇手海與死者海」，第一人稱主詞「我們」（山上下來的）從第三者角度，或觀看一場海的兇殺案，或加入一場兇手的歡宴，彷彿外來、置身事外。末尾「兇手海蹲在沙灘上／淚水在月光中匯聚」、「又一個海在誕生／我們已在傷口中吃光自己」兩句帶出了「兇手海」、「死者海」與「新生海」三者間的關係，「新生海」在「兇手海」的眼淚中誕生，而「兇手海」的悲嗚卻是因「死者海」的消亡而來。

本詩以分解海作為開頭，到了詩末，主客重疊，「兇手海／死者海／我們」，甚至是新生的海全都是一體。而最初「海殺死了海」的詭譎事件，實則大自然的生生死死，是循環的、恆常的，詩人以微觀聚焦的手法，將之分解，去看一個整體的內部如何蠶食／傷害，「自己如何殺死自己」，在一明一滅之間，長出了自己的抒情敘事。

美術設計：WingTungJanny