你是否和我一樣
擁有一把不知道用來開啟
哪扇門的鑰匙
衣櫃裏有件不再穿的外套
忘記自己從何時開始
失去遺棄的能力
你的心事是否跟我很像
藏了一間凶宅
裏面活著幾個
已經離開的人
希望我們很像
在愛與被愛間
選擇當炸彈客
手中拿著藏寶圖
對世界打了個
大大的叉
我知道你在等待我走向你
可是我不知道我在哪裡
對不起，我不知道
我在哪裡
——徐珮芬《夜行性動物》P.92-93
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◎作者簡介
徐珮芬
花蓮人，清華大學臺灣文學研究所畢業。曾獲林榮三文學獎、清華大學月涵文學獎、周夢蝶詩獎等。曾出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》（2015）、《在黑洞中我看見自己的眼睛》（2016，啟明）、《我只擔心雨會不會一直下到明天早上》（2017，啟明），《夜行性動物》（2019，啟明）。
（簡介修改自《夜行性動物》作者介紹）
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◎小編鋼筆人賞析
這首〈Happy Ending II〉收錄於徐珮芬《夜行性動物》，是該本詩集中最後一首詩。在這首詩中，許多殘缺的事物用各種面貌重新出現。
失去目的的事物：不知開哪扇門的鑰匙、不穿的外套。
失去能力的人：失去遺棄的能力
殘缺的活著的樣貌：心的凶宅中活著已經離開的人。
敘事者我失去遺棄的能力，這或許可以被視為某種疾病，所以鑰匙和衣服就算失去目的，敘事者我也還留著，離開的人也不斷放在心底。但這樣的病，卻也讓敘事者我所擁有的一切全都是殘缺者，這些殘缺的事物構築了他的世界。
他知道，這世界是一幅寶藏，對世界打叉，一方面是承認世界的珍貴，另一方面卻也是直接否定了這世界。他愛這世界，但也寧願當炸彈客，炸毀這殘缺的一切。
正因為這樣，即便敘事者我知道「你」在等我，敘事者我也已經無法到達「你」的那邊了，失去遺棄的能力後，敘事者我只得切斷與世界的聯繫，但一旦自身缺乏與世界的關連，那連自己在哪裡，也會無所依歸。
徐珮芬此詩表達出的茫然感，是當代青年意識中常見的現象；但相對來說，以前並不一定如此。以前的青年即便茫然，在日本時代，卻還有人創了《無軌列車》這樣的雜誌。火車必須要有鐵軌才能往前，而無軌列車並不通往某處，他們渴望打破世界的規則；而相對而言，當代的我們早已知道世界的殘忍，但即便只是想循著某種軌跡好好過生活，這樣的軌跡卻已不復見。
值得一提的是，此詩放在詩集結尾有相當的韻味，這至少可從兩點來講，一是在此詩集目錄的下一頁，就赫然出現一句「你在哪裡」，對應到最後「我在哪裡」，我們便可知道，即便知道對方的位置，自己要怎麼到達彼方，又是另外的難題。
二是在此本詩集中間，還有一首〈Happy Ending〉，全文如下：
Happy Ending ◎徐珮芬
——致黎耀輝與何寶榮
別管那些還沒曬乾的枕套啦
脫掉用來遮住刀痕的袖套吧
想活需要錯覺
清醒需要幻覺
七月的尾巴
無風的午後
突然想拍部莫名其妙的公路電影
畫面上最好只有我
一手開著偷來的車
一手隨意地摟著你
一鏡到底
這首〈Happy Ending〉致意的兩人為王家衛《春光乍現》的兩位主角，這是一對同志戀人在阿根廷發生的故事。相較於〈Happy Ending II〉，雖然這首詩仍時而可見敘事者的殘缺與疾病（比如活著與清醒必須仰賴幻覺與錯覺），整體氛圍仍是較為陽光、戀愛的，並有種放蕩不羈感，不顧世界的規則。這種放蕩不羈是為了快樂。
相較而言，〈Happy Ending II〉某方面而言也是不顧世界的規則，但最後自己卻迷失了方向與世界的位置。在詩所呈現的精神狀態上，正與〈Happy Ending〉相互呼應。放蕩不羈、自由，隨之而來的是無法認知自己的位置。
此詩放在詩集的最末，或許也呼應了詩集名稱《夜行性動物》，這樣的夜行並不是天性，所以才失去了方向。
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美術設計：花椰菜菜子 https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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