晚禱──悼好友 ◎陳家朗

 

晚禱──悼好友　◎陳家朗

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我想要記得那些──

有一次我的心變得

異常沉重，身體裡

每一條河流都在氾濫

水蓋過我的鼻子蓋到我的眼睛

而你帶我到宜蘭

散心，在幾米火車站

我想要記得

那些菠菜綠色的

背景間以一些紅蘿蔔色的建築物

以及刺亮白的

天色，你穿著白色的短袖而我

穿著灰色的

你陪我到溪裡

赤著腳踩著小石子

又陪我在雙連埤附近跑步

一大口一大口地呼吸

在一條灰黑色的大斜坡上

──這一刻

當我看著夜晚的天色想要

記得那些與你有關的

顏色眼裡的星星都變回了溪裡的小石子

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◎作者簡介

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陳家朗，98 年生於澳門，臺大中文人，澳門別有天詩社一員。曾獲2022 金

車新詩獎特優獎、2023 第25 屆臺北文學獎現代詩首獎、2024 第十四屆澳門文學

獎新詩優異獎，及2024 第45 屆時報文學獎新詩首獎。

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一直寫詩，願能繼承詩人們的意志與光輝。

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「但請你們不只看我的獎項，還請看我所愛的詩人們的詩，那些偉大的作品，

以及我交給他們的小功課⋯⋯」

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（來源：每天為你讀一首詩）

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◎小編 #鄭昀 賞析

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「悼亡」是詩的傳統之一，而悼亡主題何其多，不外乎作者與亡者的關係，

或是生者將思念化諸文字。而這首家朗的〈晚禱──悼好友〉，一反直接訴諸文

字的哀傷，以詩的緩慢悠長特性，訴說著對亡者的不捨。家朗的詩一如既往的「顧

左右而言他」——但這是褒義，整首詩看不到死亡，而正是因為看不到顯性的死

亡，死亡反而無所不在。

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這首詩透過一次舊地重遊，以絮語的方式，詩人對亡者訴說著思念，但總是

言不及義（這也是褒義）的提及故地重遊的景色。整首詩的開頭「我想要記得那

些」是一句宣言，不只是向亡者宣示自己記得，也蘊含著敲打自己的記憶，不願

意輕易的遺忘。

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「水」在詩中是重要意象，不只是宜蘭的場景，更是淚水的重影（水蓋過我

的鼻子蓋到我的眼睛）、記憶之河以及亡者已逝的哀嘆。水在文學意象中具有生

／死永隔的意象有關，不論是古希臘的冥界之河、日本的三途川，還是中國的奈

何橋，都與「水」有關聯。而同時，「水」、「溪邊」的場景，也使人想起了楊牧

〈地震後八十一日在東勢〉（1999）中，河邊的白鷺鷥掩翅所代表的寧靜死亡象

徵。

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顏色是這首詩很重要的主題，「菠菜綠」、「紅蘿蔔色」、「白」、「灰」、「黑」

等等，再搭配上幾米火車站這樣的地點，用可愛的色調去淡化了死亡的嚴肅。但

也因為這種淡化，反而使得記憶的力量更加鮮明。作者的哀傷並沒有因為可愛的

顏色而有所好轉，卻產生了強力的連結與情緒，甚至是感官方面的記憶：赤腳踩

在溪中石子的觸感、大口呼吸的實感——肉體的感覺還在，但老友已逝。

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而唯有記憶，能夠將生者與死者連結，也能夠將記憶中的顏色（眼裡的星星），

轉換為真實存在的肉體的感覺（溪裡的小石子）。

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家朗的詩一向充滿了空間的連續性，從其臺北文學獎首獎詩作〈公廈靈柩〉

就能看出，他擅長以迴文方式重疊復沓，除了聲韻與閱讀上的效果，還製造出空

間壓縮／解壓縮的層次感，我們也能在〈晚禱──悼好友〉看到緊密的空間排佈，

宜蘭、幾米車站、雙連埤隨著記憶的閃回（flash back）重置。再搭配上晚禱——

與天主教淵源頗深的澳門，這些宗教儀式幾乎每個澳門人生命中的一部分，晚禱

的神聖性質將對亡者的記憶放入一個更加靈性的位置。

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家朗身為一位「台灣－澳門」跨域的詩人，其詩作文字的排布邏輯相當殊異，

雖然澳門與台灣同樣使用繁體字，但因為粵語的影響，在語意使用上仍有些許不

同，這使得家朗的詩作與台灣現代詩存在一定的差異，而正是這種差異，形塑了

一種特殊的跨域美學策略。

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文字編輯：鄭昀

美術設計： #深然

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