夜盲症 ◎林餘佐
⠀
草叢在夜裡甦醒
將花朵的次序
任意調換
一場華麗的陷阱
讓春天與天使為難
⠀
當視線被干擾時
用手觸摸黑夜的肌理
試圖按圖索驥
找到世上被隱藏的景物
你點燃一支菸
菸灰如魂
飄盪在最深的夢境
你站在甬道口
張望，等待某人的口信
⠀
他說：
「眼睛只能看見一部分的事物
另一部分藏在蛾的夢裡」
⠀
⠀
-
⠀
◎作者簡介
⠀
嘉義人，清華大學中文博士。現任東海大學助理教授，曾獲林榮三文學獎、優秀青年詩人獎，國藝會出版、創作補助。
出版個人詩集《時序在遠方》、《棄之核》。另合著有詩論書《指認與召喚：詩人的另一個抽屜》。
⠀
-
⠀
◎小編 #柄富 賞析
⠀
「開始懂得一種抒情且緩慢的聲腔，寫作時總浮現這樣的聲音。」這是詩人林餘佐在他第一本詩集《詩序在遠方》的自敘，也可作為理解他詩歌面貌的一個角度：抒情、緩慢，因為抒情導向而濃郁，因為猶豫所以緩慢。這種濃郁而且猶豫的氛圍，往往是他詩歌的一個基本的，甚至說是先行的調性。
⠀
而植物尤其是餘佐善於掌握的意象，作為不完全的靜物，需要水需要日照，這種緩慢而且有條件的生長，總像是在驗證餘佐的抒情、餘佐的價值判斷。在這首〈夜盲症〉中，也能見他怎麼使用植物意象來發動他的抒情引擎：「草叢在夜裡甦醒」三句，當先點出了一種任性同時也是干擾的植物關係，草叢以自己的甦醒，也就是從土裡生長而出，擾亂了花朵的次序（次序也是餘佐詩中一個很重要的命題）。這麼小的元素被詩人寫了出來，讀者就得貼地去看，而下兩句點出了「春天」與「天使」，一個更龐大更高度的存在，就形成了意象上的張力；另一方面，在意義表達上也可見再高大的存在，也會因為小小的混亂「為難」，何況人。
⠀
由此基調，第二段餘佐說得更明白也更推進，在視線被干擾的情況下，敘事者「用手觸摸黑夜的肌理」，彷彿具有體感地要去拿捏黑夜的重量，這個黑夜顯然也是視線被干擾的原因。不如就去摸索這個干擾本身，詩人以為可以從中「按圖索驥／找到世上被隱藏的景物」。
⠀
到這裡，「干擾」和「被隱藏的景物」兩個相互對抗的結構就已經十分清楚，從草花的混亂，到黑夜掩蓋視線，這個結構只是變形與換句話說，並在暗中推進著我們的價值判斷。到「你點燃一支菸」五句，是最後的主視覺，點菸作為等待的姿態，煙霧則是搜索的指觸，你在夢境或者現實裡的甬道口（甬道口是黑暗與光明的交接處）前「張望，等待某人的口信」，結合前半首詩，顯然詩中的你也正被某種事物干擾著，而等待，而試圖搜索出被隱藏著的某物。
⠀
詩人不會爆雷，詩人也拿不出什麼真正的東西，他只是使用文字如摺疊手指往一個方向指，他說：「眼睛只能看見一部分的事物／另一部分藏在蛾的夢裡」，否定了我們能憑著視覺去看見事物全貌的可能；或者我們以為是什麼在干擾著視覺，實際上是視覺在干擾著我們，而被隱藏的事物比視覺還要深。回到主題「夜盲症」，在夜間視力減退而難以見物的這一種病，詩人也許想問我們的是，我們如何確定自己沒有夜盲症，如何確定現在這個白晝或者燈火通明的空間，不是另一種意義上的黑夜。
⠀
⠀
-
⠀
朗讀｜林餘佐
剪輯｜林宇軒
攝影｜辛品嫺
場地｜新手書店
贊助｜國藝會
沒有留言:
張貼留言