風在吃食著 ◎鄭琬融

 

風在吃食著　◎鄭琬融

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多脊椎的島，多心的四月

太陽走走停停

風在吃食著

大塊的春天，人們心頭甜甜的芽子

也就是昨日看見的餘暉、

巧遇的友人、永遠年輕的電影

一幕：

濕地中央奔跑著的人們陷入了時間

陷入了長長遠遠的原諒

一步卻比一步重

該拿什麼來面對世界的盡頭、

美的無盡？

流蜜的手指挖出了蝦貝

腹部柔軟、陰白

一生的恐懼

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多領主的憂思，多詭譎的不信任

到底虛無能消解多少虛無

亦或前往的方向是否真實存在？

我不斷夢見我的未來

小小重疊的黑影

幾位考古學家正蹲踞於此

研究著所謂自由意志

無垠、稀薄、霧氣騰騰

風在吃食著

响午水泥的樓間

一個搬運工人右手的傷勢

痛覺是顫抖了　如墜落的木棉

內心，一個妻子久久等候的身影

卻不曾閃爍過

「悲傷從不是虛無。」挖走路燈的人答道

他苦苦地把整座山

還給生下它的黑夜

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哭所以年輕　所以奔走

多皮膚的山色眾人為之傾倒

忘了流浪的黑洞

在大塊、鬆散、無結構的春日裡

風在吃食著

像土裡無頭無腦的蟲　迷惑地蠕動

對美好、恐懼與悲憫的末梢產生渴望

就要甦醒了

我告訴自己

面對未知還能踩在陰影深處的那種信步

已前去探詢過

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原刊於《自由副刊》2022年6月27日

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◎作者簡介

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鄭琬融，一九九六年生，東華華文系畢，曾任職翻譯文學線編輯。目前就讀於北藝大文學跨域創作所。曾獲林榮三文學獎、第七屆楊牧詩獎、國藝會創作補助。出版詩冊《一些流浪的魚》、詩集《我與我的幽靈共處一室》。

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◎小編 #宇軒 賞析

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這首作品發表於《自由時報》副刊，詩人自陳是「去了台中的高美濕地一趟，在溫暖的春天裡寫了這首詩」。觀察整首詩的視覺結構，可以發現詩人將詩作分為了三個詩節，詩行長短錯落，採取了標點符號和空格並用的書寫方式。閱讀全詩，最先注意到的應該會是其中強烈的身體性，包括以「多脊椎」、「多心」等身體部位的形容，同時以「走走停停」、「吃食著」讓太陽、島嶼等自然地理形象增添了額外的生命力。

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詩人巧妙運用迴行（enjambment）的歧義性，讓本為喻依的「電影」在隔行的「一幕」下，成為開啟下一則敘事的喻體，是「以迴行推進詩行」的實際案例。在第一節後半接續的詩行中，詩人開始使用「原諒」、「恐懼」等情感層次的詞彙，和前文的身體意象對照，書寫的層次明確地朝往更深的精神層次前進。

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詩行到了第二節，詩人看似採取與第一節開頭同樣的句式（多○○的○○），卻更推進了思考的層次：從原先時空的「島」和「四月」轉為精神層次的「不信任」與「憂思」。詩人除了以相同句式承先啟後，更透過問句的口吻來塑造氛圍，讓詩行進入到「夢」中。從考古學家到搬運工人，再從久久等候的妻子到挖走路燈的人，詩人以引號和引號之後的警句來為詩中的敘事進行價值判斷。

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第三節的起始復以身體性的「皮膚」描摹「山色」，可以看出詩人在這首詩中的寫作策略具備一致性。詩末的「已前去探詢過」回應「就要甦醒了」，暗示這個「甦醒」對詩中的我而言是歷經故事、有所感觸的，在全詩結尾具備總結的作用。回顧詩題〈風在吃食著〉以及詩中不時出現的「多」的印象，可以看出詩人將身體感官和心理情緒有秩序地鋪排，各個聲部錯落但不錯亂，是一首耐讀的作品。

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美編：Midjourney和宇軒

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