鷹 ◎楊牧

　
[利文祺專欄 ▍文學騎士歷險記]
　　　　　　　　　　
鷹 ◎#楊牧
　　　　
我轉身，鷹
在山崗外盤旋，發光
提示我如何確認那單一，巨雷的
方向，允許些微偏頗和誤差
如我曾經以一生的時光
允許它不斷變換位置，顯示
飛的動機，姿勢——和休息
去而復來，完成預設的形象
獨立的個體
　　　　　　
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美術設計：許宸碩
攝影來源：Flickr c.c.｜YUKI STYLE (https://www.flickr.com/photos/color_yuki/5775985636/ )，原圖經裁剪後加上文字、logo，依照CC分享(https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0/ )
　　　　　　　　　　　
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◎小編利文祺賞析
　　　　
上禮拜我們讀過楊牧的〈心之鷹〉，這週我們讀他的另一首詩寫於兩千年的詩〈鷹〉。和呈現疲態的〈心之鷹〉有所不同，〈鷹〉這首詩有了更多朝氣。「我」的「轉身」即如「鷹」的「盤旋」，他向某一個方向飛行，就如詩人對於藝術的追求，即使有時有些微的「偏頗和誤差」，偶爾「變換位置」，大致上仍保持前進。最後完成的美好「形象」，或許可以解釋為「詩人自身」的形象，「藝術」的完成，一首「詩」的完成，或者廣義的作品總集(ouvre)的完成。

兒子 ◎陳年喜

兒子
我們已經很久不見了
我昨晚抱你的夢
和露水一起，還掛在床頭
你在離家二十里的中學
我在兩千里以外的荒山

⋯⋯

兒子，
你清澈的眼波，
看穿文字和數字，
看穿金剛變形的伎倆
但還看不清那些人間的實景
我想讓你繞過書本看看人間，
又怕你真的看清

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◎作者簡介

商洛人，胡亂活了幾十年。走過天山南北，到過漠野塞外，討生活，不知還討什麼?有文字见《詩刊》，《揚子江詩刊》，《青海湖》，《中國詩歌》，《山東文學》，《綠風》等刊。

摘自作者博客。

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美術設計：沛容
攝影來源：Unsplash｜Alessio Rinella

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◎小編少年阿Ben賞析

在討論這首詩之前，不妨先讀讀這篇文章吧：http://www.storm.mg/article/79637。陳年喜是中國著名的「爆破工詩人」，但就如上一次討論的許立志，阿Ben認為討論一個詩人不需要太著重在他的背景上，重點應該在他的詩歌而不是標籤，除非這個詩人很刻意在把自己標籤化。

陳年喜這首詩或許可以結合他常年在外工作的礦工身份來談，不過我們又何嘗不能把他模糊的理解為一個因為工作而鮮少回家與兒子相處的父親，一邊思念兒子，一邊對兒子的未來教育懷抱著憂慮與設想？如果用這樣的角度來看待，這首詩的共感可能無疑就增加了許多。

第一段的寫法是樸實而誠摯的。前兩句寫狀態，三四句把思念推進一層，五六句又用對比的方式呈現距離感。當我們在台灣，由於生活的方便也許不好想像，但設想你跟自己的小孩若分隔千里之遙，又在荒山中沒有聯繫的管道（可能連手機訊號都不見得有），一個每天的生活就是工作的父親，他對兒子的想念該有多麼強烈？

第一段的動人以後，第二段仍然以「兒子」開頭，內容卻有了轉變。這個父親愛的是兒子的純真與聰明，卻又對兒子的聰明懷抱著擔心，害怕聰明有一天會傷害了純真，卻又怕純真使兒子在面對這個社會時顯得不夠聰明而受傷。這樣的矛盾心態，比起第一段無疑都是虛筆成就了，文字，數字，人間的伎倆這些字詞都是概念比較大的字。如果能有著深刻的理解，那充分說明了兒子的聰明。可是看清真的好嗎？一個父親對兒子的放不下，結合第一段的背景，既天然又動人，是很不錯的筆法。

大風吹 ◎沈意卿

　

大風吹　◎沈意卿

　

他說：一輩子 我 只要有你就好了

有了你 吃東西才有味道 才有什麼想得到

你知道嗎，他說，你

是一切事物的指標

　

他找到了我；我

很羨慕他。

　

喊大風吹的時候

我找不到一張椅子坐下

我蹲著

極其悲傷地變成了一張椅子。

　

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◎作者簡介

　

沈意卿

　

台灣生，加拿大，藝術史與文化評論本科，不時轉換城市和職業。太多好奇與誠實，尚未找到相對應的人間身分。

　

悲觀於是幽默，浪漫導致嚴厲。

著有短篇小說集《那些殺死你的都並不致命》。

　

（以上簡介取自沈意卿《桃紅柳綠，生張熟李》）

　

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美術設計：沛容

攝影來源：Unsplash｜Jeremy Ricketts/Florian Klauer

　

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◎小編眠花賞析

　

「大風吹，是一種多人進行的團體遊戲（至少需要三個人），玩遊戲者中只有一個人沒有座位（稱為鬼），大家依鬼提出的條件，符合條件的人需交換座位，而鬼也會和這些人搶座位，最後沒有座位的人是下一回合的鬼，累計幾次當鬼的人算輸。」這是《維基百科》對於大風吹的遊戲規則解釋。

　

第一段中詩人開啟說話場景，讓詩中的「他」獨自說話，讀者可以體會到詩中的「他」，其情緒是雀躍的，因為「他」找到了「我」。如同玩大風吹的時候，兩個符合鬼提出條件的人順利地交換座位。順利交換座位，照理說情緒是正面的，因為兩個人都順利挺進下一回合。第一段必須提到的是前兩句以半型空格作為語氣停頓處，此種方式較逗號的停頓更為輕快，適宜接連唸誦的語氣。

　

詩人在第二段造成簡而有力的轉折：「他找到了我；我＼很羨慕他」。這個簡單，對比首段，是呈現了一個人（他）因為雀躍而多話，急著向詩中的「我」表達自己找到因為找到他而有多麼開心，而詩中的「我」卻不發一言，很羨慕「他」能找到「我」，代表「我」還沒找到相應那個人。

　

第三段，「喊大風吹的時候＼我找不到一張椅子坐下」，詩中的「我」變成了這回合的鬼。「我蹲著＼極其悲傷地變成了一張椅子。」椅子可解出多種涵意，如：椅子用以負重、構造上看起來是相對屈身。詩中的「我」因為找不到椅子而輸去遊戲，卻把自己變成椅子，讓其他人在下一局的時候可以坐下。

　

愛情被比擬為是團康遊戲，分有輸贏、相愛似乎就是兩個條件相當的人，交換彼此的位置，而在遊戲中總有所剩的人。所剩的人是為鬼，當鬼加入了回合的交換之中，總有另一個人因此失去位置，變成下一回合的鬼，眾人就在無限循環的遊戲之中找椅子。

　

詩中的「我」，帶著認輸的心情和對「他」的羨慕，讓自己蹲成一張椅子，不再加入競爭。

心之鷹 ◎楊牧

 [利文祺專欄 ▍文學騎士歷險記]
　　　　　　
心之鷹 ◎#楊牧
　　
鷹往日照多處飛去
沒入大島向我的投影
陽台上幾片落葉窸窣
像去年秋天刪去的詩
而鷹現在朝南盤旋
漸遠。我站起來
面對著海
　　
於是我失去了它
想像是鼓翼亡走了
或許折返山林
如我此刻竟對真理等等感到厭倦
但願低飛在人少，近水的臨界，
且頻頻俯見自己以鴥然之姿
起落於廓大的寂靜，我丘壑凜凜的心
　　
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美術設計：
攝影來源：
　　　　　　　
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◎小編利文祺賞析
　　　　
楊牧常寫動物，如雉、鷹、蟬、鮭魚、兔，這些動物有些觀照了詩人的心境，有些隱含了藝術或生命的價值觀。寫於一九九二年的〈心之鷹〉是屬於心境之詩，敘述者想像他就是那隻鷹，盤旋漸遠，如亡命之徒飛走了。這隻鷹對真理感到了厭倦，寧可飛在人少的地帶，並頻頻俯視自己。
　　　　
和收錄於《時光命題》的其他首詩一樣，這首詩需放置在世紀末的氛圍來看。以此，我們才能理解楊牧這首詩的語調為何如此疲憊，是那種對未來不抱期待，並頻頻回盼過去的姿態。

今天我會早一點睡 ◎翁書璿

今天我會早一點睡　◎翁書璿
　
也許你已開始搜尋
我的名字
在多年以後
動態追逐
我的生活
打卡只是證明
我們正在消逝
而你在想什麼？
萬物都想聽
卻沒有人按讚
我的無聊
　　
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◎作者簡介
　

翁書璿，桃園人，1988年生，作品散見各報副刊、聯合文學新人上場單元。　　

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美術設計：簡妤安
攝影來源：CC0｜tookapic (@pixabay)
　
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◎小編賞析
　
〈今天我會早一點睡〉以第一人稱，採口語的假設口吻，寫社群網路時代個體性的消逝——「我」成為了網路上的一個帳戶，可供搜尋與閱覽；「我」的生活種種以「動態」（時報動態，news feed）呈現；而「打卡」（check in）只證明了「我」與過去的消失。敘事者最後提問：「而你在想什麼？」這是一個有意思的提醒——這句話提示了「此刻」的重要。
　
社群網站當然提供給使用者即時地傳遞訊息的效果，身為使用者，我們不斷地向這個世界發送訊息；又或不斷地刷臉書，希望關注「萬物」。真的是如此嗎？這首詩的最末，以這個現象收尾：「萬物都想聽／卻沒有人按讚／我的無聊」，那個「我」也是你，身為「我」的這個整體，在社群裡趨向模糊、消逝，在社群裡的「我」真的是個人嗎？有時候我們真的很想知道，「而你在想什麼？」

流水線上的兵馬俑 ◎許立志

流水線上的兵馬俑　◎許立志
　
沿線站著
夏丘
張子鳳
肖朋
李孝定
唐秀猛
雷蘭嬌
許立志
朱正武
潘霞
苒雪梅
這些不分晝夜的打工者
穿戴好
靜電衣
靜電帽
靜電鞋
靜電手套
靜電環
整裝待發
靜候軍令
只一響鈴功夫
悉數回到秦朝
　
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◎作者簡介
　
許立志（1990年7月18日－2014年10月1日），中國詩人，出生於廣東揭陽農村家庭，高中畢業後先後在廣州和揭陽打工，2011年2月進入深圳富士康，成為生產線上的普通工人。2014年2月三年合同期滿後到江蘇謀職，不久又返回深圳，9月26日與富士康再次簽訂了為期三年的勞動合同，9月30日墮樓身亡，疑為自殺[1]。許立志愛好詩歌，去世後其作品被選編為《新的一天》[2]。
　
取自維基百科。

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美術設計：許宸碩
攝影來源：Flickr c.c.｜Steve Jurvetson (https://www.flickr.com/photos/jurvetson/52580259/ )，原圖套上濾鏡後加上文字、logo，依照CC分享(https://creativecommons.org/licenses/by/2.0/ )
　
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◎小編賞析
　
許立志〈流水線上的兵馬俑〉展現的是一種流水線上，車間的景緻。難就難在如何將詩中看似無意義的事物變成有意義的。
　
首先是一連串工人的名字，這些人的名字在流水線上亦是物件傳遞的順序，不可輕換。但由於二到三字的節奏穩定排列，竟也呈現出一種連續的秩序感。在此秩序之後，「這些不分晝夜的打工者／穿戴好」前者點出這些名字與兵馬俑雷同的本質，後者又賦予他們能動作的力量。在穿戴前自然還不是兵馬俑的他們，卻一件一件的穿起「靜電」裝備。這些靜電裝備同樣提示了他們的軍容壯盛。最後的「只一響鈴功夫／悉數回到秦朝」是他們靜立於崗位上的樣子。從工廠生活的苦悶，到秩序感的發現與呈現，是這首詩獨到之處。

今天起不愛你 ◎蔡淳祐

今天起不愛你　◎蔡淳祐

　

從今天起不愛你

與你無關

但於我是重要的事

　

秋末乍暖

今日午後無風

於是像決定愛妳一樣

決定

不愛妳卻不像堅定愛妳一樣堅定

　

葉落在泳池

不起漣漪

妳未曾注意樹

不知道秋天結束了

　

從今天起不愛妳

昨天愛妳也與妳無關

但於我是重要的事

　

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◎作者簡介

　

蔡淳祐

生於民國1997年2月18日，高雄中學畢業，目前就讀東吳大學法律系，擔任東吳大學光年詩社第二屆文書長，喜歡電影、書與貓。因為商禽的〈穿牆貓〉開始愛詩，喜歡葉青、徐珮芬與陸穎魚。詩總是寫給某個他，但不敢送給他。

　

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美術設計：陳又瑄

攝影來源：CC0｜Alessio Lin (@Unsplash)

　

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◎小編少年阿Ｂｅｎ賞析

　

淳祐作為一個剛開始寫詩的年輕人，這首詩寫得不錯。行與行之間微妙的節奏感固然拿捏得宜，整體段落的佈局也很穩定。這首詩的典故顯然出自於歌德名句：「我愛你／與你無關」，不過加上了昨天／今天的時間感，有關與重要的意義，讓整體閱讀的層次有了改變。

　

先從第一段與第四段的重複開始談，打造一個簡單的邏輯當作開頭，在結尾處小小的變奏來達成呼應效果，這是很簡單也很穩的常見寫法。關鍵在要怎麼做出變奏感（而不是無聊），或者經過中間段落後的重複不要只是毫無驚喜的感覺。以這兩段的比較，或許我們應該把重點放在「昨天」這個代表時間的詞彙上，看看經過二三段的發揮，能不能把這個昨天的意義變得更深遠一點。

　

第二段一開始的寫法，邏輯上是很內向的，不見得能理解為什麼在第一二句：「秋末乍暖／今日午後無風」這樣簡潔、傾向古典的句子之後就「於是像決定愛妳一樣／決定／不愛妳卻不像愛妳一樣堅定」不只是為什麼能夠用「於是」來連結，前兩句的意象／景象後面象徵了什麼，同樣也不能夠理解。這一段要跟第三段一起看：「葉落在泳池／不起漣漪」同樣是以景代情的手法，這個葉落的動作正好可以想像到流淚，於是落在池中既是由固體變成液體的過程，表現了流過了多少的眼淚，「不起漣漪」四字，更說明了這份傷心欲絕乃至行屍走肉。後二句「妳未曾注意樹／不知道秋天結束了」先以樹喻己，深化了前面的連結，然後把時序回歸到秋天。正因為秋天，樹才落葉。在第三段把秋天的主題跟落葉的情懷點明了以後，回望第二段開頭的：「秋末乍暖／今日午後無風」才有了意義。

　

而樹葉總有一天要掉光，即使妳沒有注意過，但掉光的時候妳有沒有注意過似乎都沒有意義了。所以在結尾的部分回顧本詩開頭的寫法，再用「昨天」來包裝二三段，是很穩定的筆法。

　

http://cendalirit.blogspot.com/2017/01/20170201.html