懸浮的微塵 ◎蕭蕭

 

懸浮的微塵　◎蕭蕭

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懸浮的微塵

靜靜穿過大漠、海洋

落在草葉枝枒

會鳴會叫的青蛙沒有覺察

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懸浮著的微塵

靜靜穿過髮線、眉尖

落在鼻樑

帶著雪花一樣的微涼

失神的雙眼選擇了遠方的空茫

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懸浮了很久的微塵

靜靜穿過唐朝的風宋朝的雲

落在一方琉璃的鏡面上

懸浮了很久很久的微塵

穿過明清少人翻尋的小品

靜靜落在一方琉璃的鏡面上

我用食指靜靜抹除

那不再懸浮的微塵

鏡子依然明亮昨日的明亮

不曾記憶一群微塵

懸浮的模樣

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◎作者簡介

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蕭蕭（蕭水順，1947-）。詩詞裡的蕭蕭是風聲、雨聲、葉落聲、馬鳴聲。臺灣文壇上的蕭蕭是新詩創作者、推廣者、評論者，古典美學研究者，茶學嘖嘖稱賞者，同時也是禪學的好奇者、探索者、信仰者。生活現實裡的蕭蕭又回到大然的風聲、雨聲、葉落聲、花開聲、白雲呼呼奔馳聲的聆聽者。 有人從學理談禪境，有人從宗教談禪意，有人逗留在禪喜和禪趣裡，蕭蕭則是在生活的皺褶與文學的轉折處，依循禪的脈絡學習改變思維，走向活潑，諸如「山裡清泉何嘗不是天上的白雲，天上白雲未必是山裡的清泉。」「細水長流的流，幾曾妨害截斷眾流的流。」「髮夾彎後的視野，不一定要回頭修飾直線前的視野。」禪理禪趣自在其中，會心而笑。

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◎小編 #魚鰭 賞析

#大千世界中的微塵

　

詩題〈懸浮的微塵〉，令人聯想到佛典之中：「菩提本無樹，明鏡亦非台，本來無一物，何處惹塵埃。」一說，與英國詩人William Blake詩句中的：「一沙一世界／一花一天堂」（To see a World in a Grain of Sand,／And Heaven in a Wild Flower,），舉重若輕的塵埃本身，雖然不起眼，卻反覆出現在古今中外的經典之中，頗具「以小見大」的企圖，乘載了無限的力量，也展現蕭蕭的禪意與哲思。

　

微塵形成之時本該落地，身處較低位的靜止狀態，被動的完成他的一生。但此處的微塵卻是有能動性的，穿過不同的聲音、溫度與顏色，微塵「落在草葉枝枒」、「落在鼻樑」與「落在一方琉璃的鏡面上」帶給人不同的感受，卻又不著痕跡。

　

#懸浮而不斷漂移

　

詩中「微塵」持續在各個風景、物件與朝代之中穿梭與停留，從廣闊的大漠與海洋、貼近的髮梢與梅間再到「唐朝的風宋朝的雲」，跨越時間與空間，在大千世界之中自由流轉。藉由「微塵」的視角，讀者得以靜靜的走遍每一處，不評論也不多加詮釋，而是心無雜念地輕撫過一切。

　

本詩三段分別以「懸浮的微塵」、「懸浮著的微塵」、「懸浮了很久的微塵」開頭，最後再到「那不再懸浮的微塵」，透過詩句的複沓，藉由聲音繚繞的感覺，讓移動若有似無地進行，營造微塵滯空漂浮的效果。

　

第二段末句「失神的雙眼選擇了遠方的空茫」拋出了「空」與「茫」的二面性，微塵又究竟會走向「悟」抑或「未悟」，當我們心無所求是否僅是一種世俗的失神，而非真正走向人的本質？

　

#人的存在與記憶

　

詩文來到末段，首次點出具體的時間線，在變換萬千的時空中，微塵從懸浮落到鏡面上，「鏡子」是反射與對照的工具，也或許呼應佛典中「明鏡亦非台」的概念。一旦鏡子蒙塵，這樣的觀看自省也就難以保持澄澈，敘事者以「食指靜靜抹除」的日常動作，將所有對微塵的想像擦去。

　

末三句「鏡子依然明亮昨日的明亮／不曾記憶一群微塵／懸浮的模樣」，面對宇宙浩瀚遷移，鏡子仍舊明亮，而微塵僅是一種經過，在人的存在與記憶的辯證之中，成為懸浮的媒介，可以以各種樣貌回應世界、回應內心，輕巧承接對執念的釋然，開展更通透的生命歷程。

　

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文字編輯：魚鰭 https://vocus.cc/user/@yuchifish