風簷──久旱後的夏雨天，窗邊懷人 ◎林彧
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那一顆。是商禽。是辛鬱。那是
周夢蝶。余光中。楊牧。那一顆
疾馳的流星。漸被遺忘的。是燿德。
還有霧中遠行的。岩上。濛濛發光。
還有怒掃黑白棋子的。管管。什麼都不管了。
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年少時光裡。我秉燭圈讀的一枚一枚鉛字。
入眼。驚雷動電。回想。掀漣起漪。人呢。
人都躲到姑婆芋下。撐起傘菇。無言。微笑。
順著湛綠的蘆葦葉尖。滑落吧。
我們正在排隊。準備快樂地回家。
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（雨，愈下愈大。避疫的雨天適合讀書，回想天上幾位老師與朋友，希望他們出把力：把雨水都趕到集水區去。
關於辛鬱，我們都住在木栅，有一次在興隆路的一家小飯館相遇，他竟在離開時提早將我家四口的菜錢都順便埋單了。然而我印象最深的是：那年商公嫁女，只請十來人，酒足後，向明唱了一段《四郎探母》：而辛鬱以他低沉有力的北方腔唱了一首小曲：「房前的大路唉〜卿卿你莫走
房後邊走下 唉～卿卿一條小路啊〜〜～～～」數十年過去，那嗓音始終縈繞耳際。）
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⠀ 二〇二一年五月卅日
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◎作者簡介
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林彧，1957年生，本名林鈺錫，台灣南投縣鹿谷鄉人。畢業於世界新專（今世新大學）編採科。1983年獲《中國時報》文學獎新詩推薦獎；1984年獲《創世紀》三十週年新詩創作獎；1985年以《單身日記》獲金鼎獎圖書類出版獎。著有詩集《夢要去旅行》、《單身日記》、《鹿之谷》、《戀愛遊戲規則》、《嬰兒翻》、《一棵樹》、《彷彿在夢中的黃昏》，散文《快筆速寫》、《愛草》等。
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◎小編 #林宇軒 賞析
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「風簷展書讀，古道照顏色。」宋代的文天祥在獄中寫下這首《正氣歌》，傳達出了自己心中的民族氣節；而當代詩人林彧收錄於詩集《彷彿在夢中的黃昏》中的〈風簷〉雖然也運用相同詞彙，但其所蘊藏的情感呈現出了完全不一樣的人生風景。
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〈風簷〉這首詩分為兩節，每節五行。第一節寫道八位逝世的詩人，但量詞卻選擇了「顆」，可以推測林彧眼／簷前所見的並非是這些詩人，而是這些詩人的象徵：可能是星星，也可能是第二節的文字或雨滴。若將其視為星星，在滿天的詩人群像中，這些星群並非展現出完全相同的樣貌，而是各自擁有著不同的個性、能夠被清楚「指認」，如同詩中所寫「逐漸被遺忘」的林燿德、「怒掃黑白棋子」的管管等。
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這些詩人除了以夜晚的「星星」現身，更透過「詩作」來被看見。林彧以「分節」為「換幕」，在詩行進入第二節時轉換時空背景，回到年少讀著這些詩人鉛字印刷作品的時光。詩人的手藝在這裡顯現：「入眼。驚雷動電。回想。掀漣起漪。人呢。」短短一行中，林彧以短句讓虛實交融、古今難辨，心中種種的複雜之情在詩末三行推進至極致。
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林彧不使用「問號」而選擇句號，因為一切早已有答案，由此也可見得「句號」在這首詩中使用得極其出色，但也令人極其悲傷。人呢？人早已不在了，但林彧卻寫這些詩人們「都躲到姑婆芋下」，如此的想像飽含人性的溫情，使得一切逝去的人事物更顯深刻。詩末滑落的可能是雨，可能是淚，但一切都不重要了，畢竟我們都如同這些水滴排著隊，準備快樂地回家。
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在這首詩中，「節奏」是林彧詩藝的一大重點。除了透過「換句話說」置換文法來調度語氣，更透過「短句」和「句號」形塑出這首詩特有的節奏感。大量句號的使用，暗示了其用途並不僅止於一般說明性散文中「意義單元結束」的功能，而更進一步配合了整首詩的氛圍，用以阻遏語氣、形成頓挫感；詩末「快樂的回家」搭配句號形象上的圓圈、圓滿之感，讓詩人視「死亡」為「回家」的態度讀來無比惆悵。
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對於「死亡」，林彧也不全是以如此態度來書寫，也有以非常幽默、詼諧的詩作如〈弔亡〉：「驟然，走了，一群好人／留下遍地的壞蛋／感謝壞蛋。我的餘生／將以捏碎蛋殼為樂」這類發想自詞語歧異性的詩作，在詩集《彷彿在夢中的黃昏》中層出不窮，其大量運用諧音與時事的本領在書中展露無遺。
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詩集《彷彿在夢中的黃昏》分為「在漩渦中」、「山中爬梯」、「然後呢」、「無來也無去」、「寄世。記事」、「隨想隨忘」與「一些不該被遺忘的」共七輯，其中「一些不該被遺忘的」輯中收錄了1984至1995年間未曾結集出版的創作，與書寫當代的作品並置，更突顯詩人的生命軌跡與寫作歷程之變化，是為書中最精采的對照與互讀，歡迎有興趣的讀者進一步探索。
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美編：辛品嫺
#彷彿在夢中的黃昏 #林彧 #印刻文學 #每天為你讀一首詩
