假如我急急掉落，像一顆星星掉落在情人離別的夜晚 ◎楊澤

假如我急急掉落，像一顆星星掉落在情人離別的夜晚　◎楊澤
　　
假如我急急掉落，像一顆星星掉落在情人離別的夜晚
驚起的廣大湖面，湧動的
水月請為我見證
我來不及的哀思像無眠的天空，紛飛的
水禽無數…
　
假如我急急掉落，像一顆星星掉落在情人離別的夜晚
充塞的哽咽的大氣，悲涼的
林風請為我傳達
我來不及的憂傷像溪中的危石，石上的苔痕蒼然，黯然…
　
假如我急急掉落，像一顆星星掉落在夜晚的地平線
假如我焚落，所有的黑暗與憂傷
像一顆星焚落所有的未來歲月與睽隔──
蘆葦的池塘，漸落的
蟲鳴請為我啊為我解釋
我執意的愛恨像遠方城市，她窗前的燈火
在來世明滅…
　
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◎作者簡介
　　
楊澤，本名楊憲卿，生於1954年，臺灣嘉義縣人。七三年北上念書，其後留美十載，直至九Ｏ年返國。為國立臺灣大學外文系學士、國立臺灣大學外文研究所碩士、美國普林斯頓大學東亞研究博士。
　　
出版詩集《薔薇學派的誕生》、《彷彿在君父的城邦》、《人生不值得活的》、《新詩十九首：時間筆記本》。也曾擔任《中外文學》執行編輯、《中國時報》副總編輯、《中國時報》副刊組主任兼人間副刊主編。
　
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◎小編瑪莉蓮賞析
　
假如之事，恐怕都是可能（或已經）發生之事：「假如有一天……我不愛你了…….」、「如果我是同志……」這一種深怕受傷，卻仍意欲索求答案的問句，在本詩中做一次沉痛示範──本詩情節簡單，敘事「我」在「她」可望見卻不可觸及的遠方，像劃破時空，將同世界的二人，用一顆星掉落，隔開此世與彼世，訴說此生不再相見。將「假如我急急掉落」託付「蟲鳴」與「窗前燈火」，說明「我」已然離去的事實。
　
接下來我們談論分行之必要，例如首句：「像一顆星星掉落在情人離別的夜晚／驚起的廣大湖面，湧動的／水月請為我見證」若重組回散，應是「像一顆星星（，）掉落在情人離別的夜晚驚起的廣大湖面，湧動的水月請為我見證。」在第二段「像一顆星星掉落在情人離別的夜晚／充塞的哽咽的大氣，悲涼的／林風請為我傳達」有同樣用法。如此一來，這樣的分行成為了「重複」，以現代人愛說的一句話便是──重要的事情要說三次。重複有其重要性。
　
如何重要？「驚起的廣大湖面」獨立出來，把「情人離別」的「動作」嫁接至「湖面」本身，讓湖面有一動態感的呈現；第二段重組可成「在情人離別的、夜晚充塞的、哽咽的大氣」以符號顯現呼吸之困難，然作者執意分行的原因又是為何？
　
首先是為句式的雷同鋪路：一二段同為「假如我急急掉落，像一顆星星掉落在情人離別的夜晚」，有了預見後讀者設想第三段迎來的開頭卻是：「像一顆星星掉落在夜晚的地平線」，這代表什麼？明擺著告訴你，這比重要更重要。打星星。
　
話鋒一轉，將句式極長（22字）的「假如我掉落」改為「假如我焚落，所有的黑暗與憂傷」正色篤定，像絕無轉圜的餘地，卻讓結尾同一二段末句，以延長的、自哀的刪節號收束，讓「我」執意離開的心，有著淒涼的訣別。
　
這樣的呈現方式是難以用散文（不斷行）呈現的；無論是字句的歧義性（我那麼不擅理論更喜歡將其稱為無中生有），或是每段不停出現（又有細微差異的）「湧動的」、「悲涼的」、「漸落的」及其他行中故意拖杳之「的」，都讓這首詩呈現出諧和的音樂性。本詩之所以不是「分行散文」而是「現代詩」的原因，大概是在此了。
　
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美術設計：張展豪
圖片來源：張展豪
　
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