遙望敬亭山 ◎龍青

 

遙望敬亭山　◎龍青

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我將度過這一日

望山，枕雲，讀李白

為此我將不堪負荷的身子

遺忘在床上

豐乳，細腰

所有耽於形體之物

在三月，在遙望的當下

皆為無用之物

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一株杜鵑在視覺的第一層

加速了我的移動

我們共用一個窗口

以及，能迅速從此地移往彼地的鳥鳴

輕於身子的花香與流水

此時互為兩岸：

在山與樹之間

在亭榭與樓台之間

在霧與露珠之間

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飛鳥和孤獨不可復述

相看兩不厭的杜鵑仍在窗前

每日只需一杯洗米水

它就為你泣血整個春天

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◎作者簡介

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龍青，天性頑劣，信奉所有，不接受被教化。得過長篇劇本八十萬首獎，開過兩間藝文咖啡館。曾任傾向文學社、自由寫作編輯，現為青年日報專欄作家、斑馬線文庫副社長。出版個人詩集《有雪肆掠》、《白露》、《風陵渡》。

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◎小編 #林宇軒 賞析

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雙棲於「乾坤詩社」與「創世紀詩社」的龍青，詩作時常帶有中國古典的氛圍，這首〈遙望敬亭山〉也不例外。敬亭山在文學作品中，早已不只是具體的空間，更蘊含著李白「相看兩不厭，只有敬亭山」的典故。相較於李白〈獨坐敬亭山〉的「獨坐」，龍青選擇了「遙望」作為觀看與互動的視角，在詩題上就顯現出兩者的差異。（而且有趣的是，兩詩的作者「李白」和「龍青」兩字恰好也極其工整地對仗）

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龍青在開篇即亮出敘事者「我」，以「我將」的句式推動敘事前進。在二、三句中，龍青分別讓精神與肉體的「我」區隔開來，並且在接續的詩中提點時間（三月）與關係（遙望），同時進行明確的價值判斷：所有「耽於形體之物」皆為「無用之物」。做為一種寫作策略，「抒情」並不單著重於情感和語句對應了「什麼」，還揭櫫於「如何」對應──詞彙的疏密（如「望山，枕雲，讀李白」）與語法的複沓（如「在三月，在遙望的當下」），龍青調度兩者去實踐音樂性上的節奏鋪排。

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到了第二節，龍青將主詞置換為「一株杜鵑」。雖然是主詞，但整個敘事邏輯實則依憑著（看似）被動的「我」的主觀意識而前進；因為「我」的感官經驗內化、進入了心境之中，「我」因而和杜鵑產生了關係，成為了詩中的「我們」。接續前面的關係，龍青選擇轉而描寫一種空間性：以「兩岸」所開闢出的「之間」作為一種容納詩意的空間。至此，這一節除了完成了敘事者的「移轉」，更將前一節關注自身存有的焦點也同步「移轉」了。

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龍青走筆至最後一節，寫道：「飛鳥和孤獨不可復述」，以否定的表態句進行了一個看似明朗、決絕的價值判斷，雖寫「不可復述」，實則是「不適合復述」。龍青在詩行的最後，將畫面聚焦至窗前的杜鵑，微縮了前兩節的整個思辯過程，結束於「每日只需一杯洗米水／它就為你泣血整個春天」兩句。以此來回顧詩題，最初寫道的「遙望敬亭山」實際上只是「眼前的杜鵑」，也只能是「眼前的杜鵑」。

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龍青以象徵手法描摹出內心的精神世界，雖然寫「一株杜鵑」在「視覺的第一層」，但在這個現世，「第一層」已是「唯一的一層」。隔著無論是什麼的「兩岸」，敬亭山在龍青的筆下被賦予了所有的思念與想望；而在這個情況下，杜鵑既「指涉」著敬亭山，更「取代」了敬亭山──對於詩中的「我」而言，在這個「遙望的當下」能夠相看兩不厭的，也唯有「杜鵑」了。

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美編：蕪

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