推敲⠀◎王以安

 

推敲⠀◎王以安

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四月，比霧更深的原野

一隊人馬正前進著

「別考慮先後」

那位畫家朋友想——

肉色的皮膚留白

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月未升，人已在門前

斗笠頭巾遮擋看不見的光

撫著溫熱的缽

猶疑手心抑或手背

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彼處，不可測的深谷

峰巒撐起遠景

一脈新芽破殼，驟而短

仿若扣舷輕響

撞擊執筆的關竅

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赤足一步步踏上韻腳

途經來人嶙峋的神情

沒有秒數 沒有刻度地

倏然停下——

組合暮靄的顏色

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衣裳綴補話語的原相

蒼藍 蔚藍 靛藍

你面對色塊和水的分際

斟酌意象碎成墨黑，與

身下的啞謎

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細葉跟隨雨落，貧瘠

荒原殘存未暈濕的符號

足底厚繭在枯草上標誌

一句，一讀

漸近古木的巨瘤

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針一般的野草

橫長在拐杖前端，那裡

你上前質問詩的形影

一次次敲擊，拍打

設想——

滿地未蒐集的毬果

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◎作者簡介：

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王以安，2005年生，宜蘭長大，現於台大法律系修習魔法，想了解事物的真名。喜歡飲食、田野、地方文化，夢想有朝一日養隻肥貓，每天煮飯、睡覺、聽貓打呼嚕。

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◎小編 #祺疇 賞析：

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儘管有些畫作只是凝定在某一瞬間，但在足夠開闊的視野下，我們還是能看到時間的痕跡，因為事物會露出變化的端倪，例如草木正傾倒、旅人將回頭。而如何和為何變化才是核心。事物與事物相接，藏匿即將發生的動態細節，詩人慎重推敲的，就是由不同的動詞所驅分的細節。

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〈推敲〉帶我們體會的「推敲」至少有三層，第一層是霧中原野裏，前行的人馬正斟酌路向，那些「赤足一步步踏上韻腳/途經來人嶙峋的神情」，是為何出發，又何故要停步，穿過霧中風景又能抵達哪裏？苦行的人只能慎重前進，計算盤川與風險。第二層則是把一切畫下的畫家，他必須從龐雜的景色裏找出細節：「別考慮先後」，考慮正在同時發生的一切，如何彼此關連，核心便是細節的暗示，例如細葉的雨跡、衣裳的深淺，是否走在前面的人已被驟雨弄濕，後頭的人尚且一身乾爽？這些細節中有時間的形相，有風的流動，也有人心的轉變。第三層「推敲」回到詩人身上，詩人在推敲這一切，從曖昧的實相裏召喚細節，看見畫的時候要看見它成形的過程——然而過程中我們又著迷畫中的人事與風物，於是一層捲動另一層。

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在這些層疊之外，尚有幽靈閃現，不曾在詩/畫中現身又偏偏在場，像讀到「月未升，人已在門前」一句，我們還是隱約看到天空裏月亮已昇。「推敲」是對細節的慎重，也許是跨越藝術媒介的共同信仰，作為這個典故由來的賈島，連同他筆下尋路的僧人，像幽靈般盤旋在這首詩中。不過，到底該敲門還是推門？是手心或手背更順手？我總是想像敲門而無人響應，與推門後不見一人，大概後者更讓人在孤獨的夜裏感到落寞。

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所以，我們也會出於不忍而推敲，像詩作的收結，在想像中漸漸發現藝術的核心，也許一切都可以未成定局，留有另一些餘地：「你上前質問詩的形影/一次次敲擊，拍打/設想——/滿地未蒐集的毬果」。

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圖片來源：歌川広重《東海道五拾三次之内　二川 猿ヶ馬場》東京富士美術館蔵

「東京富士美術館収蔵品データベース」収録

（https://www.fujibi.or.jp/collection/artwork/04354/）

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文字編輯：#祺疇

美術設計： #江襄陵－Nysus（個人網站：https://nysushsiang.wixsite.com/mysite）

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