斜坡上⠀◎呂珮綾

 

斜坡上⠀◎呂珮綾

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曾經有過一千四百多次晚霞

我們爬坡上去，爬坡下來

也看太陽，一千四百多次

生活依舊沒什麼道理

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我們只是一直走著又走

前進、前進了嗎

時間的切片就像步伐那樣碎

季風乾癟又強勁地穿過——粉塵與飼料味

穿過——我們在背風側的（有人嘶聲說沙鹿、

沙鹿，感覺像沙漠一樣）青春

我們至少已經在那裡過了

無懼，無敵

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也無妨。路邊吃幾攤夜市，白天

赴一個約、兩間教室、十件還沒做完的事

人群爬上來爬下去（我看著你

與你沉甸甸的後背包）像石頭又像家當

我們一起走在那條斜坡上

你的身影更長

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更堅定，一顆寫實的句號

扎根。如果愛說穿了也幾乎就是一無

所有，只用意志挺身去活

儘管我們偷偷想著死

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我明白一切，同時一無所知

很快我們就會離開斜坡上

明天還會來，路會繼續

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鏽蝕的記憶仍然會是記憶

你過得好嗎？未來的我們又會從哪裡看見

太陽升起——世界很大，未來

永遠不遠。即使這只是虛張聲勢也好

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斜坡上的晚霞

曾經很美很美

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◎作者簡介

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呂珮綾，1997 年生，國立台北教育大學畢業。合著有《文學關鍵詞100》、《島嶼拾光．文物藏影：臺灣文學的轉譯故事》。

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◎小編 #冠宏賞析

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讓我們從一個技巧開始談起。

　　

在新詩創作的基礎技術中，有一項叫做「回行」。簡單說，回行就是「將原本完整的語句，斷開來換行」。你或許已經注意到，新詩常在不尋常的地方斷句，卻因此產生了意想不到的韻味與節奏。這種破壞語句連貫性的寫法，讓文字產生新的張力與可能性。

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以下是幾種常見的回行效果：

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時間感的延長

換行會讓讀者在行與行之間停頓一下，這個空白，像是一種「時間的空隙」。它讓語句的節奏慢下來，也讓語意在心理上被拉長。

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例如詩中這句：

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「也無妨。路邊吃幾攤夜市，白天

赴一個約……」

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這裡的「夜市」與「白天」放在換行的前後，加上斷句的設計，讓「赴一個約」彷彿是夜市過後、跨過一整晚才發生的事。這就是回行在時間敘述上的巧妙壓縮與延展。

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上下句的語義雙關

有些回行會讓一個詞同時屬於上下兩行，並在不同語境中產生不同的意思，形成一種語意的雙關與折疊。

例如這句：

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「……如果愛說穿了也幾乎就是一無

所有，只用意志挺身去活」

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「所有」這個詞在上行是「一無所有」，在下行則變成「所有，只用意志……」，讓它在語義上被拉扯出兩種不同的重量與情境。這樣的結構巧妙地拓展了語言的層次。

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突出關鍵詞

回行有時也像聚光燈，詩人刻意將某些字眼單獨置於一行，使它們顯得更有力量。

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例如：

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「更堅定，一顆寫實的句號

扎根」

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「扎根」這個詞被獨立出來，像是落地的一擊，沉穩而有力。如果把它寫成一行——「更堅定，一顆寫實的句號扎根」——那股力量就被稀釋了。可見回行本身就是語氣的強化工具。

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為什麼我們要從技術來談詩呢？當然，你可以單純地閱讀詩、感受它帶來的節奏、畫面與情緒，不需要任何理性拆解。

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但詩的創作，某種程度也是一場語言的遊戲。當你理解這些技巧，就像了解了遊戲的規則，能更深地欣賞每一場操作的精彩。

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如果借用詩中的語氣來說明這點——

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雖然少了一點詩意，但我想可以這樣說：

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「如果死說穿了也幾乎就是一無

所有，只用意志挺身去活

儘管我們偷偷想著相愛」

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在詩的語言底下，我們其實一直偷偷想著——相愛。

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文字編輯：#冠宏

美術設計：#冠宏

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