在磐石山 ◎鄒佑昇

 

在磐石山　◎鄒佑昇

我有針葉的蔭

我有時庇護風景

有時只能讓四月末的光線驅趕它們

我自視如收藏陰影的蜂巢

輾轉在陰影的陰影的掌間傳遞

我決定路要在碎石間陡升

我，與我們中間的多數看向那座大城

我們的住址收攏立壁

成為橫陳的鏡面

我的立處錯失鏡中影像

我已經對著僅見的銀斑沉思

見它緊緻卻仍不時爆發

像是不能忍耐天空

我與你們看著來路

即去路升起霧霾，如氯氣

在無風的谷裡擴散

我將是我們中那寤寐間才突然理解的

那就是杉樹播的粉就是數日要進入城市的灰

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◎作者簡介

鄒佑昇，一九八七年生於宜蘭，三歲後定居苗栗。密契論與模控學的業餘愛好者。現就讀於德國慕尼黑大學佛教研究博士班，試著完成一篇論文，關於「對不可觀察者的觀察」。

曾出版習作集《大衍曆略釋》（自印，二〇一四）、德語習作集“ die sich vereinende deckung”（ELIF Verlag, 2021）。

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投稿人 #麻田雪明 賞析

這首詩調度的動靜意象，使那些以「我」作為開頭的超過半數的詩行，得以藉著張力的變化，達到反復更新的效果。開頭以「我有針葉的蔭」帶出了想像的空間，我是一棵針葉樹呢?還是我僅有針葉的蔭? 在第二段中，動詞的使用讓『庇護』相對於『有』，產生動態的對比，再以「驅趕」相對於「庇護」產生更加動態的轉折——風景有時任由光線「驅趕」，那麼「庇護」如何在於我呢?我真的「有」針葉的蔭嗎?

第三段，我自視為「蜂巢」，一個經由蜜蜂將花蜜與花粉(大多為蟲媒花)轉換為蜂蠟，再建造而成的家屋，具有複數空間，獨立卻連通。不妨延伸思考一下，蜂巢對於「陰影」的「收藏」，會不會也是通過「蜜蜂」才得以收藏?被收藏的「陰影」會不會成為「蜜蜂」，收藏「陰影」?「在陰影的陰影的掌間傳遞」，陰影建造自己的家，陰影持續建造我，在我的添補與剝落之中，傳遞於陰影的掌間。

「在陰影的陰影的掌間傳遞」此句若以一二段所暗示的針葉樹意象來看，又可以想像成是針葉樹的枝葉在陰影之上，陰影因光線照落針葉樹的枝葉而生。是一片針葉林傳遞，是碎石在碎石間，第四段，一個強烈的意志——「我決定路要在碎石間陡升」。什麼都是，或什麼都不是——決定出自於我，我又來自何處?看啊，遠方大城的住址找到「我們」，可供倚靠的立壁成為橫陳的鏡面，將我攔住。相比於前一段，我所不可見的，將藉著光線到我這裡來，成為陰影被收藏於蜂巢中；但在鏡子的存在中，我的立處錯失了「本應存在」的影像，那影像作為曾經的「我」，並不在場，它在陰影的陰影之中在場。我，即將遭遇一場不可能的對質:我，拒絕成為陰影。

我來自何處?又將去往何處?針葉樹該如何就地，在陰影的陰影的掌間傳遞?放錯的重點成為重點。第五段，「我已經對著僅見的銀斑沉思」，在無法反射的無法反射之中持續反射，足夠緊緻，我的沉思在天空上，錯失一切影像的鏡面即銀斑上，再也不能忍耐。天空收藏一切，沒有人可以打造天空。末段，霧霾向天空升起，來路與去路自行截斷，那收束一切的死亡緩緩「如氯氣/在無風的谷裡擴散」。

我將理解，我的命運；我將理解，山之於「我們」以及「我們」之於我的庇護與驅趕。我將理解，我曾經被山收藏著，「那就是杉樹播的粉就是數日要進入城市的灰」。

「その時にやっとわかる／僕もその青さがわかる」*。被未來收藏著，緜延，在光的緜延之前，我在陰影的掌間。我是塵埃，我是爆發的噴嚏**。

*出自ヨルシカ〈レプリカント〉的最後一句歌詞。

**杉樹的粉藉著風播散，可能引發人類呼吸道過敏

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文字編輯：#麻田雪明

美術設計：#蔣維珊 @___weisan___

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