四海浪擊秋津島•俳句選 ◎譯者：陳黎、張芬齡

 

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新書分享：《四海浪擊秋津島：與謝蕪村俳句475首》

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四海浪擊秋津島•俳句選　◎譯者：陳黎、張芬齡

054

閃電映照，四海

浪擊——纍纍

結出秋津島……

106

埋伏著的武士——

一隻蝴蝶，棲息在

他盔下護頸上

204

春夜最

美：

宵與曙之間……

218

月色朦朧——

一隻蛙搞濁了水

也搞濁了天

379

伸手折斷一枝

寒梅——我老朽的手肘

也跟著發出聲響

418

啊，秋聲——裂帛般

一音接一音，自

琵琶奔洩瀉出的激流……

◎作者簡介

與謝蕪村，本姓谷口，為江戶時代著名的俳句大家。他與松尾芭蕉、小林一茶並稱日本古典俳句三大俳人，是日本古典時代承上啟下的俳句巨匠，也是名載史冊的畫家。蕪村一生寫了約三千首俳句，畫了七百多幅畫（包括一百二十多幅「俳畫」）。他創造了感性、浪漫的俳風，其俳句有極強的畫面感，又富有幽玄的趣味。

（節選自本書作者介紹）

◎小編 #企鵝 賞析

#承松尾芭蕉之先，啟小林一茶之後

在俳句歷史中，松尾芭蕉的身影是最閃耀的，而在其過世後22年，另一位俳人——與謝蕪村的誕生，接下了他的火炬。與芭蕉的典雅樸素不同，蕪村擅長結合意象，利用描寫景象中的動態畫面，創造與眾不同的詩意。除了融合繪畫的技巧外，其風格也受中國古典文學的影響，在不少作品中皆能看到挪用中國古詩的技法，甚至多次嘗試利用漢字書寫。

#視覺的動與靜交錯

「閃電映照／四海／浪擊——／纍纍／結出秋津島」這首放在書名的俳句，利用閃電與海浪兩個沒有生命的自然現象，卻成為孕育島嶼的關鍵過程，不但為整首作品提供極具畫面感的語境空間，交錯的閃電、海、浪花彷彿正在執行某種不可知的儀式，為秋津島（日本國古稱）的形成增加了不少神秘色彩。

「埋伏著的武士——／一隻蝴蝶／棲息在／他盔下護頸上」使用簡潔的文字，拼湊出一幅反差感強烈的畫。穿戴甲冑在暗處埋伏的武士，氣氛可想而知是肅殺的，在如此緊張的氛圍下，護頸上卻停留了在公眾意象中普遍屬於柔和的蝴蝶，讓嚴肅的空間產生不對襯，卻奇特的張力，頗具個人特色。

說到春天，大家會想到什麼呢？是微涼的風、盛開的花，抑或某個在內心深處忘不掉的人？第三首描寫春夜的俳句雖然平鋪直敘，但值得讓人玩味。春夜最／美／宵與曙之間，從黃昏（yoi，宵）的天色漸暗，至黎明(曙)的迎接光明，表達「春夜的最美在黃昏至黎明」，概括形容每個時刻的貪婪，從側面描寫景物/時刻的美，且與蘇軾的名句「春宵一刻值千金」有異曲同工之妙。

#風景的三位一體

接下來的這首俳句，將景色完美地融合在同一幅畫中。「月色朦朧——／一隻蛙搞濁了水／也搞濁了天」順著文字，先是看到朦朧的月色、蛙、混濁的水，最後是混濁的天空。表面上三者關聯性不大，那如果把它視為一體呢？是否可以聯想成：青蛙搞混濁的水，讓夜空投射在水面上的倒影模糊，進而使月色朦朧？若聯想成立，利用簡短的文字卻同時解構三個景象，句子重組後亦能得出另一種旨趣，實屬不易之作。若單純分成三個視角閱讀，月亮、水漥、天空的並列，語境也留給讀者想像空間。

#移覺後的創造

如果前面的俳句皆單純描寫景色，後面兩首俳句就是將其他感官加了進來。「伸手折斷一枝／寒梅——／我老朽的手肘／也跟著發出聲響」表面上描寫折斷寒梅，但其中的「也」與「跟著」等字代表了樹枝與手肘皆發出聲響。將自己的手延伸並移覺到樹枝上，二者融合後產生的特殊意象，值得讓人玩味。

「啊／秋聲——／裂帛般／一音接一音／自／琵琶奔洩瀉出的激流」則是借用了白居易<琵琶行>的意象，描寫秋天的急湍。將瀑布傾瀉而出的聲音，化用成彈奏琵琶的樂音，少數幾行的文字卻帶有強烈的畫面感。保有蕪村極具特色的俳風外，挪用樂府詩的加以變奏，也讓這首詩帶給讀者不一樣的閱讀體驗。

#脫俗後的藝術

蕪村主張藝術的離俗，「離俗而用俗，此離俗最難處。」閱讀本書時，跟著中日對照的淺顯文字，步入與謝蕪村創造的獨有空間，感受著每朵浪花、每株花草，甚至是每陣微風，帶來的小宇宙。

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文字編輯：企鵝

圖片來源：Pexels

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