和夏宇三首．一 （Trio with Hsia Yü） ◎黃裕邦（徐晞文譯）

 

和夏宇三首．一 （Trio with Hsia Yü）　◎黃裕邦（徐晞文譯）

我走錯房間

錯過了自己的投胎

那嬰兒踢腳、大哭，皮膚

薄得透亮

底下有微血管，映著

泛紫生命在搏動

我自母親肩後

望見她親吻

嬰兒的額。那嘴唇的

一點聲響，本來是我的

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◎作者簡介：

黃裕邦（Nicholas Wong），2016年憑藉英語詩集Crevasse奪得美國LGBTQ文學獎——Lambda Literary Awards男同志詩歌組別首獎，同年榮獲香港藝術發展獎藝術新秀獎（文學藝術）。2017年獲邀參與曼徹斯特國際藝術節廣播項目 “One of Two Stories, Or Both”，並於2018年5月參與何鴻毅家族基金中國藝術行動於紐約．古根漢美術館舉行的展覽。

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◎小編 #雙雙 賞析：

我走錯房間

錯過了自己的婚禮。

在牆壁唯一的隙縫中，我看見

一切進行之完好。　他穿白色的外衣

她捧著花，儀式、許諾、親吻

背著它：命運，我苦苦練就的腹語術

（舌頭那匹溫暖的水獸　馴養地

在小小的水族箱中　蠕動）

那獸說：是的，我願意。

夏宇〈腹語術〉的斷句分行可算規行矩步——實際上，她要折斷的也並非句子，而是父名（the Name-of-the-Father）支配、語言之內的「我」（「是的，我願意」、順從的「我」）與逃逸、解離（dissociation）的「我」（「錯過了自己的婚禮」、反抗的「我」）。黃裕邦的這首和詩則有著他一貫的文字分斷／分段傾向——雖然相比起《天裂》中的其他作品，這詩「只不過」是滿兩行就空一行、成一段，遠及不上其它發展自「随筆」（ずいひつ）的斷句大膽，不過在我看來，這種分斷還是能夠分歧出有趣的歧路。

對於「投胎」（reincarnation）的時間，有兩種說法。一種是出生一刻才「入魂」。《我推的孩子》（推しの子）裡面，小愛的主診醫生死在阿庫亞出生之時，遂轉生成後者、小愛的孩子。言下之意，胎兒在出生前都是笛卡兒（René Descartes）的「狗」——胎動不是因為有靈，而是機械使然。第二種則「有情」一些，像三島由紀夫《豐饒之海》（豊饒の海）裡提到的「四有」（catvāro bhavāh）輪轉：投胎之時早至（用現代的說法）受精一刻。若循此，「房間」就不是產房的房，而是行房的房。

《天裂》的〈因此，幸福即幸運〉中，黃裕邦已經展示過兩段文字既相織相接又分折斷裂的形態，剪／接出既一體成對又互相齟齬的意義（下節錄開首一又二分一段）：

早晨的空氣

　　　今天深夜，

在天空上

　　　你躡手躡腳

髹上一抹藍，

　　　爬上牀的時候，

[…]

可以讀成「早晨的空氣／在天空上／髹上一抹藍」、「今天深夜／你躡手躡腳／爬上牀的時候」，也可以「今天深夜／在天空上／你躡手躡腳／髹上一抹藍」……這種類似「剪／接」的邏輯也大可用來析讀〈和夏宇三首．一〉吧：

首先，第三段「底下有微血管，映著／泛紫生命在搏動」，主語是什麼？是什麼的「底下有微血管」？連接前段，自然可以是嬰兒「薄得透亮」的皮膚——但是，難道非如此不可？「天裂」底下，我們不難想到那「泛紫的生命」其實也可以作為勃起陰莖的隱喻。

其次，第四段「我自母親肩後／望見她親吻」，謂語是什麼？她吻的是什麼？是下段開頭的「嬰兒的額」，還是陰莖持有人的什麼也好？

最後，第二段末跟第五段首相「接」：皮膚／薄得透亮／嬰兒的額。

這會導向何種「分歧」？如果「房間」是產房的房（即照《我推的孩子》式投胎；段落順序：一→二→三→四→五），我們可以想像詩中的「我」被「奪舍」之後，大抵只能悻悻然地離開——「那嘴唇的／一點聲響，本來是我的」，但現實中並不是，残念だね，可「我」又能怎樣？

然而，假如「房間」是行房的房（照《豐饒之海》式投胎；蒙太奇：一→三→四→二→五），第一、二段之間那空行一「剪」就是40週——那個「残念」（怨念？）就這樣跟了「母親」40週！呢，生之驅力（libido）真是無賴，明明已經（而且從來）不是、偏偏還要耿耿地叫「母親」，像一個仍然紛擾的前度情人。這樣看來，「我走錯房間」之後，黃裕邦就跟腹語術「錯」開了——想來這倒是很「天裂」地切合於生、性、無生之性（歡愉的性）的種種念念。

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美術設計： 江襄陵－Nysus（https://reurl.cc/v75ZGa ）