霧城內綻開的小紅花 ◎施勁超

 

霧城內綻開的小紅花　◎施勁超

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世界好像起了一點變化。三月的春

空氣反覆交換冷暖（但我仍舊做著潮濕的夢）

朦朧的霧伸出雙手，把我拉進

更深邃的夢幻（到處都是泡沬與泡沬的私語）

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天色是一幀歷史的遺照

雨水以微微、斜斜的姿態降落水泥地

水位開始漲高並首次漫過水平標準

點，交織成線――

雨勢漸大垂下雨幕，寬如電影院的大畫布

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寓所之下，原來裸身的行道樹

撐開遮雨的紅傘（滿佈鏽痕的資本空間竟也滲出生氣？）

有時我覺得，正目睹一場

自然的特赦。有時行人為此暫時停歇、仰望、自由呼吸

有時，那只能令樓上的人煩躁：

一把又一把綻開的、被統一色調的遮陽傘

只能是抵抗的象徵

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皮囊通過鏡子的複製以後，在街巷

出生、夢囈、朝向紅傘晃蕩著――

無主的魂營營役役

那是我不敢毀傷的唯一

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◎作者簡介：

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施勁超，筆名驚雷、或或，香港九十後詩人，臺大現代詩社社員，現職中學教師，正攻讀香港中文大學文學碩士。近獲「第一屆伍倫貢文學獎徵文比賽」大專新詩組季軍、「第十一屆大學文學獎」大專新詩組嘉許獎、「城市文學獎2020」大專新詩組優異獎等新詩獎項。作品散見於《聲韻詩刊》、《字花》、《香港文學》、《自由副刊》、《幼獅文藝》、《創世紀詩雜誌》等港、臺兩地文刊。

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◎小編 #樂達 賞析：

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繼11／12發布的〈過香港仔華富邨〉，這次小編想來和大家分享施勁超的另一首詩〈霧城內綻開的小紅花〉。一如上次談到，在這座城市裡，潛伏著某些強而有力、卻未必能明說的存在，圍困於其中的人們，仍舊繼續努力地生活；而詩人不安且不甘於此，遂透過自我的觀看、行走與書寫來抵抗。來到這首詩，表面看似描繪出一幅雨中街景，然而這幅圖像背後卻隱含許多「不可明說」的衝突與張力，且從一些字詞、意象的運用上（「傘」、「抵抗」、「特赦」等）也可發現，比起先前那首，這首詩更為凝聚、聚焦於城市中人與「侵略／主宰者」、城市之間的複雜關係，並以某種節制、有所保留的方式暗示著。

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如第一段便以「世界好像起了一點變化。」開頭，將時序定位於正在回暖的春天三月，但在往後也進一步以此（以及春天多霧、下雨之景）為引子，隱然聯繫起曾經在這座城市裡發生過的某些變化。春日降雨的天色，理應仍是如常的天空，但詩中的主體卻將之錨定在「一幀歷史的遺照」，提供線索、指引向這座城市的過往記憶；而隨著雨勢增強，以及作為配套的、「傘」的出現，詩的核心主題與癥結也由原先霧般的模糊，逐漸具象化、轉為清晰。綻開紅花的行道樹在雨中如同一朵紅傘，這幅視覺圖像與比喻看似稀鬆平常，然詩人卻以「自然的特赦」來描述之，透過簡短字詞暗示出地景當中的不尋常，並牽引起讀者延伸的追問。為何城市中的人或物需要被「特赦」？他們身犯何罪、罪該至此？甚至並不藉由習以為常的法律程序來予以除罪，反而要依托於難以預期的特赦？種種描寫與暗示，至此，或許便足使人聯想到同以「傘」為核心象徵的雨傘革命――這座城市曾經歷過的，或許往後被模糊卻真實存在的「一點變化」。

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無論是具體事件的雨傘革命，還是與之相似的廣泛其他行動、運動，發生於同一座城市，卻也會引起截然不同的觀點。一如詩中提到，行人有時或許停下藉以「自由呼吸」（儘管是暫時的），但對另一些人而言，那些呼求自由與歇息的「抵抗」，反而會引起似曾相識的記憶而令人「煩躁」（儘管傘的意象不會只侷限在「抵抗的象徵」）。「行人」與「樓上的人」同時並存於此地，任一方看似皆無法真正定義此城，彼此的拉鋸與矛盾，也促使這座城市益發複雜化，從而蘊含隱微的張力。而對那些行人而言，儘管在雨中看似獲得「特赦」，然那也只是由雨水、「自然」所賦予的，實際上或仍被圍困在這座「霧城」裡不由自主，如整首詩最後所收束――在城市裡、街巷中，一具具彷彿被剝除、失去內裡的「皮囊」，「無主」更無以自主地遊走、生活著；然即便如此，誰不是自己的不敗之地？看似空殼或遊魂般地存活，卻也是自己所能重視、把握、賴以依憑的「唯一」，而這副眼下無法自主的軀體，或將會繼續「朝向紅傘」晃蕩抑或尋求什麼。

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文字編輯：樂達

美術設計：李昱賢(https://www.instagram.com/ahhsien_/)

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