野物與靜電 ◎李蘋芬

 

野物與靜電　◎李蘋芬

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島嶼半升，靜默的

切分出平年，暖陽與太清

燃盡虛言

把影子留在身體上面

為了記取此後每件發亮的事物

於是再前進：一種夠遠的旅行

當你來，散步在地表

偶遇的比能擁有的還多

你來，通達心的日照

讓影子露出時間裡的

野物與靜電

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◎作者簡介

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李蘋芬，一九九一年晚春生，著有詩集《初醒如飛行》。曾獲臺北文學獎、文化部青年創作獎勵、詩的蓓蕾獎，入選《臺灣詩選》、《九歌109年散文選》，現為政大中文所博士候選人。

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◎投稿人 #李寬宏 賞析

《流動在時間與影子之間的詩意──李蘋芬〈野物與靜電〉賞析》

詩，像是歲月的一片斑駁落葉，藏著的並不只是語句的排列，更是一種情感的觸動與心靈的悸動。李蘋芬的〈野物與靜電〉正是這樣的一首詩。它彷彿為我們打開了一扇通往內心深處的窗，在靜止的片刻中捕捉到那閃爍而稍縱即逝的情感觸動。這首詩的美，不在於它是否能被完全解讀，而在於它在每個轉折、每段跳躍中，引領我們感受到文字間潛藏的無限可能。

詩歌的第一句「島嶼半升，靜默的」揭開了全詩的序幕。島嶼本是孤立的存在，而「半升」這個動作將其定格在時間的某個片刻。這樣的意象不僅是地理景觀的描繪，更象徵著一種懸而未決的心境：靜默，像是一種未曾被打破的孤寂。在「切分出平年，暖陽與太清」的句子中，時間不再以直線的方式流動，而是被切割成片段。這些片段像被打磨的玻璃，每一塊都映射出不同的光影，訴說著歲月中微妙的情感變化。

詩的第二段引入了「影子」這個充滿隱喻的形象。影子本身是一種矛盾的存在：它依賴光線而生，但又隨著光的移動而消失。「把影子留在身體上面」，這句話透露出一種渴望留住時間的執念。詩中的旅行者試圖以身體承載這些虛無的影子，彷彿要讓每段旅程都成為與時間交會的見證。但影子最終仍只是虛無的殘影，難以觸及，無法真正擁有。這種無奈感，隨著影子的消逝而加深，也讓詩句中的情感逐漸轉為悲傷的低語。

而當「靜電」這個意象被引入時，詩作的情感突然被推向另一個高潮。靜電，是瞬間的感官震盪，短促卻劇烈。詩人用靜電來形容那些難以捕捉的情感，就像人生中的偶然相遇，無聲無息地降臨，卻在剎那間滲透至整個心靈。「偶遇的比能擁有的還多」，這句話揭示了人類無法掌控命運的本質：我們所擁有的往往是短暫的瞬間，而非長久的擁有。這些稍縱即逝的感受，如同靜電般銘刻在心，卻又隨風消散，成為一抹無法挽留的餘韻。

詩中的「野物」與「靜電」形成了最耐人尋味的對比。野物，是自然中自由奔放的象徵，它們隱匿於密林，時而躍出、時而消失；而靜電，則代表著人類情感中瞬間的悸動。這兩個意象看似互不相關，卻被詩人巧妙地並置在一起。野物的永恆與靜電的短暫在此交織，形成了詩作最強烈的張力：一種情感的瞬間悸動與永恆追尋。當「影子露出時間裡的野物與靜電」，這一刻，過去的記憶與當下的悸動同時被凝聚在同一個瞬間，時間與空間交錯，所有無法束縛的靈魂一一浮現。

李蘋芬以跳躍式的敘事手法來構築這種情感流動。她不刻意鋪陳、也不強行解釋，而是以片段式的意象來拼湊出一個如夢似幻的情境。這樣的手法，使詩中的每個意象如星辰般散佈於夜空中，彼此孤立卻又相互輝映。讀者必須在這些跳躍的句子間來回穿梭，才能體會到詩中那種無聲卻激烈的情感波動。這樣的結構，也暗示了時間的本質：它不會順著某條直線前進，而是在每個不經意的瞬間閃爍、跳動，留下短暫而絢麗的痕跡。

或許，李蘋芬的〈野物與靜電〉最迷人的地方就在於它對時間、空間與情感的詩意解構。詩中的旅行者是誰？他經歷了什麼？為何要留下影子，記取「每件發亮的事物」？詩人並沒有給出確切的答案。她只是為我們創造了一個語言的劇場，讓我們在這些意象中游移，與自己的經歷產生共鳴。靜電般的觸動、野物般的自由、影子般的流動——這些都是詩人在靜默中捕捉到的生命片段。讀完這首詩，我們彷彿也成為了那位旅行者，帶著影子、懷著靜電般的悸動，行走在時間的洪流中，不求擁有，只求感受，讓每個片刻都在靜謐中閃爍出屬於自己的光芒。

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文字編輯：#李寬宏

美術設計：#蔣維珊 @___weisan___

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2024 「好詩大禮包」徵稿計畫 ◎主編／周先陌、林子維

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類型：詩賞析、詩評論

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