冬 ◎陳育虹

 

冬　◎陳育虹（選自詩集《閃神》）

我想要一個深雪的

地方

所有的冷，白，抽象

沉默

who who who

月亮陪著火狐散步

雪鴞的探問沒有誰回應

一個深雪的夜晚

松針輕輕刺痛

我的腳

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◎作者簡介

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陳育虹

祖籍廣東南海，生於台灣高雄，文藻女子外國語文專科學校（現文藻外語大學）英國語文系 畢。旅居加拿大溫哥華十數年後，現定厝台北。 出版詩集《關於詩》、《其實，海》、《河流進你 深層靜脈》、《索隱》、《魅》、《之間》、《閃 神》等；以《索隱》獲2004《臺灣詩選》「年度詩獎」，以《之間》、《閃神》獲2017「聯合報文學 大獎」，2022年榮獲「瑞典蟬獎」（Cikada Prize）。

另譯有英國桂冠女詩人Carol Ann Duffy詩集《癡 迷》、加拿大文學女王Margaret Atwood詩選《吞 火》、美國桂冠女詩人 Louise Gluck詩集《野鳶尾》、 美國詩人Jack Gilbert詩集《烈火》、加拿大女詩人 Anne Carson詩集《淺談》等。

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◎小編 #陳家朗 賞析

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如這首是一首以抒情、內心話語為基調的詩，那麼 詩題的「冬」，便可說是定下了詩的主調：在一個冷、空寂的環境/處境中，1.「我」如何動作？或者 是2.「我」如何受到環境的壓迫、影響、搓揉、引誘、讓人想要突破的或滯留？或1與2如何相互交雜？這便宜看「我」要些什麼，或要做些甚麼，或在環境/ 處境中的「我」在思些甚麼⋯⋯

因此此詩的開頭便是「我想要一個深雪的/地方」，「深雪的地方」或可對換成「冬」，這裡許即表明1. 冷、空寂的冬是我想要的地方，又或者，2.冬的處境 (及其所有的能指)已到來，而這便是「我」想要 的。前者有期許冷寂的心情，後者有冷寂已臨而 「我」說想要的意味，這又可以分為「明明不時想 要空寂但硬說要」和「真的要」兩者。第一節的「所有的冷，白，抽象」，我想便是「深雪的地方/ 冬」的屬性，冷能指感官與情感的非熱切狀態，白或可延伸至無色、不繽紛躍動，抽象則沒有任何情 感上的標示物，彷彿雪的覆蓋那樣模糊。而這種不熱切、不躍動、模糊，換句話說，許是冷靜、不多作甚麼的處境即是「我想要」的。

第二節單一個「沉默」。有時新詩的分行或分節，尤其像這樣一個詞作為一行甚至是一節的，其考量可能便是在於節奏與意義的獨特營造。在這裡，詩人許是想獨立出這個詞，在節奏上，讓「沉默」的前後皆是停頓，使這個「沉默」更顯孤寂；在意義 上，因著節奏對詞的前後孤立，沉默更顯得被刻意強調。然而，這種強調，卻不一定只是表達甚麼，不一定是表意功能，卻更可能是一種「我想要一個深雪的/地方」後的一種結果，因果的連繫，更加，是對環境/處境的渲染，即此一沉默擔當著文意連繫 與氛圍營構的功能。如前所述，因環境/處境會影響 到「我」如何應對，或「我」如何發生意義（如在困頓中我是如何認識我的價值？），因此，這因著「我想要一個深雪的/地方（以下代稱A）」得到的「沉默（以下代稱B）」便顯得重要：「我」想要A， 然後得到B，那麼由A演變成的B是「我」一開始「想要」的嗎？如果是，那麼，「沉默」下面的詩行便是我得到A後的境界之句；若非，那麼下面的詩行便是一種「因由A轉化成的B是我不想要的」後作 出的轉折。再來，若我們思考得再深一層，「我想要A」是「我」真的想要，還是不想要而刻意說要？倘若是前者，可能便是「嚮往—》接受沉默/拒絕沉 默—》再往沉默深處走/轉折行動找沉默外的東⻄」 的發展;倘若是後者，可能便是「嚮往(假裝的) —》發現更寂寞的沉默—》再假裝往沉默深處走/後 悔後轉折行動找沉默外的東⻄」的發展了。

第三節以「who who who」起始，在極其沉默的處境中，抒情主體發問了，而「問」常是源於一種並不 平穩、並不冷靜的情緒，尤其是這樣的三連問。且 從下兩行「月亮陪著火狐散步（以下代稱X）」及「雪鴞的探問沒有誰回應（以下代稱Y）」看來，這裡的who who who即是因應「沉默」之中突起的動靜 與聲音而起的。詩人問聲色的來源，然後它認清，或者只是猜測。X和Y作為打破沉默者，皆有其象徵 意義。火狐可能是小熊貓?而火狐散步可見是散漫 的動靜、調子，月亮陪之，火狐的散步竟可被移動 緩慢的月亮陪伴，也可見其慢，又，月亮的移動亦 是時間的推移，可見火狐散步也是有其時間流動之 於「我」的意味的。再者，若果火狐是黃昏，是朝霞或晚霞？即「我」身處於日夜交替而月亮方顯的時間點？或者，是溫暖（火狐）與冷（月亮與環境/ 處境）的交匯？如X是對景/物的描寫，而以狐散步 的聲音來寫景/物，這便更顯寧靜了。應該這樣說，「我」的發問所要問的，即是X和Y兩者的象徵意 涵，此處即是以景象來代替問題，或詮釋問者的情 感。在Y的部份，「雪鴞的探問」竟沒有誰回應，許 是Y使景/象與抒情主體混而為一了。這樣，上述所言「沉默」後的轉折，便是X和Y——與時間推移同 軌的散步，與無人回應的發問——豈不就是更深的 寂靜?而「我」竟被這樣的深刻近乎無聲的寂靜， 引起了連續三次(或表示多的虛數)的who的發問， 這豈不是一個極其敏感的心才會有所感知的嗎?或 者，一個極其警惕的心？

最後一節，「一個深雪的夜晚」回應著第一節「我 想要一個深雪的/地方」，此時月已推移至夜晚，或 者，如果把「月亮陪著火狐散步」當作實景解，那麼，這首詩可能一開始便是黑夜，如此，聽到散步 與聽到雪鴞，便更顯只剩聽覺的孤寂處境，我想， 這樣的讀法也是通的。而「松針輕輕刺痛/我的腳」 重點則可見於副詞「輕輕」，這力度是控制得多麼 好!輕輕刺痛，痛卻輕，恰似痛卻輕的情感狀態。 再看「腳」的部份，如我們細細考量其象徵意涵，便知「腳」乃是行動力，那麼，刺痛腳，即刺傷、 損傷了「我」的行動力了。若再統合翻譯之，即是 這種處境中使「我」輕而痛的物，夾帶奪走了 「我」的行動力。在這裡，「松針」在「冬」又是 理所當然的連繫之物。及此，我們可以發現，詩人 由起首「我想要一個深雪的/地方」處即將詩行安排 妥當，而在這個地方裡有的是沉默，這種沉默，本 來也可是中性的，卻在「who who who」的迫切叩 問，與輕輕刺痛的苦中，「我」嘗到了那「想要」 的果。這首詩篇幅雖短，技法大道不花巧，卻也恰 到好處抓中整個冬的情感、處境與詩意，既具典範意義，又有深刻的詩意感受。

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文字編輯：#陳家朗

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