短暫的情誼 ◎楊智傑

 

短暫的情誼　◎楊智傑

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滿月前的烏雲

知曉那光亮沒有意義

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也不會將一切永久遮蔽

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◎作者簡介

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楊智傑

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1985年生於台北，畢業於清華大學。有詩集《深深》、《小寧》、《野狗與青空》。入選文訊1970後台灣作家作品評選20年20本詩集，獲邀任德國柏林文學協會2021年駐會作家，並以詩集《第一事物》獲第九屆楊牧詩獎。

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（參考自《第一事物》作者介紹）

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◎小編 #樂達 賞析

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上個月各地詩選，賞析過楊智傑前一本詩集《 #野狗與青空 》中的詩作〈都蘭〉；來到本月的短詩選，小編想和大家分享收錄於最新詩集《第一事物》的這首〈短暫的情誼〉。詩僅三行，只出現兩個個體——滿月與烏雲，而面對這幅極其尋常的景象，比起加工、形構出衝突與張力、賦予某種意義，詩人則選擇收斂介入的雙手，彷彿意識到自身的主觀反而容易偏離種種事物，遂讓多餘的價值判斷撤退，整頓語言，使之更貼近那些無待於任何修飾的「 #第一事物 」。

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「也不會將一切永久遮蔽」一句，若順著前一句讀，主語便是滿月的「光亮」；然而詩人卻在其中空一行，中斷了原先主語和動詞的緊密連結，從而容許了「烏雲」作為暫時遮蔽一切、也終將拱手讓出的主體。月光即是月光，不假外求；烏雲蔽月，也終有消散的時候。詩人在此選擇將事物還原回其原初的樣貌——短暫無常，且無意義——然而，「沒有事物是恆久的」這類道理，可想而知、沒有特別亮眼，詩人除了將之複述出來，究竟還多延展出了什麼？再者，如果只是將事物客觀、如其本然地呈現，詩人消解自我的痕跡，毫無干預，那又為何不直接用一般的描述性語言將景物陳述出來呢？換言之，寫成「詩」的必要何在？

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讓我們回到詩題。許多短詩限於篇幅，難有太多發展空間，因此詩中每個可運用的單元（字詞、概念、人事物之間的內在衝突……）便彌足珍貴，其中也包含「詩題」；一如詩人此處選擇將整幅畫面、月光與烏雲的關係，收攏、定名為「 #短暫的情誼 」，甚至在詩中不僅是點出事物無常的現象，進而賦予「知曉」這個動詞，讓烏雲、滿月等自然景物儼然「自覺」地領會這份「情誼」。這份彼此心領神會、坦然於心的關係（偶然間遇合、產生聯繫，也將隨時離別，無有牽掛），正是詩人在尋常事物中所察覺、體悟到的。作為某種看待事物的眼光，一方面或可推展至生活的其他方面，如自我與各種人事物之間的緣分分合，詞語與經驗、概念之間如何促成短暫的默契，協商、交織成一篇作品；作為某種創作方式或思維，另一方面，《第一事物》的許多作品，或也啟發了省思與新可能——當一首詩的完成，習以為常地由內容、主題或敘事等作為核心，落實成確切的脈絡時，相對地，卻也會限制住語言所能拓展的邊際、可以指認的事物；而當前述種種暫且鬆手告退，在詩歌的形式裡，曖昧、幽深的經驗或許便能恰如其分地現形，尋常景象既可成為自身，也能昇華成足以連類至其他事物的隱喻，如滿月與烏雲共有的「短暫情誼」。

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文字編輯：樂達

美術設計：#李昱賢 @ahhsien_

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