忐忑 ◎栩栩
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念珠深處的
玫瑰，我聽見，一種渴望
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濡潤
研磨着手
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萬事萬物彼此勾連
親吻着
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像虛構的蜂巢
共振，幽閉，多聲部
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像一次受難
不可名狀
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告訴我。你的名字
然後你可以走開
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這小江山，無詔
不得入
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◎作者簡介
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栩栩，1988年生，台南人。耽讀食譜與生花傳書，關注美和苦難。曾獲台積電青年學生文學獎等。詩作散見於《同在一個屋簷下：同志詩選》、《我現在沒有時間了：反勞基法修惡詩選》等選集。
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◎小編 #淵智 賞析
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栩栩的短詩並不以「一擊中的」見長。相較於其他短詩的寫作者多愛以反差、哲理去展現詩意，「短」這件事對栩栩的詩語言而言，是一種凝縮、苦鑄，匠人之工，在短中見世界之闊，在勻中見意志之悠長，重現那些縫隙中隱隱閃熠著的詩意與美學。以詩集名「忐忑」此二字而言，此二字便展現出了整本詩集的核心命題「心之上下」：無論萬物變遷之烈，不過歸乎一心上下，一念之動而已。
回到詩，作為詩集取名來源之詩題，〈忐忑〉整體以工整的二行詩姿態敘寫，二行詩的體例是最能凝縮語意的詩體，並且透過各種跨行、跨段的手段呈現出不同的樣式與氛圍。詩開句
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⠀念珠深處的
⠀玫瑰，我聽見，一種渴望
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在「我聽見」之前出現的念珠、玫瑰本質上並無聲響，但詩人卻在其中聽出了「渴望」。而這種「渴望」卻往回勾出了「念珠深處的／玫瑰」之間的聲響，我們不難想像出一串念珠正在被不斷大拇指扣著的畫面，無論是佛偈之所頌或是純為習慣性的動作往復，其實都向我們展現出了聲音之下所隱含的玫瑰：一種言語形而下的渴望。無論這種渴望之所指向，都必然具有玫瑰那樣的姿態，艷麗、盛放。
⠀帶著這樣的對某件事物的渴望，我們來到下兩段
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⠀濡潤
⠀研磨着手
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⠀萬事萬物彼此勾連
⠀親吻着
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栩栩對於這樣的「渴望」進行了動作的描述，說它在「濡潤／研磨著手」，而這種「濡潤」所帶來的潮溼感，卻聯想到了「親吻」，而這種親吻，是來自「萬事萬物彼此勾連」，而對萬物的聯繫之摸索與想像，便成就了下段的「虛構的蜂巢」：
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⠀像虛構的蜂巢
⠀共振，幽閉，多聲部
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栩栩對於萬物之間勾連的想像就如同蜂巢一樣。在幾何學上，構成蜂巢的六角形最自然的基本結構，也是能維持最大面積穩固的型態。而這樣的形態也使得萬物想像的邊界得以延伸至無限，因此一小塊一小塊的蜂室雖然各自封閉、卻也能在緊密的串連中共振，形成一多聲部的蜂巢。以此喻體萬物所形築出的世界，自然是再適合不過。但正因那些幽微互相共振，其複雜性也就不言而喻。因此栩栩寫下了下兩句：「像一次受難／不可名狀」，複雜性的形容「不可名狀」，並以「受難」為喻。人歷史上的諸般劫難往往來自複雜的歷史因素，資源、地位、權力，這些地位、面向的落差，便使得一部分人的受難顯得如此冤枉、卻又成為歷史的不可必然。從有電影、文學這些藝術載體開始，我們便能體會到，人對於「受難」此事，永遠包涵著複雜的、多重的想像。而以「受難」為喻，更顯得這首〈忐忑〉詩中所指向的世界，是除了自然萬物，更回到了社會、回到了人類生活的現實從心而思索。
但即便如此，對詩人而言，這些經過詩人之眼、心而落至筆下的萬物，依然有其尊嚴與神聖性，最後兩段：
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⠀告訴我。你的名字
⠀然後你可以走開
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⠀這小江山，無詔
⠀不得入
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便呈現了這樣的情境，告訴我你的名字，讓我認識你，然後你便可以走開，如此女王般的諭示，卻呈現了詩人對自己創作意識的崇高。而這樣的崇高，也使得詩人對自己的「心之上下」做出了註解：「這小江山，無詔／不得入」
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朗讀｜栩栩
剪輯｜林宇軒
攝影｜辛品嫺
場地｜浮光書店
贊助｜國藝會
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