我想你也沒有在愛我吧 ◎騷夏

(ꐦ°᷄д°᷅)? ✿

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我想你也沒有在愛我吧　◎騷夏

󠀠

星座背上不當的罪名

只是去種個花

就種花得花

󠀠

一匹馬走過現實動態

善良的人躲回日常節奏感

食指像馬蹄踏踏

怎麼有花香的味道

󠀠

我想你也沒有在愛我吧

過度繁殖的昨夜

徒長的芽點

多肉的心事

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好值得一說再說

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＊.°·˚𖡼ॱ*｡ﾟ✿

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◎作者介紹

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騷夏

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一九七八年出生於高雄，畢業於東華大學創作與英語文學研究所。現居台北，養貓兩隻一黑一橘，蘭科植物百多株。出版作品有詩集《瀕危動物》、《橘書》，散文集《上不了的諾亞方舟》。

󠀠

曾以「淤積的字」系列獲得2018年吳濁流文學獎新詩獎正獎、教育部文藝創作獎、全國大專生文學獎等，以及《文訊》「21世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選（2000～2020）」現代詩類獲獎者。

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＊.°·˚𖡼ॱ*｡ﾟ✿

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◎小編 #焦糖的奴才 賞析

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✿ 希望你有在愛我

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詩以「星座」的罪名開頭，對應到許多戀情的開端，往往也是以某種「緣分」作為初始。與某個靈魂的相遇，人們往往歸咎於命運，好像依託著星體運轉的徑程，不論情緣孽緣一切都必然發生，誠心期待著「只是去種個花」就能夠「種花得花」。

󠀠

✿ 你有在愛我吧

󠀠

走過現實動態的馬、日常節奏感裡的人，食指輕輕觸碰過的地方，都有花香的味道。在詩的中段，與戀人相處的點滴如馬蹄踏過，輕慢柔情的觸碰，每個瞬間都有芬芳。相愛的證據瀰漫在空氣中，卻如霧裡看花，身處其中卻視線模糊。

󠀠

✿ 你有在愛我嗎

󠀠

過去的回憶不停在腦中增生，停留在沒有下文的昨夜，永遠進不到今日的夜晚。心事如同多肉植物般肥大，在無數個關於昨夜的覆盤中，心事傍著回憶，徒生更多芽點。「我想你也沒有在愛我吧」像黑夜一樣看不清，摸不透的戀情，盤踞在心中，覆蓋所有現實、掩蓋花香，用雲淡風輕的口吻宣告，以包藏受傷的心。

󠀠

✿ 值得一說再說的沒有吧

󠀠

花苞與多肉，甜蜜與苦澀，值得一說再說的，是心事、是困惑，是想要說給對方的，也是說給自己的。回扣題目「我想你也沒有在愛我吧」，是期待被愛的同時，害怕自己付出的一片真心被辜負，是緊抓與鬆開間的拉扯，是在迷霧般的情感中看清之前，先收回了愛。

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＊.°·˚𖡼ॱ*｡ﾟ✿✧*＊.°·˚𖡼ॱ*｡ﾟ✿✧*

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文字編輯：#焦糖的奴才

美術編輯：#芃萱

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＃我想你也沒有在愛我吧 ＃騷夏 ＃花花詩選

冬天發生的事 ◎騷夏

 

󠀠^-﹏-^ ੭

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冬天發生的事　◎騷夏

󠀠

冬天發生的事

不要是悲傷

我要幫她冰涼的腳穿上襪子

乾冷的嘴　倒一杯水

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冬天發生的事

老實說偶爾我必需是隱形的

像懷在她肚裡的胎兒

她明明有了我

卻要裝作若無其事的行走

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想念她的時候

只好輕踢她的肚子

當然我也有憤怒的情緒

那麼我會適時的

讓她感覺我

像是發脹的經痛

讓她不知為何的焦慮、忽冷忽熱

我想

至少一個月該發作一次

⠀󠀠

我厭惡所有溫順的造句

而多數的日子

卻只求當一隻蜷曲的睡貓

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夜燈太亮的時候

還會知道用前腳遮住眼睛

但願我有柔順的毛皮

作她完美的寢具

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讓她盡情說完自己的故事

（每天不一樣）

聽她自己結論她並不慘綠的青少年

（明天要見什麼人）

陪她的耳朵聽幾首樂器很少的歌

歌的年代

或許

她正青春

我還在出生

⠀󠀠

冬天發生的事

在她瞳孔的花邊我看見

她的欲望

晝短夜長

她用她的美感

在黑暗中搭蓋一棟充滿破綻的建築物

是為什麼我會有這樣的想法

還是想要進入

還執意想入住

⠀󠀠

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󠀠

◎作者簡介

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騷夏

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騷夏saoxia，高雄人住在台北，雇主是貓，不想分析數據報表就會說自己是詩人。

東華大學創作與英語文學研究所畢，東華大學駐校作家。

榮獲2024優秀詩人獎、2018年吳濁流詩獎正獎。作品多屆入選台灣詩選、九歌年度散文選。並為《文訊》「21世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選（2000～2020）」現代詩得獎人之一。

著有詩集《瀕危動物》、《橘書》，散文集《上不了的諾亞方舟》獲台北國際書展大獎入圍。

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（引自散文集《人生喜事》作者簡介）

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◎小編 ＃樂達 賞析

󠀠

冬日將盡，過年前夕，在一度平凡的冬天屋內，在許許多多次同樣的時節與場景裡，究竟發生了哪些事呢？同樣的兩人，在關係中悄悄對調位置，哪些相似的事物或行為留存下來，而我們之間又是如何從中，如臍帶、時時緊繫著彼此？今夜，小編想跟大家分享一首非常溫暖的詩，與本月10日賞析的〈橘貓〉同樣選自《橘書》，騷夏的〈冬天發生的事〉。

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整首詩僅出現兩個人物，女兒與母親，分別用「我」與「她」來指稱，藉以淡化、鬆動這份親屬關係，從而讓既定概念中「照顧者／被照顧者」的身分，擁有交換、疊合、被重述的可能。從開頭起，在現在這時間點裡，因為年老、多病及其他，讓母親「她」回過頭來成為需要被照料如孩子的存在，而「我」已然長大、足以也必需肩負起這樣的母職。而且「冬天發生的事／不要是悲傷」等句，帶著祈願式的口吻，也悄悄暗示了在這一年暨一生之末的「冬天」，任何意外變故與悲傷皆躲在暗處，隨時可能發生，輕易中斷這份已經綿延數十年的，照顧與陪伴的關係。就像來到第二節，被照顧者雖然常常需要被協助，但同樣有很多時候也會想靠自己來完成，拒絕他人插手、不願事事依賴，此時「必需是隱形」的我於是想像起許久以前，母親懷胎時的光景。彼時與此刻，生育與照顧老者，同樣都在屋內，同樣充滿變數與關愛，整首詩也由此順勢引導向母親「她」仍是照顧者、而「我」正被照顧的過去。

⠀󠀠

接下來的三節，「我」可愛地想像起自己仍在母親肚中，以及誕生後仍是嬰孩的情景，並形塑出兩種體感之間的反差。當時被照顧的「我」總是任性，情緒鮮明而直接，「厭惡」、「憤怒」等心情既會自然浮現，也會對照顧者加以施展。而此刻去追想的「我」，由於長大後的生命體會，也回過頭來完整化了當時的整幅畫面：當時的我不會意識到，母親「她」正會為此深深難受著，「不知為何的焦慮、忽冷忽熱」的處境每個月都會發生，而且一切皆源於我的情緒。一如此刻的「我」，也會希望自己在平安誕生後，在許多過去裡也能像一頭可愛睡貓一樣，乖順些，讓照顧者母親喘口氣、感到舒服放鬆些；然而，反省與追憶終歸於事後，「我」終究不是「完美的寢具」而是活生生充滿不完美、卻也被母親呵護照料長大的，「她」的孩子。

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在這養育長大的歲月裡，生命的焦點往往都放在被照顧的孩子身上，被照顧者自己的聲音、需求與想望，也隨之默默藏起，留在心底。於是來到第六節，如果我能是「完美的寢具」的話，那母親是不是也可以放鬆坐臥，卸下照顧者沉重艱辛的身分，自由地說出自己的生活和欲望，做最喜歡的事以及最真實的自己呢？當焦點回到自己一人身上，可以盡情追述出以自己為主角的青春記憶，年輕時的新鮮、精彩與充滿可能性。儘管「我」無從參與其中，卻也樂意靜靜當聽眾，因為這些或許正是「我」的故事開始以來，便無法續寫、常常必需隱藏，屬於母親「她」自己的故事。

⠀󠀠

在過去，母親承受著我的任性並持續照顧著；在想像裡，母親終於可以毫無罣礙地訴說自我；但生活終究也要來到眼前的現實。因此，在最後一節，當重複的一句「冬天發生的事」再度出現時，不僅是在聲音上呼應前面並推進語氣，更是在語意上重新帶讀者錨定回此刻，並作為一種轉場，將一切對調的關係位置重新交換回來。在這個冬天，我已經從母親那邊接手這份照顧者的身分，而被照顧的母親「她」視力也已老花衰退，帶有「瞳孔的花邊」。儘管如此，我仍能從中窺探到「她」的內在想望。「她的欲望／晝短夜長」，這兩句用成對押韻、甚至化用套語卻衍生新義的方式，極其漂亮且精練地道出母親「她」，白天幾乎要為孩子、家庭和各種身分而犧牲自己，直到夜裡可以喘息之際，才可能讓自我的聲音及欲望有冒出頭的機會；然在現實下，終究也只能是欲望，並非被實現的真實。哪怕「她」的欲望和美感，最終構築出的是「充滿破綻的建築物」，「我」也願意、全心執意想跟母親入住其中，一同活在母親自己的故事之中。雖然整首詩在此以問句作結，但答案早已在這項價值判斷裡頭，以及前面以來款款說出的照顧與被照顧、母親的自由與犧牲等――

⠀󠀠

是為什麼我會有這樣的想法？

是為什麼她願意勞苦地承受、照顧著，讓今日成為可能？

愛的真諦，便藏在冬天發生的事中，隱含在整首詩敘述和做出選擇的過程裡。

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🐾

󠀠

文字編輯：外婆家有隻超可愛三花名叫潑潑的樂達

美術設計：#小呱

󠀠

#冬天發生的事 #睡貓 #母愛 #騷夏 #橘書 #貓貓詩選 #每天為你讀一首詩 

橘貓 ◎騷夏

 

ヽ(=^･ω･^=)丿

󠀠

橘貓　◎騷夏

󠀠

那麼晚安

今天和昨天一樣

我要數貓掌入睡

前面四個小掌球

中間是大肉掌

最後還有一個手根球

順時鐘數一遍

逆時鐘數一遍

數完兩隻前腳

還有兩隻後腳

󠀠

偶爾我也會試著揣想

一個人如何擁有很多貓咪睡覺

如何把迷戀量化

例如：對於她的迷戀，約莫是一隻貓的重量

晚上是胖貓，白天可能會瘦一點

󠀠

好貓咪

好好睡

我不想了

橘貓最好

配什麼床單顏色都好

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🐾

󠀠

◎作者簡介

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騷夏

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騷夏saoxia，高雄人住在台北，雇主是貓，不想分析數據報表就會說自己是詩人。

東華大學創作與英語文學研究所畢，東華大學駐校作家。

榮獲2024優秀詩人獎、2018年吳濁流詩獎正獎。作品多屆入選台灣詩選、九歌年度散文選。並為《文訊》「21世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選（2000～2020）」現代詩得獎人之一。

著有詩集《瀕危動物》、《橘書》，散文集《上不了的諾亞方舟》獲台北國際書展大獎入圍。

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（引自散文集《人生喜事》作者簡介）

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◎小編 ＃C南 賞析

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本詩意象簡單直接，充滿童趣，也因而情感真摯。從睡眠開始，「那麼晚安」一句開啟溫柔的展演，繪聲繪影。數羊是不帶思考的，數字與無限延拓的計數理應才是催眠的重點，但換上貓掌上的肉球就變成另一 件可愛的事，充滿細節、溫度而且是有限的可數的計數，「前面四個小掌球/中間是大肉掌/最後還有一個手根球」，透過細節處理一隻貓掌悄無聲息被召喚出來，令讀者莞爾：「到底有沒有要睡覺wwww」

輕易數完後怎麼辦？沒關係，詩裡說要「順時鐘數一遍/逆時鐘數一遍」這樣以後還有前兩腳後兩腳，周而復始，如此一個景象活靈活現，我們好似跟著騷夏抓著一隻貓，睡覺只是謊言，我們愛著、徹想著一隻貓，反覆專注，可愛而有活力，溫柔的語言隨貓液體般的身軀流淌著。≽• ˕ • ྀི≼

󠀠

接著來到小編最愛的部分，「如何把迷戀量化」，詩發問，如果前一節是關乎物件與場景的召喚，帶讀者們一起從事「迷戀」這個行為；此節「迷戀」這個虛詞的置入，變得活生生可供想像，因為貓還在、肉球還在，於是詩接續寫道：「對於她的迷戀，約莫是一隻貓的重量」。這句話很有意思，拆開來看，他是虛詞的實體化，把行為投射物件上，虛詞塌縮，變得親近可愛，是一個很漂亮的句子，而連著前後文看，這句話又是這樣的自然而然，好像「迷戀」這個難以捉摸的東西，此刻也有了呼吸，也有了心跳。

󠀠

而後，詩更急轉直下、見好就收。「好貓咪/好好睡/我不想了」，像是在一切思考的漩渦後，我們迷戀而專注，忽地一隻貓前來打攪，吃醋似的喵了一聲ฅ⁠^⁠•⁠ﻌ⁠•⁠^⁠ฅ

於是我們哄著：好好好妳最好了，橘貓最好了，不想了不想了。

󠀠

詩的精彩之處在於召喚，透過一系列語言技法，我們經歷了迷戀、定義迷戀、被打攪、哄的過程，好似我們一起有個在乎的貓在我們跟前，我們都要折服：主子，我們都會是你的人，你最好了₍˄·͈-·͈˄*₎◞ ̑̑

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文字編輯：今天還是哭著上班的#C南 @dreamlife0607 ≽^⎚˕⎚^≼

美術設計：#芃萱

#橘貓 #騷夏 #橘書 #貓貓詩選 #每天為你讀一首詩 

房子 ◎騷夏

 

▏每天為你讀一首詩 X 時報出版思潮線 #文末抽書

房子　◎騷夏

如果你決定

這是你餘生要住的房子

或許我們可以一起擦拭

颱風過後的窗子

一切擔心匱乏（其實都已經具備）

透過你看到的殘缺風景（其實並不荒蕪）

重要的事、必要的事

內容都是廢話

曾經努力、盛大的調整自己

都是謊言

終其一生都會有颱風

意外生成

那些笑點很高、痛點很低的

也可以一夕之間

沒有感覺

請允許文明向浪漫傾倒

獲得完整先要順流殘缺

毀壞與重建

一如自我更新 　

－ ⠀

◎作者簡介 　

騷夏，一九七八年出生於高雄，淡江大學中文系、東華大學創作與英語文學研究所畢。筆名擷取《離騷》之「騷」與出生於「夏」之意。以「淤積的字」等十首詩作獲得2018年吳濁流文學獎新詩獎正獎；而詩集《橘書》在二○二○年名列《文訊》「21世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選（2000～2020）」，成為現代詩類獲選者之一。現居台北，養貓一黑一橘、植株些許。出版作品有散文《上不了的諾亞方舟》，以及詩集《瀕危動物》、《橘書》等。

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◎小編 #一尾 賞析 ⠀

70年代《孽子》逃家來到新公園建立男同志王國，逃家，甚至是毀婚廢家的倡議揭示了過往男同志書寫試圖脫離家庭制度設下束縛。然而，在1983年陳克華《騎鯨少年》出版後的二十六年女同志才在華語現代詩的版圖上現身，騷夏新版《瀕危動物》的書腰寫著：「華語現代詩史上第一本女同志詩集」，2009年終於現身的女同志對於家似乎有不同的思考與想像。

買房、成家是過往異性戀的傳統敘事，在《瀕危動物》騷夏爬梳自身港都家庭史的同時，特別在〈房子〉這首詩中透露出了成家、與他人共同生活的渴望，一如《釋字748》的解釋：

「……使相同性別二人，得以經營共同生活的目的，成立具有成立具有親密性及排他性永久結合關係之保障…….」

而得以經營共同生活的那個物件，承裝家的容器就是「房子」，「房子」得以在經營共同生活後成為「家」。那些經營共同生活的細節中也包含了日常瑣碎的細節，如「或許我們可以一起擦拭/颱風過後的窗子」，誰去倒垃圾、洗衣服、煮飯、洗碗，這些都可以成為如颱風過境般的爭吵，而爭吵後如何擦拭日子的裂痕是共同生活得以延續的關鍵。

整首詩圍繞在颱風的象徵中，無論共同經歷過什麼大風大浪，有過什麼約定，在兩人間關係裡，「終其一生都會有颱風/意外生成」，任何共同經歷的經驗：「也可以一夕之間/沒有感覺」，從遭受颱風侵襲來比喻經營共同關係裡面危機四伏的考驗，無論颱風來臨後是相安無事，還是屋頂飛走，一如在成家過程中的種種妥協、毀壞再重建，龜裂的屋瓦用水泥填補、漏水可以請陳財佑抓漏，屋頂飛了用鐵皮屋蓋回來，一如詩句的末段所說，承認生活的種種殘缺，是從新建立自我與再愛人的關鍵，即使共同生活有房屋倒塌、颱風吹走屋頂的風險，但騷夏還是向新世界的女兒鼓吹愛，「請允許文明向浪漫傾倒」，即使讓浪漫來襲是種庸俗的愛，但這種愛是不分性別的愛，如詩中敘事者指像無性別的人字旁的「你」，每個人都可以愛！

在同婚前，曾有種愛瀕臨絕種，在我們努力復育邁入第五年的2023，每天為你讀一首詩推薦大家來看看這隻曾經瀕危，並未絕種的《瀕危動物》。

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▎#文末抽書辦法(以FB貼文留言為準)：

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在文章下面tag兩位朋友，並留言：「，原來我們都是瀕危動物。」

範例：「@石虎、@歐亞水獺 ，原來我們都是瀕危動物。」

抽書活動至11/10晚上23:59截止，我們將抽出三位幸運讀者，贈送《瀕危動物》乙本。

#購書連結請看第一則留言！

文字編輯： 一尾

美術設計： 江襄陵－Nysus（https://www.instagram.com/nysus_）

＃騷夏 #瀕危動物 #房子 #共同生活 #同婚 #華語現代詩史上第一本女同志詩集 

水族 ◎騷夏

 

水族　◎騷夏

⠀

如果可以我也很想

正如有時我們也摸不透自己：

⠀

身體是解藥

睡前我總會害羞的泅泳

令自己身體愉悅

但我發現我受困在一個巨大的水族箱

感情一旦認真起來

就會重重碰擊到玻璃

⠀

現實很硬

醒來的時候我發現我躺在浴缸

水已經流光

檢視堅硬的乳

越想殺掉內心的獸

就越會聞到自己誠實的腥

　

－

⠀

◎作者簡介：

⠀

騷夏，1978年出生在高雄，淡江大學中文系、東華大學創作與英語文學研究所畢業。作品多帶魔幻色彩，喜於諸性別與身分之間巧妙偷渡交換，從而探索愛與自我之構成。認同身體與呼吸的暢通，是寫作的重要法門，未來最想精進領域為動、植物溝通。著有詩集《騷夏》、《瀕危動物》。

（取自《橘書》作者介紹）

　

－

⠀

◎小編 #藝蓁 賞析

⠀

〈水族〉一詩收錄在騷夏詩集《橘書》，在〈橘書使用說明——只有一種性別是不滿足的〉中提到「《橘書》是一個概念……從身體出發，欲望的抵達或無法抵達」，而此詩以「如果可以我也很想」展開，正表達了實際上「不可以」以及「想」這份欲望的存在性，第二句接續的「摸」具有雙重意義，摸可以是觸覺上的摸、觸摸自己實質的身體，也可以是抽象、向心理層面探索的摸，目的皆是——了解自己，然不論是欲望還是自己都處於「無法」、「摸不透」的狀態，第二句末端的冒號則像是作為開始。

⠀

第二段「身體是解藥」，彷若回應第一段中引出的「想」、「摸自己」，回歸身體欲望的本能，接續「害羞的泅泳∕令自己身體愉悅」，在性快感中感到愉悅，卻是處於害羞、而非完全開放的狀態，此處產生第一次的對比，像是游泳徜徉水中，應是自由的，卻被「受困在一個巨大的水族箱」，原先對欲望與性的廣闊在此時被限制，內部的渴望受到外部環境的框架而無法真的自由、解放。當真的深入內心，乃至「感情一旦認真起來」，伴隨的卻是碰擊到水族箱的玻璃。這種矛盾的渴望十分微妙，可以推測源自於對性的排斥與限制，在社會上對性或多或少都可能帶有一些特定的負面印象，同時性也較為偏向生理層面，透過刺激而有直觀的反應，從而影響個人對性的觀感，同時情感和性的關聯也有討論的空間，如部分的宗教（此處僅為一個較為籠統的舉例，而非明確指涉）會將自慰視為不道德的行為、又如普遍認知裡發生性關係的前提應為愛、繁衍需求，致使「現實」和所謂「愉悅的泅泳」產生分歧。

⠀

沉浸在性愉悅的當下相對於現實，一為內心、想像的部分，而現實是外部、客觀的空間，性高潮後從內回到外，從想像的水族箱意識到自己真實所處的浴缸。「水」帶有多元解讀性，流動的欲望，從最初的滿溢可以游泳，到最後的流光，同時也可以指在自慰過程中分泌的液體，「流光」像是某種停損、宣告結束，事後再自我凝視，浴室本身即帶有私密隱蔽性，身體赤裸、感受上的赤裸、精神上的赤裸，「檢視堅硬的乳」創造出曖昧的時間與空間，還未消退的生理反應正提醒自己方才陷入欲望之中，「越想殺掉內心的獸∕就越會聞到自己誠實的腥」如前述所言，在此詩中呈現的欲望是有限制的在流動，獸的比喻具動物性、原始性，然而當越去抗拒、制止這份情慾，越會發覺到自己無法真正殺死它。

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想到尼采在《善惡的彼岸》提到的「如果你長時間盯著深淵，深淵也會盯著你」，欲望好似內心一隻本能性的獸，未知、危險、神秘，甚至難以確定這個「深淵」到底是什麼，作為自己內在的一部分，卻同時受到外在大環境以及社會的影響，此時這種飄忽性形成張力，在〈水族〉中的獸既然被稱為獸，體現了自我無法接納的一面，就像是凝視深淵其實是雙向的，一場與自己漫長的搏鬥。

　

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美術設計： 江襄陵－Nysus（https://reurl.cc/v75ZGa ） 

吃佛的人 ◎騷夏

 

2025/10/15【本日菜單】

食材：人間處處的佛

調味：三杯、麻油、蒜頭

營養成分：

佛香 60%

歧義與多義 25%

蛤排隊也太長 15%

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♪

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吃佛的人　◎騷夏

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吃佛的人排了很長的隊，排隊的時候就聞到陣陣的佛香。

三杯、麻油或蒜頭？有很多料理佛的方法，主要是為了去腥。

吃佛的人，有可能也是佛的信徒。

佛在哪裡？外國人問。

佛不在公雞的那裏，佛也不在公羊的那裡，佛在哪裡？

彎腰腰看看自己的害羞處，其實每個人都有。

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♪

◎作者簡介

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騷夏saoxia

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高雄人住在台北，雇主是貓，不想分析數據報表就會說自己是詩人。東華大學創作與英語文學研究所畢，東華大學駐校作家。榮獲2024優秀詩人獎、2018年吳濁流詩獎正獎。作品多屆入選台灣詩選、九歌年度散文選。並為《文訊》「21世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選（2000～2020）」現代詩得獎人之一。

著有詩集《瀕危動物》、《橘書》，散文集《上不了的諾亞方舟》獲台北國際書展大獎入圍。

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（擷取自《人生喜事》作者簡介）

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◎小編 藝蓁 賞析

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「雞佛、羊佛」作為食材，往往被認為有滋補身體、壯陽的效果，其本質上即是動物的睪丸。

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此詩運用「佛」字的多義性與歧義性，將神聖、帶有宗教意味的「佛」和被人視為羞赧、需要遮掩的「佛」並置使用。

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「佛香」和「三杯、麻油或蒜頭？……為了去腥。」形成反差，佛是腥的，但料理後卻是飄香，所謂的「佛香」更像是被建構出來的。

⠀

以雞佛為例，台語唸作ke lān-hu̍t或ke-hu̍t，和台語佛（hu̍t/pu̍t）音同，借字使用，對於「外國人」來說自然難以理解，卻也是個有趣的語言遊戲。

⠀

人類吃動物的睪丸、研發多種料理方法，然而當談及自己的身體、又或是延伸到性，卻羞於面對，視其為羞恥。本詩並不糾結於「佛」在哪裡、每個人是否都有「佛」、都有睪丸，而強調面對自我身體無需感到羞恥、無需將自己去性看待，因為每個人都有那些器官部位、有著「吃」的慾望。

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文字編輯：#藝蓁

美術設計：#藝蓁

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【明日菜單】

狀態：深夜此刻點亮的可麗餅

建議備料：橙酒、烈燄、櫻桃、蘋果……、自己

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#騷夏 #吃佛的人 #人間喜事 #瀕危動物 #橘書 #雞佛 #羊佛 #飲食詩選 

困獸之歌 ◎騷夏

困獸之歌　◎騷夏
　　
0
　　
於是身體最先是從腦部開始腐爛起
當然我們是無法感知的⋯⋯
頭顱的殘斲卻足以證明
原來思念運用秘密的方式鑿成彈孔
而我終究被精準地擊落
　　
1
　　
很久很久以前的有一天（看起來是個夏天），
有麻雀被偷襲，神射手正在做例行的　課後練習，
說穿了大不了就像一顆蛋掉落那樣，
后羿姍姍來遲顫抖地　撿起　死鳥
第十個太陽，已翻著魚肚白死去。
　　
2
　　
結晶成秘密了
別人看不到妳看得到
幽靈是赤腳踩著碎玻璃跳舞的
在白色的牆壁踢上紅色腳印
留下個謎團不停地讓別人傳說刷洗⋯⋯
　　
3
　　
請別說對不起了，真的⋯⋯
這不是任何人的錯
早在布幕拉開以前
我已經選定了跛腿的角色
如果我竅開自己向妳告白，
如果我割去耳朵、挖下眼睛⋯⋯
小收音機裡傳來調幅的歌
妳看我淋雨也能跟著唱哼
是誰的臉打著蒼白的光
我祇想數著巴哈的小步舞曲向妳走去
落日的公祭莊嚴而不可抵抗
一些單純的種作
也活不過秋天
　　
4
　　
是的，我在屠宰場預見了自己
究竟電殛從何而來？
當然我們是無法感知的⋯⋯
　　
我不能抵抗也沒有抵抗
我被倒吊起來綑綁
被剖肚被肢解然後分級銷售
於是冷藏櫃的火腿是我、
沸鍋的肉片是我、
早餐吃的煎培根也是我
刀叉上的重逢已不識彼此
而我終究只記得妳笑開的口
　　
––
　　
◎作者簡介
　　
一九七八年出生於高雄，東華大學創作與英語文學研究所畢。擷取《離騷》之「騷」與出生於「夏」之意，筆名騷夏。曾獲吳濁流文學奬、教育部文藝創作獎、全國大專生文學獎等。現居台北，養貓兩隻一黑一橘，蘭科植物百多株。出版作品有詩集《瀕危動物》、《橘書》等。
　
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◎小編井井賞析
　
「思念」的殺傷力可比擊發的子彈，擊穿了〈困獸之歌〉整篇作品，讓每個段落讀來都具有「傷亡」的痕跡。從腦部的腐爛開始，乃至整個我「被精準地擊落」；必須被留下的「第十個太陽，已翻著魚肚白死去」，可見敘事者的內心世界完全地陷入黑暗之中；活不過秋天的我，最終下場就是待宰的困獸一樣，死亡。在割去、挖下、剖肚和沸鍋這些詞彙之中，無一不讓人感到疼痛，而這些直白摧殘的描寫都不比段落2來得更坐立難安，雙腳被玻璃割裂，仍執意要在牆上留下染血的腳印……整首痛覺強烈的歌曲如果真要有個目標聽眾，想必就是段落裡不斷提及的「妳」了。敘事者的秘密與受困，都和「妳」脫離不了關係。
　　
由「女性」、「同志」等身分構成的敘事者，最後何以面臨著和「動物」相同的處境？除了將思念看作是一種情緒勞役，我們也可以試著將之放在兩種層次中解讀。在第一種社會層次裡，三者同樣都落在某些權力中心的邊陲，總是有人要站在更高的水平說話，結構本身就是無形且巨大的牢籠；另一種層次則是個人的，私密地存在於「我」與「妳」之間，讀者不知道確切到底發生了什麼事，可是當兩人再次重逢，敘事者「我」已經是被肢解後盛盤的食物，等著被「妳」放入口中。僅僅是靠著一組刀叉和進食的過程，人類與動物、吃與被吃，就展現出了情感關係中的權力不對等。極為個人，卻也普世，你我可能都曾是這樣的困獸之身。
　　
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美術設計：
Nysus  IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：Unsplash　　
　
#每天為你讀一首詩 #瀕危動物 #橘書 #困獸之歌 #騷夏 #酷兒憂鬱

妹妹孵蛋 ◎騷夏

妹妹孵蛋　◎騷夏
　
虛構的妹妹不知道從哪裡撿回來一個蛋
她把蛋帶回被棉被窩裡孵　結果孵出了一顆鑽石戒指
妹妹把鑽石戒指送給了虛構的媽媽　媽媽很開心馬上就把戒指戴了起來
　
虛構的爸爸回來了　爸爸看到媽媽在大門的落地窗前對他搖手　並且很滿意地笑
爸爸說：妳是在對我招手嗎？妳看到我回家很開心嗎？
媽媽說：不是　我是在看我戒指上的鑽石亮不亮
　
爸爸知道妹妹孵蛋的事之後　就看出了她的才華
於是爸爸每天回來　都會帶著各種不同的蛋給妹妹
有巧克力蛋、有草莓蛋、奶昔蛋、小熊髮飾蛋
爸爸有一次還搬回來一顆非常非常非常大的百貨公司蛋
大蛋破殼的那天　全家都圍過來看　結果大蛋孵出了很多的小蛋
有短靴蛋、高跟鞋蛋、唇蜜蛋、眼影蛋、精油香水蛋、項鍊蛋
還有V領針織衫蛋、棉麻衫蛋、摺疊腳踏車蛋、小花裙蛋
寢具蛋、不沾鍋蛋、生化科技飲水機蛋…
妹妹很細心　繼續把蛋一個一個給孵出來
　
媽媽說：蛋有真蛋和假蛋　要看到真蛋才能孵　不然會做白工
所以妹妹在孵蛋前　都會先用燈泡照一下
妹妹問我：為什麼我不去孵蛋
妹妹說我的屁股那麼多脂肪　肉彈的胸膛的看起來也很溫暖　可以一起來幫忙
我說好　然後　我突然一個跌倒　就把蛋都坐破了
　
爸爸和媽媽對我搖搖頭　要我多和妹妹學習
動作可不可以不要那麼粗魯
他們很替我擔心　他們說不喜歡孵蛋也要學著習慣
我只好先孵乒乓球、網球、保齡球… 這些像蛋的東西進行練習
似乎練了一段時間　但是我似乎也很快就忘了這件事
　
直到一天　上床睡覺前　妹妹告訴我　最近她自己也生了一個蛋
她的口氣變得很兇　疑神疑鬼的
她擔心別人會把她的蛋吃掉或偷走
那一陣子　妹妹除了努力地孵著她自己生的蛋
其它的 她就不管了
所以那一陣子　我們家都沒有禮物
　
我們都在猜　妹妹生的蛋　會孵出什麼？
媽媽說：根本就不用猜　蛋裡面一定是個男人
爸爸說：在古代　太自私的女兒　都會被鞭打的　我和妹妹都太自私了
妹妹如果被敲頭作為懲罰　那麼　我應該打成腦震盪
　
總而言之　那天大家的心情都不太好
　
最難過的還是妹妹了　等到夜深　大家都安靜地躺平了
我卻從棉被縫看見　她把她的蛋抱了出來　她在蛋殼上鑿了一個洞
她伸進去一根長柄湯匙　然後順時鐘方向開始攪攪攪
完全攪散之後
她就緩緩抱起那顆蛋　一口一口慢慢喝掉
她還轉頭過來問我要不要和她一起喝
她說她早就知道我在偷看她了
就像她早就知道這是一顆未受精卵
她說她要變得更健康　將來　要為自己生下更健康的蛋
　
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◎作者簡介
　　
騷夏，出生於夏天的台灣高雄，著有同名詩集《騷夏》。淡江大學中文系、東華大學創作與英美文學研究所畢業，現於文化產業謀生。抱貓量體重時經常懷疑：是貓胖了？還是人胖了？絕對是動物控，希望撿到的貓長大會變成雲豹，希望自己可以跟海綿寶寶一樣熱愛工作，並且隨意大笑，然後再養一隻小蝸。
　
（取自官網：「騷夏：瀕危動物」）
　　
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◎小編阿鵝賞析
　
「虛構的妹妹」、「虛構的媽媽」、「虛構的爸爸」，各出現一次，後面皆以原名「妹妹」、「媽媽」、「爸爸」稱呼，但作者一開始就這樣告訴讀者了，這全部都是虛構的，情節當然荒誕。不過「荒誕」不代表「認真你就輸了」，而是「認真錯方向，你就輸了。」像「媽媽說：蛋有真蛋和假蛋　要看到真蛋才能孵　不然會做白工」，如果你只在乎「為什麼蛋可以孵出鑽石戒指」、「為什麼有巧克力蛋、草莓蛋、奶昔蛋」你就會做白工。
　
不過亂槍打鳥總是會有好問題，比如：「為什麼媽媽不在乎妹妹會生蛋？」這真是一個關鍵性的問題。媽媽收到妹妹「孵出來的鑽石戒指」，沒有狐疑也沒有責備，而是立刻開心收下；當爸爸知道妹妹孵蛋的「才華」後，大舉帶回大百貨公司蛋，沒有人擔心妹妹的身體是否出了問題，更像視為一種天降的「義務」、「使命」，與「孵蛋」的意象相連結後，不難想到女性懷孕的處境。
　
直到有天妹妹「自己也生了一個蛋」，害怕被偷走、性情變得暴躁，多像是在訴說女人懷孕的母性展現；而媽媽對其非常不滿，指責「蛋裡面一定是個男的」，如傳統社會所述：「嫁出去的女兒是潑出去的水」，更透過爸爸說「在古代　太自私的女兒　都會被鞭打的」暗指妹妹即將成為一個拋棄原生家庭的「賠錢貨」（因不再為家人孵出各式各樣的禮物蛋）。
　
未料，結局竟遭妹妹親手翻轉，那一顆自己的蛋，是一個「未受精卵」，「她說她要變得更健康　將來　要為自己生下更健康的蛋」到最後，與「男人」是根本無關的，能不能說這是一種女力崛起的詩呢？總而言之，那天大家的心情都不太好。
　
這樣的語句又為何不用散文呈現呢？私以為這般天真口吻，像極了童書直行直行的簡易敘述，以詩手法之「斷」，將劇情「斷」成線性的句子、真實斷成虛構、成熟斷成童稚──總而言之，這是一首虛構的詩。
　
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美術設計：張展豪
圖片來源：張展豪
　
#每天為你讀一首詩 #騷夏 #妹妹孵蛋 #瀕危動物 #橘書

日常的幸福

╣　日常的幸福　　　　　　╟
╣　責編 / 洪崇德　　　　　╟　　　　
╣　副責編 / 賴奕瑋、劉旭鈞╟
　
文 / 洪崇德 　
　
我的妹妹不是那個
她的眼神很堅定的告訴我
她完全沒有那個的煩惱
至少在我和她四目相接的有生之年
　
她絕對不會駭人地向親朋好友宣告甚麼
她像她的媽媽——她不是那個
她也像她的爸爸——她也不是那個
她深深相信我也不是
雖然這點讓我頗為困擾
她說她看我睡覺的姿勢就知道我一定不是
她和我同用一個房間和一張床二十幾年
雖然最後的五年我搬離家
她說她仍然很願意為我作證是清白的！
　
她的執著總是讓我檢討自己看世界的視野
到底是誰太冥頑不靈了一些
她總是說：這樣沒什麼不好的
我們就這樣彼此祝福對方亭亭玉立的青春
不在乎究竟愛了誰
　
她總是挽起我的手說：親愛的老大
我們一起去逛街吧
和他並肩走著我覺得非常自信安全
她長得非常好看又懂得打扮而且
我們可能有夫妻臉
只要她在挑選叮叮噹噹的小配件時
要有耐心別惹她討厭
　
不用害羞使用人稱刻意拉開敘述者與被敘述者的距離
不用焦慮使用代名詞的性別
或在字裡行間豎立曖昧和感傷的
噴煙
她就是這麼甜美的異性戀
這麼甜 這麼甜 這麼甜
　
——騷夏〈至少在我和她四目相交的有生之年〉
　
主編利文祺在定義本月主題「同志詩選」時提出，希望選詩能不以作者的身份論（也就是作者性向或有沒有資格寫同志詩這類的看法）作為考量，我想他一方面是為了避免幫作者出櫃這種不道德的行為，另一方面可以回到內容去檢視與重新定義什麼是涉及同志詩想像的要素。 　
　
這個月份，司法院釋字第748號解釋施行法正式上路，同婚議題一定吵翻天了吧......為展現對議題的支持，並出於身為網路媒體的自覺，在這個時間點做這個主題，實屬有意為之。
　
同志詩有什麼特別的主題？與主編小利、兩位副責編奕瑋、旭鈞討論後，我建議以「日常的幸福」作為主題。我們設想的五月，社會或許不缺少議題內的表態與針鋒相對，若能提供一些由愛出發的訴求，一切或許會很不一樣。
　
想要讓讀者知道「同志跟我們並沒有什麼不同」，是這麼簡單的願望，產生了這個主題。
　
想法雖好，這個主題其實挺不容易的，我找來的十餘年老友，寫手郭哲佑跟我為了主題的定義戰了幾百回合。最關鍵的地方是，既然不以「作者是否為同志」考量，那麼這個「日常的幸福」應該要有一些跟同志相關的意象；可是若我們的主題是同志詩人「日常的幸福」，這個日常不一定需要跟同志（通常都跟性有關）有強烈關聯的意象，相反的往往要回歸「我們知道作者是同志」，才能進一步解讀「這就是同志詩人的日常」。
　
要讓讀者知道某某人是同志嗎？這件事在道德上是很容易引起爭議的，我們甚至不見得過得了自己那一關。但如果作者本人都已經出櫃且不介意性向被討論了呢？這樣可以嗎？不行嗎？
　
我們為類似這樣的問題討論了非常久，甚至讓寫手們有點不安，開始有點擔心自己找到的詩不符合標準，於是不斷翻攝找到的作品丟上來跟大家討論。
　
這一篇責編序文並沒有想劇透什麼，僅是說明我們在意的究竟是什麼。事情做完了，筆戰打完了......我們的友情並沒有因此而磨損，反而理解更加深，有更多的信任可以在下一次衝突時好好的對話了。
　
我希望這個社會也可以這樣。
　
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美術設計： Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：Unsplash
 
#騷夏 #至少在我和她四目相交的有生之年 #日常的幸福  #洪崇德 #每天為你讀一首詩

瀕危動物38 ◎騷夏

　
我毛絨絨的小動物　半蜷曲著
我在她的肥油和皮草間
搭城牆　捉迷藏
在她的壁上作畫
　
在她壁上作畫
甚黏稠
我用指腹按壓出房子
吃草的牛羊　還有嘶叫
平和的線條是蹄或掌
嚙咬和尖牙代表情緒漸強
　
她鬍鬚貼臉　嘴角微揚
耳朵薄能透光
血管興奮擴張
　
我愛極了與她辨認
這是房子、吃草、還有牛羊　
　
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◎作者簡介
　
騷夏，1978年出生於夏天的高雄，淡江大學中文系、東華大學創作與英語文學研究所畢業。著有詩集《騷夏》、《瀕危動物》、《橘書》，詩與散文集《上不了的諾亞方舟》。
　
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◎小編夏宴久賞析
　
這首詩出自騷夏的詩集《瀕危動物》，內容以原始的意象勾勒出女同志間本能的情慾探索，是一首迷人的女同志情慾詩。

　

詩的首段便藉由意象與動作的勾勒，將情慾遊戲描繪出來：蜷曲的小動物、肥油和皮草之間，和那隻在她的壁上「作畫」的手指，讓人想起動物以及在石壁上作畫的史前人類，野性的、原始的，繁複的文字與文明尚未介入的領域，回歸到最本能、本質的情感奔放：女同志用手指探索伴侶身體的情愛遊戲。

　

二三段則更進一步，藉由動作的描述，將這種激情感推上層樓，黏稠的質地在前兩句像愛液一樣流淌出來，並加入了不同的感官刺激：嘶叫的動物、嚙咬的尖牙、興奮的身體，讓詩變得激昂，但又因為是透過意象來呈現，使詩表現出來的情慾並不過於直接，更像一種索引的指向，顯得有些若隱若現，佐以其中蘊含的熱烈情感，就彷彿包在冰中的火焰，帶來獨特的閱讀刺激。

　

最後一段的「我愛極了與她辨認」，以直接熱烈的語氣訴說了對性事以及情感的喜愛，而「辨認」一詞則給人一種認真的、細膩探索彼此的感覺，詩人再度細數詩中的意象，彷彿在確認那些令人愉悅的慾望與愛情。

　

一直以來，女性、尤其是女同志的情慾，時常是被忽略的部分，而騷夏在《瀕危動物》中不只掀開了父與母的身世，接著揭開了自己的面紗，也掀開了自己的同性愛慾，這首〈瀕危動物38〉便展現了屬於女同志的愛與慾望，熱烈、美麗又帶有可愛，而且不失詩的節制美感，是一首迷人的女同志情慾詩。
　
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美術設計：珊瑚蟲
　
#瀕危動物 #騷夏 #與她辨認 #情慾詩 #女同志 #每天為你讀一首詩

同志的愛情關係、身體與情慾 ◎文／郭申睿

總在黑夜裡放牧的民族
戮力與自己的名字爭鬥
要相信它是快樂的並承認自己有偏見
「給予擁抱，
　親吻，與
　愛。來填補你們運河般
　開鑿於身體內部的皺褶」
讓紙遮蔽月亮，偶有光線滲漏，宣告
受苦者結束了反覆穿刺與敲打的日子
終於卸下他們頂上的荊冠
回到沒有光環的星球底下
再告訴他們
這裡已是安全的處所
　
　　——羅毓嘉〈希望之光〉（節錄）
　
本周我們將要從詩來看看「同志的愛情關係、身體與情慾」，在決定這一主題時，個人也面臨了掙扎與猶豫。探討性別議題，「性」是無法避免談論的元素，就像去台南一定要去吃小吃一樣（咳），然而這也可能落入另一種僵化的思考。在同志大遊行前後，總會聽到兩種互相辯駁的聲音，一方說：為什麼一定要有人在遊行中展露身體？為什麼要強調同志的性愛？另一方說：遊行就是要突破框架，衝撞社會道德界線對同志的壓迫，難道要當乖乖牌才能遊行？這兩方並沒有孰對孰錯，而是價值的選擇，且這背後展現出「同志」這個族群本身就包容了多元的聲音。
　
因此我在這篇文章，除了提醒各位讀者，在閱讀詩之前，別先入為主地套入一些想像，例如「同志就是會……」，固然在詩中我們可以看到一些性和情慾描寫以及隱喻，我也想邀請讀者來思考以下幾個問題：（1）詩所書寫的是什麼樣的情感、情緒以及愛情關係？（2）詩中提到的同志交流空間（實體或是虛擬空間），為什麼是這些空間？在空間中，同志們如何互動？（3）同志的情感關係以及情慾空間，和異性戀有什麼差異？最後（4）詩人為什麼要從這個角度書寫同志？
　
在此我當然不先告訴讀者會有什麼答案，容各位自行去閱讀和探索。最後我想說的是，從詩中看見每個人都會有的情感及慾望，發現美並肯定其價值。
　　　　　
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美術設計：珊瑚蟲　
　
　　　
#同志 #愛情 #關係 #身體 #情慾 #性愛
　　

至少在我和她四目相接的有生之年 ◎騷夏

至少在我和她四目相接的有生之年　◎騷夏
　
我的妹妹不是那個
她的眼神很堅定地告訴我
她完全沒有那個的煩惱
至少在我和她四目相接的有生之年
　
她絕對不會駭人地向親朋好友宣告什麼
她像她的媽媽——她不是那個
她也像她的爸爸——他也不是那個
她深深相信我也不是
雖然這點讓我頗為困擾
她說她看我睡覺的姿勢就知道我一定不是
她和我同用一個房間和一張床二十幾年
雖然最後的五年我搬離家
她說她仍然很願意為我作證我是清白的！
　
她的執著總讓我檢討自己看世界的視野
到底是誰太冥頑不靈了一些
她總是說：這樣沒有什麼不好的
我們就這樣彼此祝福對方亭亭玉立的青春
不在乎究竟愛了誰
　
她總是挽起我的手說：親愛的老大，我們一起去逛街吧
和她併肩走著我覺得非常自信安全
她長得非常好看又懂得打扮而且我們可能會有夫妻臉
只要在她挑選叮叮噹噹的小配件時要有耐心別惹她討厭
　
不用害羞使用人稱刻意拉開敘述者和被敘述者的距離
不用焦慮使用代名詞的性別
或在字裡行間豎立曖昧和感傷的噴煙
她就是這麼甜美的異性戀
這麼甜 這麼甜 這麼甜
　
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◎作者簡介
　　
騷夏，一九七八年出生於高雄，東華大學創作與英語文學研究所畢。擷取《離騷》之「騷」與出生於「夏」之意，筆名騷夏。曾獲吳濁流文學奬、教育部文藝創作獎、全國大專生文學獎等。現居台北，養貓兩隻一黑一橘，蘭科植物百多株。出版作品有詩集《瀕危動物》、《橘書》，散文集《上不了的諾亞方舟》等。
　
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◎小編井井賞析
　　
這首詩出自騷夏的《瀕危動物》一書。作品的一開始就非常趣味，「我的妹妹不是那個」、「她完全沒有那個的煩惱」，到底是哪個呢？直白可親的口吻鋪展出接下來的敘事基調，也逐漸素描出我那沒有煩惱的妹妹是什麼模樣。
　　
在第二段中，我們看到一幅家庭圖像，妹妹就如同她的爸爸媽媽不是那個，這所有「不是」的句子不但替讀者揭露了作者暗藏的身分認同，更隱含著異性關係裡孕育後代的能力，而那就是傾心於同性的「我」無法和其他家庭成員一樣的原因。儘管和我一起在床上打滾長大的妹妹還是不相信。
　　
正是有這樣的對比之後，才顯得接下來幾段的日常描繪動人而美麗，「我們就這樣彼此祝福對方亭亭玉立的青春／不在乎究竟愛了誰」，是啊姐姐還是我親愛的老大，而妹妹的可愛也總是無敵，有點妹控傾向的小編也是這麼相信。在第四段的倒數第二句作者寫道：「她長得非常好看又懂得打扮而且我們可能會有夫妻臉」，藉由夫妻一詞巧妙將姊妹具有的同性特徵延伸，從親情轉換為另一種層面的情感意涵，傳達出「我」對於兩人生活仍抱有的美好想像與渴望。
　　
敘事來到末尾，一幅妹妹的甜美肖像也於焉成形，在彼此的凝視當中，身為「那個」的我終於無須在你／妳／他／她之間猶豫。作者看似輕描淡寫，彷彿再也不用感到害羞與焦慮，實則點出整個非異性戀族群所面對的難題；多少人在他們的有生之年裡，仍得噴煙般地躲藏自己？在他們身旁、所處的家庭關係之中，有沒有這樣一位甜美的異性戀者，在自己「駭人地宣告什麼」以後還願意選擇擁抱呢？
　
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#騷夏#家庭詩#同志#身分認同#每天為你讀一首詩