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2021年6月23日 星期三

羅網──為伯勞請命 ◎ 非馬

 

羅網 ◎ 非馬

──為伯勞請命


疏而不漏

那羅網

用眾多

張得大大的嘴

編結


饗餮的嘴

打著飽嗝

却仍脹得大大

滴著饞涎


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◎ 作者簡介

 

非馬(1936年10月17日-),本名馬為義,1936年生於台中市,現居美國芝加哥。美國華裔作家、核能工程學家、詩人、翻譯家及藝術家。出版了二十三本詩集,三本散文集。


就讀臺北工專機械科時開始以「馬石」(音「馬蛋」)為筆名寫詩。1961年秋赴美留學,曾任職美國阿岡國家研究所,從事核能發電研究工作。現已退休,專心從事文學與藝術(繪畫及雕塑)創作。


曾主編《朦朧詩選》、《顧城詩集》、《台灣現代詩四十家》及《台灣現代詩選》等。

 

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◎ 小編 #三進 賞析


接著昨天墾丁國家公園的設立,對社會帶來的變化,今天則要來談《動保法》,拯救了哪些生命。


過去因枋山楓港「夯焦阿巴」而知名,南下避冬的紅尾伯勞停歇於此,卻也經常飛進獵人的羅網裡,最後變成路旁小販烤架上的「知名在地小吃」。料理本身是無罪、不違法的,烤鳥烤雞烤鴨,都只是料理文化。唯一的問題是因一時貪念,密布羅網捕捉成群南下過冬的候鳥,貪圖無本生意,卻帶來物種滅絕的浩劫,也是社會對保育的意識尚未成熟所致。


所幸1989年《野生動物保育法》上路,明定凡是捕殺、買賣保育類野生動物均屬違法,民眾也開始有意識的拒食,才讓紅尾伯勞的火烤宿命慢慢走入歷史。野保法上路30餘年,楓港社區也逐漸擺脫商業獵捕紅尾伯勞的汙名,目前市面火烤料理的,也都是可合法食用的鵪鶉。料理依然料理,保育逐漸保育。

然而,《野保法》的考驗不止焦阿巴。


1992年,英國「環境調查協會」指控台灣進口犀牛角,違反「華盛頓公約」,而發起國際抵制台灣產品,引起國內民眾就傳統中醫藥材使用習慣與野生動物保育觀念的辯論。此次事件衝擊台灣社會,促成《動保法》1995年修法。以維護動物權為宗旨的「關懷生命協會」也於稍早的1993年成立。野生動物保育逐步邁向成熟階段。


非馬這首發表於1984年的〈羅網──為伯勞請命〉,寫的就是動保法上路前、那個候鳥深陷浩劫的年代。所幸,現在這個島嶼,已經是塊更珍惜遠客的土地。

 

 

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美術設計:花椰菜菜子


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#生態詩 #非馬 #夯焦阿巴 #伯勞 #紅尾伯勞 #墾丁 #楓港

2017年9月4日 星期一

鳥籠 ◎#非馬

鳥籠 ◎#非馬
 
打開
鳥籠的

讓鳥飛
 

 
把自由
還給


 
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◎作者簡介
 
非馬,詩人、翻譯家、科學家、畫家、雕塑家。筆名出自「白馬非馬」,作者
自述:「我想在我的詩中表現一種似馬非馬的東西,要從平凡的事物中找出不
平凡,從而製造驚奇,或多層意義。」
 
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美術設計:籠鳥詩社
攝影來源:籠鳥詩社
 
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◎籠鳥詩社林儀賞析
 
非馬先生的詩作以短詩居多,成名於<鳥籠>一詩,後又追求境界,寫成鳥籠
系列的作品。
 
可以注意到本詩分為三段,「走」單獨一段,以此延長掙脫的瞬間,成為自由
恆常的樣貌。
 
本詩另一個亮點在於,讀者到最後一行最後一字,才知道不自由的不只是鳥,
還有禁錮鳥的鳥籠;才知道標題為何是鳥籠。我們可以將鳥與籠,想成父母與
孩子、政府與人民,或其他相互束縛的關係,只有鳥籠敞開自己的「門」,才
能讓彼此自由。

2016年6月10日 星期五

戰火裡的村落 ◎非馬


戰火裡的村落 ◎非馬
 
蹲著
 
一張張
灰白的
牆紮滿標語
 
這些疲累的西部片裏的
印地安
在火光下靜靜蹲著
蹲著等酋長的另一聲
 
開麥拉!
 
The War-Time Village
 
squatting
 
walls of ashen faces
bandaged with posters
 
those exhausted Indians
of the wild western
are silently squatting
waiting for the chief
to shout another
 
CAMERA! ACTION!
 
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◎作者簡介
 
非馬出生於日治台灣的台中市,旋即隨家人遷回原籍廣東潮陽鄉下,1948年再度回到台灣,台北工專機械科畢業後,於1961年到美國留學,先後獲得馬開大學Marquette University的機械碩士及威斯康辛大學的核工博士學位,之後在美國能源部屬下的阿岡國家研究所從事能源研究工作多年,發表科技論文上百篇。
 
非馬曾擔任過美國伊利諾州詩人協會的會長,並成為芝加哥歷史悠久的詩人俱樂部的會員。他曾獲「吳濁流文學獎」、「笠詩創作獎」、「笠詩翻譯獎」、「伊利諾州詩賽獎」及芝加哥「詩人與贊助者詩獎」等。
 
非馬已出版了二十三本詩集(包括兩本以William Marr名字出版的英文詩選Autumn Window及Between Heaven and Earth),三本散文集,還有多種譯詩及譯文選集等。另外,他還編選了幾本深獲好評的中國及台灣現代詩選。他的作品被收入一百多種選集,包括兩岸及英國和德國的教科書。其作品被譯成英語、德語、斯拉夫語、西班牙語、日語、韓語、馬來語、希伯來語、法語及羅馬尼亞語等。
 
(以上引用自維基百科)
 
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美術設計:琬融
攝影來源:Flickr c.c│Mihai Dragan
 
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◎小編賞析
 
此詩選自非馬1975年的《在風中》,這是一本中英對照詩集,因此也把此詩之英文版一起放上來。
 
此時的非馬已經人在美國,因此詩中多美國相關意象,這首詩也是使用美國印第安元素。然而,前面鋪陳出嚴肅的決鬥意象,比如灰白、紮滿標語的牆,火光前的部落印地安人,甚至直接以「西部片」讓人想像一場對決前的嚴肅場景,卻被最後酋長的一聲「開麥拉」給化解了。
 
雖然從後現代主義直接理解這首詩是相當簡單的作法,然而略讀《在風中》這本詩集後,我們或許可從另一個角度來看,也就是資本主義。在此詩集中,非馬有不少詩作諷刺資本主義,以下摘錄一首:
 
〈通貨膨脹〉
 
一把鈔票
從前可買
一個笑
 
一把鈔票
現在可買
不只
一個笑
 
由此脈絡可得知非馬對資本主義的諷刺。而這份諷刺也展現在這首詩中,從原先以為是鋪陳氣氛用的「西部片」,到後來那一聲「開麥拉」,這作法其實是將前人的血淚(無論是白人或印地安人的)納入資本主義的體系中,被拍成電影。
 
無論前人的血淚再怎麼痛苦,經過這樣的納入,以及電影的重複播放,當痛苦一而再、再而三地被重新訴說時,痛苦只會變成笑話。就像魯迅〈祝福〉中,祥林嫂錄音般重複說著自己悲慘的身世,到最後連最慈悲的老人都只感到厭惡。痛苦背後的道德寓意也就跟著消解。
 
在這裡可以注意的是,非馬並非以牛仔的角度書寫,而是印地安人,這也表示了他對被統治者的同情。正因如此,所以最後的「開麥拉」不僅是詩的轉折,更是諷刺美國人如何將印地安人被屠殺、殖民的痛苦納入資本主義娛樂,以及消解對這件事情的罪惡。