生活詩 ◎詹冰

 

生活詩　◎詹冰

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你用筆來寫生活的詩

不錯

這叫做生活詩

我用生活來寫詩

我想

這也是生活詩

你說那一種詩

才是

真正的生活詩？

我的理想是用詩來寫生活

那才是

真正的生活詩！

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◎作者簡介

詹冰，本名詹益川，創作文類以詩作與兒童文學為主，也涉足散文、小說、戲劇、藝術等領域。詩作從現代主義主知的前衛精神出發，保持純樸與清純的詩風，以「真」、「善」、「美」、「愛」為創作主張。曾獲洪建全兒童文學創作獎、榮後文化基金會臺灣詩人獎、真理大學臺灣文學家牛津獎等。

（取自《詹冰全集》作者簡介）

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◎小編 #一尾 賞析 ⠀

實驗室裡的藥師，同時是本土客家詩人，〈五月〉、〈水牛圖〉從日文到華文，橫跨那漫長一生的詩人詹冰，總能在許多身份裡撿拾關於詩的一部分，而詩也是詹冰各種身份語言文字轉換的延伸。 ⠀

相較於寫作前期的創造與實驗，披荊斬棘的用語言來大破大立，1980年代所書寫的〈生活詩〉則顯得直白，卻又洞悉自我的生命歷程。詩的前兩段以敘事者中說明「你」與「我」對於「生活詩」如何書寫的問答開始，行文雖然精簡，但仍使用了回行、重複字句等現代詩的寫作技巧。 ⠀

整首詩精簡、直白到難以用語言的各種歧異來解釋，因為那是詩人直抒胸臆的真誠，在經歷不同文學體裁、語言的鍛造後的返璞歸真，也是在創作晚期詩人對於自我創作生命的一次審視，再次確定自己身為詩人的認同：「我的理想是用詩來寫生活/ 那才是/ 真正的生活詩！」詩即生活，生活即詩。 ⠀

近期重版出來的《綠血球》日文版說著詩人的兩種語言文字身份，經歷了兩波現代主義的洗禮，同時理化教師與藥師的身份使其作品充滿各種在當時視為前衛號召，爾後再和友人共同成立「笠詩社」遁入本土題材的創作。不過，也許這些都是論者所給予標籤與學者的後見之明，也許詩人從來不在意這些，只是真誠的用詩來寫出一生。

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◎詩刊介紹

笠詩社創立於1964年，同年發行《笠》詩刊，60年來持續關懷本土，見證社會脈動，以詩作與理論為國人建構臺灣主體意識與文化認同。吳瀛濤、詹冰、陳千武、林亨泰、錦連等12位本土詩人於1964年決定創辦現代詩刊。林亨泰建議以「笠」為名，對比當時的暢銷書刊《皇冠》，臺灣斗笠象徵樸實勤奮、堅忍自由的臺灣意志，自此為《笠》詩刊之核心精神。笠的成員以跨語世代為主，如橫跨戰前戰後的「銀鈴會」同仁，他們傳承日治時期以來的臺灣新文學精神，詩風著重社會性，思想強調知性，技巧上則是融入現代主義，藉由詩作、詩論建立起臺灣的現代詩學。

（介紹取自台灣文學虛擬博物館：〈走進創作現場——六十而笠．笠詩社六十周年展：總論〉，網站：https://tlvm.nmtl.gov.tw/zh/Theme/ExhibitionCont1?LLid=82

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文字編輯：#一尾

美術設計：#芃萱

#詹冰 #笠詩社 #生活詩 #綠血球 #實驗室 #跨越語言的一代 #客家詩人 #水牛圖 

〈我．我．我〉 ◎詹冰

 

〈我．我．我〉 ◎詹冰

1948年5月發表於《潮流》春季號（創刊號）

　　

我把我

裝入我的手槍。

為了瞄準自己。

　　

在泥濘的道路，

我的鞋子努力地不想弄髒喲。

不知何時，我含著淚水。

　　

在我體內有座電梯。

載著我的靈魂，

時升時降。

　　

橫躺讓大地擁抱。

有白雲當玩具。

我不再哭鬧。

　　

海是深藍色的布料。

船隻是滑過那上頭的銀色熨斗。

我是因鄉愁而燃燒的一塊炭火。

　　

連一隻小蟲都沒有抓到。

在美麗的蜘蛛網，

我的詩卻被捕捉了。

　　

和我擦肩而過的風，

將走在前頭的女人的香味傳向了我，

卻假裝不知情地離去。

　　

高高聳立的向日葵。

思慕陽光和熱力的向日葵。

啊，我靈魂的模型。

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〈私．私．私〉 ◎緑炎（詹冰）

　　

私のビストルへ

私は私を装填する。

私を照準するために。

　

ぬかるみの道で。

汚れまいとする私の靴の努力よ。

いつしか、私は涙ぐんでゐる。

　

私の中にエレベエタアがある。

私の魂をのせて、

昇ったり、降ったり。

　

横たはって大地に抱かれる。

雲の玩具がある。

私は、もうむつかない。

　

海は紺青の布地。

船はその上を滑る銀色のアイロン。

私は鄉愁に燃える一塊の炭火。

　

小虫一匹かゝってゐない。

綺麗な蜘蛛の巣に、

私の詩情がひっかゝってしまった。

　

私とすれ違った風が、

前ゆく女の香を私に渡したまゝ、

知らぬ顔して行っちゃった。

　

真直に伸びゆく向日葵。

光と熱とを慕ふ向日葵。

あヽ、私の魂の模型。

　

　　

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◎作者簡介

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詹冰（1921-2004），本名詹益川，早期曾使用「綠炎」作為筆名。刊載在銀鈴會上的筆名也多為「綠炎」。苗栗縣卓蘭鎮人，為臺灣「跨越語言的一代」的現代詩人，早期受過完整的日本教育，1942年曾赴日就讀東京明治藥專，曾受到詩評家崛口大學賞識，在日本詩誌《若草》刊載數首詩作。1960年代與林亨泰、陳千武等人共同創辦「笠詩社」，除了同一時期（1964-1969）詹冰笠詩社的文學活動以外，也直接地參與了日本詩社「詩淵」的文學活動，並共同出版《詩淵詩集》。詹冰並未在台灣出版日文詩集，1960年代以後有改寫成華語的詩集《綠血球》、《實驗室》、《詹冰詩選集》等。

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詹冰的前期詩風偏向浪漫、現實主義，留下許多代表作，如〈五月〉、〈扶桑花〉皆為早年少作，亦有也有圖像詩〈Affair〉、〈水牛圖〉等作。除了詩，晚年詹冰也跨足兒童文學、劇場、作詞多重創作領域。

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◎小編  寰寰賞析

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我、我、我，對於二十幾歲且剛歷經政權轉換動盪的青年而言，正是亟需面對自身悲劇與浪漫的時刻。

　　

第一節的「我」既是裝填子彈、進行瞄準的主事者，也是正成為靶心、即將遭受射擊的承受者，而那對「我」造成威脅甚至殺傷力的，竟也是「我」自己。字句描繪非常個人，並傳導出冷冰的知性感。若回到日文原詩，第一節的三句都是以「私」開頭，不僅造就「我」的強調，也開門見山的直面詩題、或者孕育了詩題。其中手槍（ビストル）及後面出現的電梯（エレベエタア）、熨斗（アイロン），因以片假名現身而產生視覺上的凸顯，同時它們也都是金屬製的、近現代的器械產物，更帶有詹冰的現代風格，在抒情之餘仍保有幾分冷靜。

　　

《潮流》是銀鈴會在1948年5月復刊的同人誌，《潮流》的兩位主要負責人張彥勳和朱實都重述著「青年」及「時代」的概念，除了被楊逵認為象徵著「夢」與「現實」，也在日後被研究者認為《潮流》上的詩作正是當時青年詩人們於「夢」與「現實」之間的矛盾辯證。時局動盪，身分認同等思辨不時遭遇外來的消蝕、自我內心的衝撞，有的詩人選擇直視社會現實，有的詩人則更回到自身的情感、思維，以及仍懷藏著的夢。

　　

不想被道路泥濘弄髒，或許是詹冰努力想在時代洪流留守住的浪漫詩心、對於詩的追求。靈魂不可能永遠是如此昂揚著的，體外投擲而來的美好或波折，每每讓封藏在體內的靈魂彷彿乘著電梯，升升降降。「昇ったり、降ったり」以皆是四字的句式、加以單獨成行，更呈現出升降的波動感。然而升降跟淬鍊出的詩作好壞並無正相關，好的、壞的，終將成為詩人刻骨銘心的一部分。

　　

內心進行自我辯證、思緒起起伏伏的同時，詩人也接收著外在事物的影響。第六節的第一、三句皆有「かゝって」（かかって）的蹤跡，不只像是「昇ったり、降ったり」增加類似複沓的音樂性，亦以詞語搭配的多義性表現蜘蛛網與蟲、外在事物與詩心之間，誰「被捕捉」、誰又「中計上當」的交錯趣味。無論是第四節的仰望視角、第五節的俯瞰／遠眺視角，抑或第七節的觸覺（風的擦肩）與嗅覺（捎來女人的香味），皆化作詩人的靈感，甚至反過來說，反倒是詩心被那些事物給捕捉住了──啊，原來詩人自己的靈魂雛形就是渴盼著滋潤的向日葵。

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◎延伸閱讀

　　

苗栗縣政府文化局，《詹冰詩全集》

　　

蔡明諺，〈戰後初期台灣新詩的重構──以銀鈴會和《潮流》為考察〉，《台灣文學研究學報》第二十期（2015年4月），頁41-71。

　　

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美術設計 _ 李昱賢

https://www.instagram.com/ahhsien_/

　　

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#每天為你讀一首詩 #東邊的信號 #銀鈴會 #詹冰 #我我我

〈五月〉 ◎詹冰

  

〈五月〉 ◎詹冰

最早於 1943年 留學期間發表至東京《若草》，亦曾刊於《潮流》。

　　

五月。

透明的血管裡，

綠色的血球在游泳。

五月是這樣的生物呢。

　　

五月以裸體步行

在山丘，以胎毛呼吸。

在原野，以光芒歌唱。

接著，五月不眠不休地繼續向前行。

　　

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〈五月〉 ◎詹冰

　　

五月。

透明な血管の中を、

緑いろの血球が泳いでる。

五月はそんな生物だ。

　　

五月は裸体で歩む。

丘に、産毛で呼吸する。

野に、光で歌ふ。

そして、五月は眠らずに歩み続ける。

　　

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◎作者簡介

　　

詹冰（1921-2004），本名詹益川，早期曾使用「綠炎」作為筆名。刊載在銀鈴會上的筆名也多為「綠炎」。苗栗縣卓蘭鎮人，為臺灣「跨越語言的一代」的現代詩人，早期受過完整的日本教育，1942年曾赴日就讀東京明治藥專，曾受到詩評家崛口大學賞識，在日本詩誌《若草》刊載數首詩作。1960年代與林亨泰、陳千武等人共同創辦「笠詩社」，除了同一時期（1964-1969）詹冰笠詩社的文學活動以外，也直接地參與了日本詩社「詩淵」的文學活動，並共同出版《詩淵詩集》。詹冰並未在台灣出版日文詩集，1960年代以後有改寫成華語的詩集《綠血球》、《實驗室》、《詹冰詩選集》等。

　　

詹冰的前期詩風偏向浪漫、現實主義，留下許多代表作，如〈五月〉、〈扶桑花〉皆為早年少作，亦有也有圖像詩〈Affair〉、〈水牛圖〉等作。除了詩，晚年詹冰也跨足兒童文學、劇場、作詞多重創作領域。

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◎小編ㄆㄌ賞析

　　

這首詩寫於 1943 年，橫跨八十年的時光，但讀來仍不會覺得有一絲老氣。根據詹冰的自陳，這首詩背後是一個偶發性的靈感，彷彿是幾乎是受到「春天」（靈感）的感召，因此在某個下午裡，以極短的時間寫成的詩作，後來也成為詹冰的成名作。或許因為詩人本身的理化、藥學背景，這首詩裡的生物、血球意象也幾乎形成了另一種呼應與見證。這首〈五月〉一詩，頗具有現代主義的色彩，也帶著簡單而有趣的巧思：將看似無機的「月份」作為一種生物的、有血肉的軀體看待。在很短的篇幅內達成了一種知性與抒情的平衡。第一段詩人指認了五月是什麼樣的物體「緑いろの血球が泳いでる。／五月はそんな生物だ。」以後，作為「綠血球」的五月可以：

　　

五月は裸体で歩む。(mu)

丘に、産毛で呼吸する。(ru)

野に、光で歌ふ。(fu)

そして、五月は眠らずに歩み続ける。(ru)

　　

五月「以裸體步行／在山丘，以胎毛呼吸。／在原野，以光芒歌唱。／接著，五月不眠不休地繼續向前行。」詩人並未說明為何五月不眠不休地前行，但詩意足夠生動，並且充滿春天感，觀看者似乎也隨著五月的腳步，在這種綺麗的想像裡悠遊著。除了畫面性佳，其實原詩也具備了很輕巧的音樂性。雖然譯為華文後就辨識不出來了，但其實原詩是具備一個日文的語感、日文的韻腳在裡面的。這裡也可以看出詩人對日語的慣習與純熟。

　　

五月是有機體，語言也是有機體。　

　　

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◎延伸閱讀

　　

苗栗縣政府文化局，《詹冰詩全集》

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美術設計 _ 李昱賢

https://www.instagram.com/ahhsien_/

　　

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#每天為你讀一首詩 #東邊的信號 #銀鈴會 #詹冰 #五月

蜈蚣 ◎詹冰

蜈蚣　◎ 詹冰

小蜈蚣說：
「爸爸，新年快到了，
我要買新鞋子。」
蜈蚣爸爸說：
「你要我的老命是不是！」

——原刊於《太陽・蝴蝶・花》，此處選自《詹冰集》P.105

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◎作者簡介
　
詹冰（1921-2004），出生於苗栗卓蘭，本名詹益川，台中州立一中畢業。1944年9月東京明治藥專畢業，藥劑師及格，隨即返台。戰後曾在卓蘭開設存仁藥局。後轉任中學理化科教師。戰後初期，仍用日文寫作及發表，1946年參加文學團體「銀鈴會」，於該會先期刊物《緣草》與後期刊物《潮流》發表詩作。1952年改習中文，經十年努力，至1962年有能力發表中文詩與小說。1964年，為「笠」詩社創辦成員之一。著有詩集《綠血球》、《實驗室》、《詹冰詩選集》、《銀髮與童心》、《銀髮詩集》，兒童詩集《太陽・蝴蝶・花》，詩散文小說合集《變》，小說《科學少年》，與《詹冰詩全集》三冊等作品。
　
（稍修改自〈詹冰小傳〉，《詹冰集》）
　
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美術設計：籃閔釋
攝影來源：CC0｜Pixabay
　
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◎小編鋼筆人賞析
　
這首詩相當具有童趣，畢竟本來就是選自兒童詩集，讓人會心一笑。
　
詹冰選擇這樣的題材創作，固然是因為這題材有其趣味性，但我們或許可以從另一脈絡來稍探討。
　
戰後有許多本省籍作家為了跨過日文／中文的隔閡，閱讀許多如《國語日報》這樣的兒童習字報刊來學習中文，詹冰亦是這「跨語言的一代」。由於他們難以像一開始就掌握白話文的外省人一般創作，而環境又使他們不得不使用中文書寫，在這種情況下，兒童文學成為本省籍作家創作的主力之一。畢竟寫給兒童的中文不可太艱澀、困難，而這樣簡單的語言正是後來才習得中文的本省籍作家可以使用的。
　
希望知道這樣的脈絡後，讀完這首詩，除了會心一笑，還能想想看，在學了幾十年的日文後卻只能用中文創作的他們，究竟是抱持著怎樣的心情來創作這首詩的呢？
　
#鋼筆人讀詩
#鋼筆人讀台文