童年塗鴉 ◎陸穎魚

 

童年塗鴉　◎陸穎魚

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收音機已經耳聾很久需要維修

嗜吃而肥厚的嘴巴生了毒瘡

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蟲子繁殖了不少慾望與貪心

滋養出金銀珠寶的腥臊

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牠們爬牆在深沉的錢袋裡

慢慢不見天日的追逐

樣子變成殘舊不堪的錢幣

丟去後再用偷來的機器生產

朗誦了我的微笑與眼淚

牠們如此幸福

牠們又如此寂寞

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我的青春以及我的歷史

墜落在密集平靜的風眼中

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我買了一塊死板的橡皮圈

規格化了一層層不熟悉的味道

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打開藍色大門、眼睛的門隙

玻璃窗的水珠滑落到外太空

手提箱的鎖已經風化變硬

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◎作者簡介

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香港詩人，1984年生，2014年移居台北。現詩生活店長，曾任財經記者、《字花》編輯。曾獲城市文學獎、中文文學創作獎。著有詩集《淡水月亮》、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》、詩文攝影集《待你醒來一個無瑕的宇宙》。新詩入選：《2012香港詩選》、《港澳台：八十後詩人選集》等。

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◎小編 ＃魚鰭 賞析

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此詩，敘事上，大致可以分為「牠們」和「我」兩大相互影響的主線。最初「牠們」以慾望、貪心、金銀珠寶，不斷地干擾、入侵「我」，「我」則被動地回應著。再者，「我」的青春歷史，在平靜中墜落，開始主動規訓自己的差異，更接近社會熟稔的樣子。最後，帶著隱藏一切的自己走過成長的大門，變得堅硬。

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被「牠們」爬滿的身體

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首段，以收音機失去了接收的能力，聽不進也發不出聲音，用來說話的嘴巴嗜吃而肥厚，生長了毒緩緩開展。呈現一種時光流逝，童年的想像遭到毀棄，老舊、腐壞，而無人搭理的景象，靜靜地長出了一些甚麼。

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第二、三段，「蟲子繁殖了不少慾望與貪心」、「滋養出金銀珠寶的腥臊」、「深沉的錢袋」、「不見天日的追逐」，具體地將資本主義社會中，「牠們」野獸般地，對於名利追尋的張狂和血腥，不近人情地樣子，描寫的淋漓盡致，讓恐懼緩緩地在沒有天日的地方蔓延。

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第四段，「我」與「牠們」產生互動，失去自我意識的「牠們」成為「殘舊不堪的錢幣」被丟棄又再重新生產，往復循環。「機器」甚至也是偷來的，能動性從來不屬於自己。朗誦了「我」的微笑和眼淚，悲傷和快樂被動地有了聲音。「牠們」在幸福的同時，感到寂寞，相互矛盾掙扎。

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我的青春在時間裡風化變硬

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第五段，青春及歷史墜落在平靜的風眼中，縱使風眼平靜，但風眼周遭卻往往是最紛擾、混亂的地方。第六段，則主動一層層規格化陌生的差異，成為單一且社會化，為眾人所熟悉的個體。

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末段，「藍色大門」象徵即將長大成人，必須跨越的青春門檻，緊扣詩題「童年塗鴉」。「玻璃窗的水珠滑落到外太空」，回應「眼睛的門隙」，或許屬於某種無以名狀悲傷的淚水，流至遙遠的彼方。帶著出走，裝著一切過去青春、歷史的手提箱，也已經因為時間、社會現實的風化變硬，無法再被開啟，永遠深埋。

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靈魂的毒，平靜的死去

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綜觀全詩，瀰漫著一股黑色、腥紅的氣息，不禁讓人聯想到宮崎駿作品《神隱少女》中無臉男給人的感受。那些疼痛雖未被言明，卻在童年和青春裡面發酵，成為汲汲營營後的倦怠，日復一日地成為了靈魂的毒。

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文字編輯：魚鰭

美術設計：啡栗 Fizzy (https://instagram.com/fizzy.artwork)

#陸穎魚 #淡水月亮 #童年塗鴉 ＃童年 #香港詩人 #一人出版社 #資本主義社會 #慾望 #藍色大門 #青春 #名利 

每一段婚姻都有一個人會先死 ◎陸穎魚

 

每一段婚姻都有一個人會先死　◎陸穎魚

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我們被困在同一所房間裡

爸在吃煙 媽在煮菜

孩子在打電腦

電視機的強大聲浪

只為證明一個正常家庭應有的溫馨和諧

晚上十時過後的世界變成沙

埋葬一具又一具穿著責任與道德的身體

他把背影放在左邊

她把左邊的冷淡放在倒影裡

每種語言都有屬於自己對於坦白的距離

熟了的愛情就是我只會望著你而不會吻著你

每一段婚姻都有一個人會先死

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◎作者簡介

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香港詩人，生於1984年，2014年移居台北。曾任財經記者、《字花》編輯。曾獲城市文學獎、中文文學創作獎。著有詩集《淡水月亮》、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》、詩文攝影集《待你醒來一個無瑕的宇宙》。新詩作品入選：《2011香港詩選》、《2012香港詩選》、《港澳台：八十後詩人選集》、《80後十位香港女詩人：詩性家園》。

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◎小編 #祁紫 賞析

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這首詩收錄在陸穎魚的第二本個人詩集《晚安晚安》當中，而所在章節的標題則為「I：終於風景，過去風景」。陸穎魚兩年前接受《明報》的訪問時，曾經說過這本詩集收錄了她剛從香港移居台灣前後書寫的詩作，內裡除了是面對新環境的適應，還有對未來的焦慮，而這個未來，當然包括婚姻。

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對於婚姻，不少人普遍傾向投以幸福、美滿的想像，可現實裡的婚姻，往往更多是充斥著「柴、米、油、鹽」的煙火氣，以及隨著生活而來的無數「焦頭爛額」。如果說夏宇的〈愛情〉探討了何謂愛情，那陸穎魚在〈每一段婚姻都有一個人會先死〉裡則是大膽揭露了現代社會下一個「正常」家庭的婚姻內裡，具體地呈現一段愛情或婚姻的消亡過程。

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全詩只有一段，頭三句便已交待了詩中的三個主要人物：爸、媽，以及孩子，「爸在吃煙 / 媽在煮菜 / 孩子在打電腦」 三個人，三組動作，卻完全沒有交集，顯示出家庭成員之間關係的疏離，之所以沒有選擇離開，只是因為「我們被困在同一所房開裡 / 只為證明一個正常家庭應有的溫馨和諧」。但即使如此，這種面上的和諧已經是「我們」家庭中最美好的時刻了。「晚上十時過後的世界給成沙 / 埋葬一具又一具穿著責任與道德的身體」，猶如南瓜馬車過了午夜十二時會自動打回原型，「晚上十時」過後，失去了「孩子」這個婚姻的潤滑劑，「我們」的世界立刻崩塌，「他把背影放在左邊 / 她把左邊的冷淡放在倒影裡」。《聖經》裡說上帝趁亞當睡著之時，取其身上的一根肋骨造成夏娃，而在詩中，她亦將他冷淡的背影一同複製了。「熟了的愛情就是我只會望著你而不會吻著你 / 每一段婚姻都有一個人會先死」有人說，性是源於慾望，而親吻是源於愛情，那淡然到「只會望著你而不會吻著你」的愛情，到底是「成熟昇華」，還是「此情不再」呢？

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曾有人探討過，明明現代婚姻制度下，大部分的人基本上均是因自由戀愛而結合，為何不少人的婚姻卻未能順利走下去，或者一直在死胡同裡打轉著？記得之前小編觀看電影《婚姻故事》時，女主角Nicole曾經跟律師說過，其實所有問題一開始就在了，只是當長期的矛盾與委屈累積起來，原先家庭裡該有的包容與理解逐漸消失殆盡，愛情與婚姻便也同步消失崩解了。近年來，世界離婚率呈現逐年增高的趨勢，小編身處的小城也沒有例外，讓人不禁懷疑，到底婚姻的意義是什麼？這個問題，或許只有勇敢「踏」進去的人，才能知道解答。

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文字編輯：祁紫 @purpleblue1014

美術設計：葉舟

圖片來源：freepik

#陸穎魚 #晚安晚安 

射手的夢 ◎陸穎魚

 

射手的夢　◎陸穎魚

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在冰箱裡

臍帶柔軟睡眠

她和你的年紀一樣

她是你最初的夢伴

你從夢中醒來的那夜

痛楚非常抽象的晚上

你攪拌我如同

我攪拌你的外婆一樣

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攪拌是一隻

赤裸氣球浮在大海上

搖晃、搖晃、搖晃

跳舞、跳舞、跳舞

攪拌

懂得精密運算

知道如何不傷害到你

但我還是會痛

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射手的夢沿著光

離開羊水太空

終於披星戴月的哭聲

翻開深夜

他們幫你的孤獨

拍下第一張照片

荷爾蒙少女

生日快樂

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◎作者簡介

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陸穎魚，香港詩人，現居台北，獨立書店「詩生活」店長。曾任記者、文藝雜誌編輯。於香港曾獲「城市文學獎」、「中文文學創作獎」。著有詩集《淡水月亮》、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》、《待你醒來一個無瑕的宇宙》。新詩作品入選：《2011香港詩選》、《2012香港詩選》、《港澳台：八十後詩人選集》、《80後十位香港女詩人：詩性家園》、《2020臺灣詩選》。

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◎小編 #有庠 賞析

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詩人陸穎魚在〈射手的夢〉當中形塑了一種秘密而似傾訴的語氣，洋溢的親密感源於使用第二人稱「你」，並從冰箱裡的臍帶著眼，暗示生育、繁衍等意義，冷藏的臍帶成為刺點，和過往腹中躺臥的胎兒形象疊合。時序進入過去，似回憶、似追索，回頭告訴那時蒙昧的「你」和「我」如何度過那段時間。當臍帶成為夢伴，以之聯繫的母親和孩子一同在深夜中沉睡。然而詩人書寫腹中胎兒翻滾以致難眠：「你從夢中醒來的那夜／痛楚非常抽象的晚上」，臍帶在此又說明了兩者雖聯繫，卻不同步，使得夜半難眠的詩人思及，人們不都是在一次次的痛苦和期待中出世。腹中的生命也提醒了詩人自己的生命，在每位母親的疼痛和謹慎中成長，如此走來。

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孕期經歷的不適，在此處具象化成「攪拌」，除了更具身體感，同時擴大身體而成一面大海。相對而言，幼小的胎兒在母親體內，母親成為廣袤的海面，胎兒則是隨時可能破裂的氣球，暗含不定、游移、等待。接續的三四行，如同三拍子的輕巧節奏，承接了上述搖晃的氣球。同樣的拍子「跳舞、跳舞、跳舞」，意義卻得到提升，原本飄忽不定的感受在同樣的節拍中成為舞步。而這一切來自詩人細心地看顧，在理性上她知道一切保護孩子的方法，「但我還是會痛」此處的痛更接近必然，蘊藉著一種愛：縱使我盡全力，依然擔心。

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最初看到詩題〈射手的夢〉，讀者最初浮現的印象可能是射手張弓瞄準的形象，讀者而後隨著詩中生育的情節，猜想射手可能是胎兒的星座。詩人曾自言，女兒小珍珠和詩人夏宇同天生日，在同一天被賦予射手座的身分，根據預產期預測星座，依循星座猜想著可能的未來。至第三節，「射手的夢沿著光」在此同時有兩種意義的匯合： 順著射擊的路線迎接光，離開長久繞行的羊水太空，迎接的，是一個射手寶寶。「太空」、「披星戴月」、「翻開深夜」彼此勾連形成統一感，然而詩人並未說射手夢醒，而是來到另一種漆黑，母親難眠的深夜。至此兩人終於共享同樣的空氣與時間，而夢將持續。隔著肚皮，兩人初識的十個月翻過一頁，同時也是一夜的等待，下一頁是女兒，同時也是兩人的輪廓，填充了愛。

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▲文學小屋 陸穎魚專訪

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朗讀｜陸穎魚 Fish

剪輯｜林宇軒

攝影｜辛品嫺

場地｜詩生活-詩人雜貨店

贊助｜國藝會

動情 ◎陸穎魚

動情　◎陸穎魚

圈抱你　開花的肋骨
像一杯薑茶倒瀉下來
浸暖我　冰糖的夜
如果承諾是島　而不是飛走的鳥
我們決定重疊　把對方的時間混起來煮
煮成更加堅強的皮和肉
當兩粒肚臍　忍不住親吻
黑夜不再是背景
身體充滿了光　照穿影子的盡頭
誰都不再為了深深動情　倒數時間

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◎作者簡介

陸穎魚，香港詩人，被討厭的處女座，喜歡詩，相信愛與孤獨都是帶著玻璃面具的珍珠。

詩集｜《淡水月亮》(2020年2月 十週年台灣復刻版上市)、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》

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◎小編泠秭賞析

　　〈動情〉收錄在陸穎魚的詩集《晚安晚安》。

　　全詩只有一段，主題為一對戀人陷入愛情的狀態，前三句利用象徵甜蜜的詞語，刻劃出談感情時的交合及拉扯。以「我們決定重疊／把對方的時間混起來煮」生動地寫出當兩個獨立的個體決定變成「我們」之後，時間也變成共有的。　

　　詩的中間寫「如果承諾是島／而不是飛走的鳥」，利用「島」及「鳥」的字型上的些微差距，來呈現承諾是之於島的穩定，而鳥則是自由奔放的，表現出兩人決定為了對方而穩定下來，進而給出承諾。

　　詩的後半寫道「當兩粒肚臍／忍不住親吻」用肚臍親吻這樣的想像空間，呈現出具有畫面感的性愛場景，而「黑夜不再是背景／身體充滿了光　照穿影子的盡頭／誰都不再為了深深動情　倒數時間」則是將「光」的明亮相對於「影子」的暗，讓光照穿盡頭，突破黑暗，顯示結果並不是必須結束的，以這樣的相對映射在面對感情的態度上。

　　最後利用結尾的「誰都不再為了深深動情／倒數時間」回應詩名〈動情〉，並且說明並不是每一段感情的開始就是分離的倒數，描繪出對這段感情及彼此的信任。

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美術設計：李昱賢

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#陸穎魚 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩

風的緣故。 ◎陸穎魚

風的緣故。　◎陸穎魚
　　
他們已經不下一次
在凌晨的默契交界相遇
　　
是風的緣故
一塊葉子碰到另一塊葉子
發現對方種在同一棵樹之必要
　　
他們唱歌，微笑，有時忍不住
擦去掛在臉上的汗或者淚
　　
街道上五顏六色的帳篷如此疲累
彷彿整座獅子山的憂鬱
在想念著創世紀與明日自由
　　
他們舉起玻璃的雙手
讓你們餵眼睛吃，感動的胡椒
讓你們任由驕傲的催淚彈，四處亂跑
　　
暴力的黑影在暗角俘虜太陽
但永遠無法阻擋一隻螞蟻走過光明磊落
　　
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◎作者簡介
　　
陸穎魚，香港詩人，被討厭的處女座，喜歡詩，相信愛與孤獨都是帶著玻璃面具的珍珠。
詩集｜《淡水月亮》(2020年2月 十週年台灣復刻版上市)、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》
Instagram｜lookwingfish
　　
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◎「詩．聲．字」小編 陳琳linlin (@linlinbreathe) 賞析
　　
這首〈風的緣故。〉，收錄在陸穎魚的第二本詩集《晚安，晚安》中。在這本詩集中，陸穎魚描寫愛情、日常，以及內心的情緒波動，鮮少看見與政治相關的詩作。在卻在詩集的最後，用黃色的紙，獨立放了五首與雨傘運動相關的作品。在這五首作品中，陸穎魚以「香港的天氣報告」為分類方式，寫出在社會運動時，不同情勢下的心境與氛圍。
　
〈風的緣故。〉的寫作背景，是2014年爆發的雨傘運動，它震撼了香港人，同時也在台灣社會引發了一波波未止息的社會運動浪潮。而在詩集中，這首作品的天氣報告是「有雨」：抗爭已然開始，卻還沒有轉為激烈的階段。
　　
看到詩題，便難免聯想到洛夫的〈因為風的緣故〉，但在這首〈風的緣故。〉中，風所代表的可能是人與人之間縹緲、卻從不間斷的連結，在社會、法治受到挑戰時，每個人都能藉由這個連結，一同發聲。縱使平時不常接觸，但在第二段，因為風，所以每一片看似孤單的葉子，才「發現對方種在同一棵樹之必要」。
　　
因為這陣風、這股力量，所以人們走出家門，不再冷眼：「街道上五顏六色的帳篷如此疲累／彷彿整座獅子山的憂鬱／在想念著創世紀與明日自由」，第三段除了描寫人們的行動外，也同時寫出了內心的憂鬱、疲累感。每一個參與社會運動的人，都是為了讓社會更加美好、更靠近自由一些，如果可以，誰會願意從一個平凡市民，變成他人口中的「暴民」呢？
　　
但執政者總是害怕人民的聲音，於是詩人描寫：「他們舉起玻璃的雙手／讓你們餵眼睛吃，感動的胡椒」，描寫抗爭者手無寸鐵的舉起手，表示自己沒有要傷害執政者、社會的意思，但這樣的坦誠，卻只換來了「你們」──執政者無情的驅離：「讓你們餵眼睛吃，感動的胡椒／讓你們任由驕傲的催淚彈，四處亂跑」，在此處詩人用「感動」與「驕傲」這兩個帶有正面意義的形容詞，也營造出了極大的諷刺，以及執政者試圖粉飾太平的心態。
　　
詩人寫下這首詩時，身在台灣，但心卻緊緊地和香港站在一起。因此在最後，詩人也做了一個充滿力道的總結：「但永遠無法阻擋一隻螞蟻走過光明磊落」。不論暴力是否擄獲了太陽、奪走全部光源，也無法阻止身為螞蟻的平凡市民－－瘦小卻也力量無窮，光明磊落的走向自由。
　　
當自由的風吹起，每一片葉子、每一隻螞蟻，聚攏在一起，便能擁有無盡的勇氣。
　
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美術設計：許芷熒
圖片來源：Unsplash
　
#每天為你讀一首詩 #風的緣故 #陸穎魚 #香港 #淡水月亮 #晚安晚安 #抓住那個渾蛋

溫室花朵 ◎陸穎魚

溫室花朵　◎陸穎魚
　
「有些時候，我只想做一些或許非常危險的事情。
例如，和一個六十歲，已婚，有錢，育有兩個孩子的男子。戀愛。」
　
現在你看到的東西都是塑膠造的
包括睡在女人旁邊的男人
青少年變成小偷收藏的色情片
叫聲是嫉妒的　興奮是青蛙的
動作是脆弱的　快樂是玻璃的
終究是帶著罪惡保護不忠的世界
於是我放棄語言
　
一個受傷了的下午
慢慢。慢慢。
沿著深淵的路，彈著抑鬱的海岸線
一個百無聊賴的浪花捲走了沙的靈魂
可是你仍然在雨裡疲累安睡
現在還不是該安全醒來的時候
不是。還不是可以信任的寒冷氣候。
　
舊時的戀愛是奇怪的東西。像
一個小賊握緊一把鋒利的小刀
以輕音樂的腳步意圖偷竊天使的羽翼
可惜現在已經沒人談戀愛了
電影院裡再沒有火辣辣的探險隊伍
信箱變成吃下電費單的枯井
當一切變得科技，我只想收到情信
　
快餐店是一切人類文明裡的偉大建築
深懂肚皮的需要但破壞了燭光的浪漫
我餵你我餵你我餵你吃下我的肉體
脫掉碎花裙然後砍掉那雙凍僵了的腿
最好也挖除我的眼睛我的靈魂
時間已經要滅亡而你卻認真地說：
「讓我思考一下甚麼叫自由。」
　
只有妒忌的才叫做愛情
我要建一座牢獄，把你囚禁在裡面。
我不要孤獨的黑咖啡
我不要沉默的鎮定劑
我不要等你。等到天色漏出光亮
顯然，上天給予人類最好的禮物
不是戀愛而是自殺的念頭
　
風
隱語地
愈吹　愈微　愈脆
　
光
躊躇地
愈照　愈亂　愈暗
　
風光如此殘破的愉悅如清晨前的迷離
現在已經沒有不懂「吃煙」的孩子了
當1924年死掉最後一隻寒鴉
眾多莫名的女孩在溢滿鴉片煙的情慾裡
愈脫　愈多
愈思考
愈　緩緩　墜落
　
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◎作者簡介：
　
陸穎魚，香港詩人，現任台灣人妻。左手洗衫煮飯，右手讀書寫字。性格天真過豆腐，擁有一顆洋蔥的心。曾任職財經記者、文學雜誌《字花》編輯。著有《淡水月亮》、《晚安晚安》。
　
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◎小編宇路賞析
　
我認為這是一首「與少女對話」的詩。詩題以「溫室花朵」比喻純真、脆弱，在成長過程中備受保護的女孩，而敘事者站在一個經歷過風雨，較有社會經驗的角色告誡女孩，同時傾吐她自己的心聲。
　
首段特別用引號括起來，這個說話者認為「和一個六十歲，已婚，有錢，育有兩個孩子的男子。戀愛。」是一件「或許非常危險的事情」。這是一項社會禁忌，既危險又想要使人靠近去觸犯它。第二段首句就告訴女孩，「現在你看到的東西都是塑膠造的」，說明這些都是「人工的」（英文plastic 有不自然、人工的和塑膠製的雙重意涵）、假的（眼睛業障重？）；倒數第二句「帶著罪惡保護不忠」與首段似乎有些關聯。第三段「現在還不是該安全醒來的時候／不是。還不是可以信任的寒冷氣候。」告誡少女，外在的環境仍然危險，或者不是適當的時機。
　
第四、五段，點出現代和過去的愛情的差異。她說舊時的戀愛像「一個小賊握緊一把鋒利的小刀／以輕音樂的腳步意圖偷竊天使的羽翼」，偷偷摸摸躲躲藏藏，輕巧地要去竊取美好的東西，「可惜現在已經沒人談戀愛了」，因為科技和時代的進步，一切都變得速食且注重肉體的需要，精神的滿足不再重要。「時間已經要滅亡而你卻認真地說：『讓我思考一下甚麼叫自由。』」顯示出少女的無知以及單純。
　
第六段表達出失去自由之後的絕望，甚至否定愛情：「顯然，上天給予人類最好的禮物／不是戀愛而是自殺的念頭」，但其實敘事者可能也是嫉妒少女的，所以才要「建一座牢獄，把你囚禁在裡面。」第七、八、九段，呈現世道衰微之後的情景，女孩們沉迷於令人上癮的情慾中，最後「眾多莫名的女孩在溢滿鴉片煙的情慾裡／愈脫　愈多／愈思考／愈　緩緩　墜落」。
　
這首詩主要並不是在呈現少女美好的一面，而是透過反襯，書寫在經歷過社會中欺騙、不忠等等黑暗面之後，被浸染而對愛情甚至人性失望的心情。這是小編個人的解讀，但有趣的是本詩尚有很多解讀空間，值得讀者慢慢去玩味。本詩所使用的語言運用了許多隱喻，也有很多直接描寫社會面和心情的書寫，第七、八段「風／隱語地／愈吹　愈微　愈脆」、「光／躊躇地／愈照　愈亂　愈暗」則屬於象徵手法。由於本詩使用的轉化技巧較多，建議閱讀時扣緊主題「溫室花朵」的意象聯想，比較容易讀出詩中想表達意涵。

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美術設計：泱泱
圖片來源：泱泱 　

#少女 #社會詩 #陸穎魚 #溫室花朵 #晚安晚安 #香港詩人

同屋主 ◎陸穎魚

同屋主　◎陸穎魚

　

搬一群沙發進來，一人坐下

搬一箱電視機進來，一人看戲

搬一幅雙人床進來，一人熟睡

　

我盛滿一大碗的迷惑問你

我用心用力搬東西進來

你到底搬動什麼

　

你說，我搬自己進來

用心靈收納枕頭的嘮叨

用身體安裝歲月的日常

　

在你什麼都搬不動時

我全部幫你搬，就這樣永遠。

　

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◎作者簡介

　

陸穎魚

　

香港詩人，現任台灣人妻。左手洗衫煮飯，右手讀書寫字。性格天真過豆腐，擁有一顆洋蔥的心。曾任職財經記者、文學雜誌《字花》編輯。著有《淡水月亮》、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》。

　

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美術設計：陳又瑄

攝影來源：CC0｜Philipp Berndt (@Unsplash)

　

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◎小編蔡淳祐賞析

　

〈同屋主〉這首詩收錄自陸穎魚的第三本詩集《抓住那個渾蛋》當中。

　

這首詩並不長，總共由四段組成，閱讀的時候可以分成前面兩段與後面兩段，本文也將以這樣的分法賞析。

　

首先第一段是三句由搬開頭的詩句，詩人分別搬了一群沙發、一箱電視機與一幅雙人床，在此出現的皆為複數的物品(一幅雙人床依舊是給兩人睡的)，然而皆由詩人自己搬，這一段詩人想要表達的應可解釋為其試著經營一個家，沙發、電視機與床鋪都是屬於生活中常見的傢俱，但這段並未帶有明顯的情緒，必須要與下一段一起看。第二段寫道：「我盛滿一大碗的迷惑問你/我用心用力搬東西進來/你到底搬動什麼」，在此段當中便能夠明顯看出，你關於第一段的一切事務，外觀上沒有積極的參與，詩人對這一點有所不滿，讀者可以從第二段後面兩句的語氣約略感受到一絲不滿。在前兩段中，表現出詩人盡心盡力的為了家付出，撐起生活的外觀，尚是詩人占上風。

　

來到第三段，「你說，我搬自己進來/用心靈收納枕頭的嘮叨/用身體安裝歲月的日常」，筆者認為自這一段以後，詩中的我都應該解釋為前兩段當中的你，亦即自三、四段之後已成為你對我的解釋，筆者接下來亦以第一、二段的你與我作為。第三段可以看得出，或許你並未在家庭當中擔任外觀上的經營者，在瑣碎的家庭事務當中無法給予更多幫助(如現代的夫妻常出現由其中一方外出工作，另一方獨力完成大多數的家事的情形)，然而你仍舊將自己搬了進來，在家庭當中扮演著我精神上的調劑，「用心靈收納枕頭的嘮叨/用身體安裝歲月的日常」，雖然你無法給予太多物質上的幫助，但在心靈上給予我的支柱，是你存在家庭裡最大的功用，也是你給自己最大的動力。接著來到最後一段：「在你什麼都搬不動時/我全部幫你搬，就這樣永遠。」，這一段可以與第三段合在一起看，然而詩人將它分開的原因乃在性質不同，若要說第三段屬於你對我的解釋，那第四段可以看作你對於我的承諾與告白，在你什麼都搬不動的時候，我全部幫你搬，直到永遠，在開頭看來這一首詩對於家庭主婦/夫來說，可能會心有戚戚焉，在結尾上轉變作一個暖心的存在，或許無法說服所有的人，但筆者猜測詩人得到了你這樣的回應，心中的怒氣皆已消散。

　

http://cendalirit.blogspot.com/2017/05/20170524.html

再見香格里拉的女孩。 ◎陸穎魚

再見香格里拉的女孩。　◎#陸穎魚
　
許多事情並無必要責任
尋一個完美答案為它已經美好完結了的
如果再見是關係與關係的親密剝落
戀人哽咽記得不要狂奔
不要過於害怕甚麼所謂猖狂的寂寞
有些篤定的難過終在某天化成明星
不是所有奔馳的靈魂都擁有悲傷翅膀
旋轉木馬望著太陽不斷退後
不要伸出剎那的手也不要相信短命的游泳圈
或許感情就是極為善變的一種懦弱
累積的一錯再錯並非科學家能夠研究的自然
我不要被你記住：如果有一天
肢體語言已經不再深刻而你有你的痛我有我的傷
沒有世界的戀人啊沒有戀人的房間
再見了香格里拉的花兒執著的綿羊
　
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◎作者簡介
　
陸穎魚
香港詩人，現任台灣人妻。左手洗衫煮飯，右手讀書寫字。性格天真過豆腐，擁有一顆洋蔥的心。曾任職財經記者、文學雜誌《字花》編輯。著有《淡水月亮》、《晚安晚安》。
　
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美術設計：台大現代詩社
攝影來源：goo.gl/Q3TYot
　
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◎台大現代詩社賞析
　
〈再見香格里拉的女孩°〉收錄於詩集《晚安晚安》中，裏頭的每首詩都附有一個小小的句號。在整本詩集裡是否都有意義，筆者也不確定，不過單就這首而言，這個句號給了我一種微小的篤定，篤定的告別。
　
香格里拉是理想鄉的代稱，而再見香格里拉的女孩，可以說是與一個充滿想像戀愛中的自己告別。「許多事情並無必要責任＼尋一個完美答案為它已經美好完結了的」開頭便說了，有些事並不是我們可以決定的，是一種必然導致了事情的發生，我們不需要去找一個解釋，沒有誰對誰錯。接著說到「再見是關係與關係的親密剝落」，是前面所指涉的事件。詩人溫柔地說「記得不要狂奔＼不要過於害怕......」，因為那些再見都是必然，所以不必太過感傷，而那些突來的傷悲，也會在未來「化成明星」。
　
接下來提到悲傷並不是必要的，而木馬望著太陽後退的意象，給予了一種時間的流動。而生命裡不要相信一些太短暫的事物，有些只是暫時的救贖，並不是永久的。人與人之間的錯誤並非像科學一樣，可以藉由研究而得到解答。「我不要被你記住」可能是對曾經的戀人說的，他們在彼此身上造成傷痛，他們不再能擁有一個共同的空間。「再見了香格里拉的花兒執著的綿羊」是向曾經的美好與自己曾經的綿羊般柔韌的執著告別。
　
http://cendalirit.blogspot.com/2016/09/20160911.html
　
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◎台大現代詩社簡介

台大現代詩社創立於1976年，初期社員有廖咸浩、羅智成、楊澤、方明……等。歷經數次變革，於去年正名為「現代詩社」，成為大家現在看到的樣子。最近一本社員作品集《流離語族》出版於2014年，今年開始進行新刊籌備，預計順利將於明年出版。本學期目標是培養社員寫作之外的能力，如詩評、朗讀、規劃出遊......等。目前正招募新血中。
　

再見香格里拉的女孩。 ◎陸穎魚

　

再見香格里拉的女孩。　◎陸穎魚
　
許多事情並無必要責任
尋一個完美答案為它已經美好完結了的
如果再見是關係與關係的親密剝落
戀人哽咽記得不要狂奔
不要過於害怕甚麼所謂猖狂的寂寞
有些篤定的難過終在某天化成明星
不是所有奔馳的靈魂都擁有悲傷翅膀
旋轉木馬望著太陽不斷退後
不要伸出剎那的手也不要相信短命的游泳圈
或許感情就是極為善變的一種懦弱
累積的一錯再錯並非科學家能夠研究的自然
我不要被你記住：如果有一天
肢體語言已經不再深刻而你有你的痛我有我的傷
沒有世界的戀人啊沒有戀人的房間
再見了香格里拉的花兒執著的綿羊
　
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◎作者簡介
　
陸穎魚
香港詩人，現任台灣人妻。左手洗衫煮飯，右手讀書寫字。性格天真過豆腐，擁有一顆洋蔥的心。曾任職財經記者、文學雜誌《字花》編輯。著有《淡水月亮》、《晚安晚安》。
　
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美術設計：台大現代詩社
攝影來源：goo.gl/Q3TYot
　
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◎台大現代詩社賞析
　
〈再見香格里拉的女孩°〉收錄於詩集《晚安晚安》中，裏頭的每首詩都附有一個小小的句號。在整本詩集裡是否都有意義，筆者也不確定，不過單就這首而言，這個句號給了我一種微小的篤定，篤定的告別。
　
香格里拉是理想鄉的代稱，而再見香格里拉的女孩，可以說是與一個充滿想像戀愛中的自己告別。「許多事情並無必要責任＼尋一個完美答案為它已經美好完結了的」開頭便說了，有些事並不是我們可以決定的，是一種必然導致了事情的發生，我們不需要去找一個解釋，沒有誰對誰錯。接著說到「再見是關係與關係的親密剝落」，是前面所指涉的事件。詩人溫柔地說「記得不要狂奔＼不要過於害怕......」，因為那些再見都是必然，所以不必太過感傷，而那些突來的傷悲，也會在未來「化成明星」。
　
接下來提到悲傷並不是必要的，而木馬望著太陽後退的意象，給予了一種時間的流動。而生命裡不要相信一些太短暫的事物，有些只是暫時的救贖，並不是永久的。人與人之間的錯誤並非像科學一樣，可以藉由研究而得到解答。「我不要被你記住」可能是對曾經的戀人說的，他們在彼此身上造成傷痛，他們不再能擁有一個共同的空間。「再見了香格里拉的花兒執著的綿羊」是向曾經的美好與自己曾經的綿羊般柔韌的執著告別。