活過兩次的女人 ◎潘家欣

 

活過兩次的女人　◎潘家欣

⠀

「我真希望一天有七十二小時，

因為一天四十八小時遠遠不夠。」

女人說

因她已活過兩次

⠀

「麵包、蒜頭、奶油、膠帶。」

鬧鐘響起，她的宇宙就開始快轉

要完成的工作如下――

⠀

麵包放進烤箱、蒜頭先剝皮拍碎

奶油拿出來退冰，順便

晚餐青菜要先放進乾凈的流水中清洗

伸手拿膠帶、把購物清單用膠帶黏在門上、

開門、拿牛奶、關門、餵狗

熱牛奶，麵包跳起，奶油剛好軟化到

可以柔順塗抹的程度

⠀

她在腦子裡，把整個早晨都跑過一遍了

然後才睜開眼睛

麵包切片！放進烤箱！青菜！

蒜頭！（快要用完了今天得多採買）

⠀

奶油！膠帶！牛奶沸騰！狗！

孩子上學了！衣服！帽子！

第二次的人生充滿變數——

「媽媽我今天要打球，晚一小時接我！」

⠀

孩子的時鐘撥慢一小時

她就得撥快一小時

如此一來，她就多了兩小時

先把衣服放進洗衣機、再衝進超級市場

（噢她記得買蒜頭）

順著時差的餘波，掃過停車場

掠過乾洗店，再逆時差衝回來

⠀

抵達學校大門時，時間必須精確得不差一分一毫

比起來，灰姑娘的午夜魔法委實粗糙

如果你經過她身邊，會感覺到一陣風

定睛，也能看見普通、朦朧的五官

然後你會忘記她的臉

活過兩次的女人明白

時光旅人不應留下痕跡

⠀

活過兩次的女人

擁有撥弄時針的能力

她最重要的工作

就是操縱時間的誤差值——

⠀

上床時間推遲了，就把起床調快些

打卡秒針鬆懈了，工作速度得加倍

她的手上有一千個時區，分屬孩子、父母、工作

以及她可憐的丈夫

這幾塊大陸，爭奪星球的晨昏

她是傾斜的地軸

⠀

活過兩次的女人

擁有奇妙的丈夫

那是個隱形人

會發出聲音，但看不見他

最不可思議的是

⠀

她都活過兩次了

兩次的人生裡

他都不在場

⠀

如果你問活過兩次的女人

生命的啟示是什麽？

（你一定想問的，誰不想一天擁有

四十八小時？）

她是否願意分享，操弄時空的超能力關鍵？

她都什麼時候睡覺？

她是否能夠管理自己

不同凡響的人生？

⠀

「噢親愛的，我不睡覺，

當我閉上眼睛時，就是去了別的地方。」

她說，孩子總是在喊餓，先生總是在叫

腦中預先活過的人生，和實際操作起來

總是不一樣，你得適應

然後拚命趕上差異

⠀

「我覺得，女人總是在覺得⋯⋯

我覺得我活得就像達利的瘋狂食譜：

擁擠、持續尖叫、色彩繽紛又飄飄蕩蕩

但那本精彩萬分的食譜裡什麼都有

卻沒有寫上我的人生。

⠀

我都活過四十八小時了

還是只能在車子熄火以前

閉上眼睛，緊握著把手

好好享受那四分鐘的巴哈⋯⋯

你知道時光旅者都喜歡巴哈嗎？

那些曲子是他妻子做出來的，不是他。

女人總是在指揮、總是在彌補⋯⋯

我有時候真捨不得開車門。」

⠀

－

⠀

◎作者簡介

⠀

潘家欣，台南人 1984 年生。詩人與藝術工作者，出版【獸的三部曲】：剪紙詩集《妖獸》（2012）、版畫詩集《失語獸》（2016）、圖文詩集《負子獸》（2018），以及與阿米合著的《她是青銅器我是琉璃》（2013），並主編《媽媽＋1：二十首絕望與希望的媽媽之歌》（2018）。

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（資料來源：https://www.openbook.org.tw/article/p-60601 ）

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◎小編 #汶融 賞析

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〈活過兩次的女人〉收錄於詩集《負子獸》寫一位母親一天的生活，並帶出母職身份在社會中所遭遇的不公與疲憊。這個活過兩次的「女人」就是一位母親，開頭隨即提出希望一天有七十二小時，因為四十八小時不夠用。這邊可以思考的是每個人一天都只有二十四小時，為何增加一倍還不夠用，甚至需要兩倍？於是詩人便以後續內容展開解釋。

⠀

早晨，女人張羅早餐，甚至在一大早便開始思考晚餐的工作，女人雖看似忙碌，實則有條不紊，奶油剛好軟化到可以柔順塗抹的程度，一切都在她的安排之內。但這些秩序在第四段一改風情，原來這些安排好的事情只是腦中的演練，實際上當她真正醒來，真實的面對早晨之後才發現，預計好的一切都橫生枝節。詩人使用大量的短詞語和驚嘆號，呈現人在焦慮忙碌時的腦內風暴，思考的很快卻無法優雅地進行。同時詩人點出這些忙碌的「真實」是第二次的人生，是模擬二十四小時之後的正式開始，並且充滿變數。這項變數之一就是自己的孩子，孩子的任何決定，都將影響母親的時間，所有安排便更不可能順利執行。可是永遠覺得時間不夠用的母親，還是在自己與孩子的時差當中，插入許多的待辦事項。填補時差之後，回到正軌時間時甚至必須分秒不差。母親必須掌控好所有時間的刻度，避免誤差，所有事情之間緊密相連，牽一髮而動全身，不論孩子、父母、工作，任何一個要素產生變化，都將影響其他。而孤獨的母親，她的丈夫又在哪裡？詩人藉著時間跨度的拉長，批判了男性在家庭中的缺席，不只缺席二十四小時，而是整整缺席兩次的人生！

⠀

詩人以大量篇幅說明了母親兩次人生中所做之事，那麼在這個當下的第三次人生，這名母親要做的是什麼？詩人開始提出疑問，母親何時睡覺？她自己的人生在哪？但解答是母親沒有闔眼的一刻，沒有屬於自己的時區。真正屬於她的時間，只有在前段她接到孩子之後，驅車回家在車內的那四分鐘，回家即表示她將要處理更多家裡的事情，她必須將時間再分更多出去。這是她唯一可以生活在真實時間裡的時刻，開了車門之後，她將變回那個得以「掌控時間」的女人。

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這首詩的用詞很單純也很精準，把一個母親的忙碌表現的淋漓盡致，讓詩意在三次時間裡穿梭調度。整首詩都是在解答為何母親需要七十二個小時，這些解答的字裡行間，都是一名女性為家庭付出的犧牲，是完全把自己的一切需求剝離，才得以換取其餘的兩次人生。然而女人又必須把這換來的人生，貢獻給家人和工作們。這是詩人對社會中女性的關懷，以及對整個性別結構的批判。詩名活過兩次的女人，活過兩次，表示曾經死過。全詩解答了如何活過，可是這些辛勞的女人，她們的夢想、生活、樂趣、情感，在為家庭付出的同時，又是在哪一刻死去了呢？

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文字編輯：汶融 @wen..uam

（https://instagram.com/wen._.uam/ ）

美術設計：李昱賢 @ahhsien_

（https://www.instagram.com/ahhsien/ ）

#每天為你讀一首詩 #暴力詩選 #性別暴力

#活過兩次的女人 #獸的三部曲 #負子獸 #潘家欣 

杜杜鳥 ◎潘家欣

 

杜杜鳥　◎潘家欣

⠀

杜杜鳥的叫聲，這種我願意傾聽的聲音，有如不曾存在的語言，可惜只有少數人懂得。──喬治．約翰史東

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妳們婉拒飛行，以少見的嚴肅

正式簽退自己

⠀

最後一隻杜杜鳥躺臥在地上。

雖然不太情願被這樣粗糙的

拖走。

她有雙慵懶的淡紫羅蘭眼眸

帶一些金色，像上好的紫黃晶

羽毛，在她眼中輕盈散落

像個平靜面對自己失身的新娘

⠀

其實妳們的平靜和豐收

只維持到男人來臨之前

就被掠奪殆盡。連名字

都沒有留下。說，她叫杜杜

⠀

她們都叫做杜杜，毛色一致

不會飛翔。而巨型的喙

也只用來吃和說

不適用於實戰攻擊

身體重心笨拙，從不向前......

腔調瑣碎難被記述

搖晃著走遠

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走進樹林裡，走進書中

走到孩子的夢裡。一直

走到霓虹閃爍的大街上

杜杜鳥。大氣球。好氣球。

妳們終於被強迫飛翔

在每一筆記錄之間

在網路之上，全身赤裸

無告底被瀏覽，被遺忘。

空落落的皮和肉，火焰一把燃盡妳們

連同青草，樹，藍天。

⠀

妳的眼眸，上好的紫黃晶

於火中崩裂。

這世界有時候

不看過去，不看未來。

只記得向前。

土地空落著，不豐收

也不平靜。天上的雲群

巨大，磅礡，多變又永恆

妳們終於學會飛行。而快樂

⠀

已經好遠好遠了。

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二ＯＯ九 寫於台南

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註：杜杜鳥（Dodo），西印度洋摩里西斯島嶼的特有鳥類，因缺乏天敵導致翅膀退化，不會飛翔。十六世紀末葡萄牙人登陸小島後，見這種性情和善的笨鳥，乃大肆捕殺，取其藍灰色的羽毛作為帽飾。由於人類帶來生活環境的改變，十七世紀，最後一隻杜杜鳥死後，該物種遂告絕種。

　

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作者簡介：

⠀　

潘家欣，1984年生，畢業於國立臺灣師範大學美術系，藝術工作者及詩人。著有《藝術家的一日廚房：學校沒教的藝術史》，詩集《妖獸》、《失語獸》、《負子獸》、《雜色》以及台文繪本《雞卵糕仔雲》；並與詩人阿米合著《她是青銅器我是琉璃》，主編《媽媽＋1》。

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小編#魚鰭賞析：

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-關於滅絕

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杜杜鳥，是第一個被人類歷史記錄下，因人類活動滅絕的物種。縱使，歷史上對於杜杜鳥滅絕的原因眾說紛紜：環境破壞、人類獵捕、缺乏競爭力等，卻都共同指向該地平衡的影響，對其產生的撼動。

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此詩，從「簽退」、「躺臥」到「拖走」作為杜杜鳥滅絕的開場，以「慵懶的淡紫羅蘭眼眸」、「紫黃晶羽毛」、「巨型的喙」，描述杜杜鳥的神祕優雅的形象，由主動到被動，平靜到紛亂，彰顯其因入侵者的擾動，一步步衰竭，走向滅絕的無奈過程。

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-妳、她作為代稱

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全詩以「妳」、「她」為代稱，而非「牠」、「他」或「你」，將杜杜鳥柔和的隱喻為「平靜面對自己失身的新娘」，強烈對比剛硬入侵者「只維持到男人來臨之前／就被掠奪殆盡」的瘋狂形象。

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被女性化的杜杜鳥，詩中：「連名字／都沒有留下。說，她叫杜杜」、「腔調瑣碎難被記述」等句，也以女性在社會中的弱勢位置，回應了杜杜鳥面對入侵者的渺小與無能為力。

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-遺忘與記憶，致杜杜鳥

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此外，「走進樹林裡，走進書中／走到孩子的夢裡。一直／走到霓虹閃爍的大街上」，則指出了杜杜鳥滅絕之後，其於兒童奇幻小說《愛麗絲夢遊仙境中》再次出現，打開知名度。

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「在網路之上，全身赤裸／無告底被瀏覽，被遺忘。／空落落的皮和肉，火焰一把燃盡妳們」之後，除了博物館標本，杜杜鳥的形象，更透過網路媒介，反覆被世人赤裸地搜尋、檢視，末句燃盡，則指最後收藏於牛津大學歷史博物館的完整填充標本，因當初標本製作技術不佳，導致腐爛，遭受焚毀，消失殆盡的命運。

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-杜杜鳥最後的飛行

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全詩主要分為「婉拒飛行」、「強迫飛翔」、「學會飛行」三個階段，其主體性被剝奪，最終獲得重生的能動性，杜杜鳥在認識人類不到一百年，便走向滅絕，雖然跟所有絕種生物的命運相同，總會有人聲稱他們遇見了早已消失的杜杜鳥。

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英語諺語「as dead as a Dodo」（像杜杜鳥一樣死去），除了有失勢、過時之意，更有無法挽回的深遠意涵。正如，人與自然之間的關係，一旦破壞、死亡，即便可以補救，或以文學、藝術等形式保存、記錄，也無法恢復成最原初的樣子。

⠀

杜杜鳥最後的飛行，或許是人類與自然之間，永恆的疼痛，而藉由潘家欣〈杜杜鳥〉一詩，我們能夠看見的，不僅是傳說之鳥的風采，更閱讀感悟其背後的哀愁和惋惜。

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同時，杜杜鳥的犧牲，也正悄悄地喚醒某些，長期被人類忽略的生命，默默地展翅，意味深長地成為最後的未完。

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美編：章魚

#杜杜鳥 #潘家欣 #遺忘 #飛行 #她 #妳

閃電 ◎潘家欣

 

閃電　◎潘家欣

閃電有兩端

唯先知，或盲者

方能親睹

傳說的城垛漆金

苔蘚厚實，春分

雷鳴徹夜

聽。但別聽雷鳴，也別躲豪雨

聽清了

聽見磅礡雷鳴背後

一隻輕柔冷箭

那才是已在空中

飛行多年的

答案

　

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◎作者簡介：

潘家欣，1984年生。為藝術工作者及詩人。著有詩集《妖壽》、《失語獸》、《腹子獸》、《雜色》以及台文繪本《雞卵糕仔雲》；並與詩人阿米合著《她是青銅器我是琉璃》，主編《媽媽＋1》。

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◎小編 #又黎 賞析：

「閃電有兩端／唯先知，或盲者／方能親睹」

閃電的「兩端」除了物理上的「頭與尾」，也帶有「時間差」的意味。先知能預知閃電的到來，盲者則需透過聽見閃電後的雷鳴才能知曉閃電的出現。這樣的時間差也透露出先知與普通人的不同，在於「親睹」閃電的時機。

讀完第一段或許心裡會有些疑問。為什麼只有先知和盲者能親睹閃電？又為什麼只能是這兩種身份呢？

先知所見，為預見。另外，先知作為傳遞智慧的使者，那麼他所看見的閃電，是否可作為一種智慧或是先見之明？而作為無法預見世事的凡人，詩人又為何選擇「盲者」作為代表？

盲者的聽覺較一般人來得敏銳，加上他們無法藉由閃電為接下來的雷鳴做心理準備，所以比起其他人更容易被雷鳴所驚嚇到。

詩中的「雷鳴」與「豪雨」象徵人生中的磨難與挫折。一般來說，越是深刻感受到磨難的人，也越容易因為忍受不了磨難所帶來的痛苦，而開始尋求消弭痛苦的方法。因此，由於盲者的聽感較為敏銳，所以在意象的呈現上也比其他人更為合適。

「傳說的城垛漆金／苔蘚厚實，春分／雷鳴徹夜」。

漆金的城垛在經年累月的風吹雨淋下，因疏於清理和照顧所以長滿了厚實的苔蘚。就像人在遭遇磨難後，因不了解其背後所蘊藏的意義，導致那些磨難對於當事人來說，只是一次又一次的負面經驗積累成心上的苔蘚。

從「春分」我們可以推測此處的雷鳴應為春雷，而春雷作為季節性的自然現象，則具有重複性。很多時候當我們沒有從負面經驗中從中學習，一樣的事情很容易再重蹈覆徹，就像春雷一樣。而當我們找尋到那個答案，或許負面經驗便不再負面，城垛也將不會再被苔蘚所遮蔽。

「聽。但別聽雷鳴，也別躲豪雨／聽清了／聽見磅礡雷鳴背後／一隻輕柔冷箭／那才是已在空中／飛行多年的／答案」

我們可以透過「別聽雷鳴」和「別躲豪雨」推測出前面的「聽」更多的是意指「感受」，這種感受是超越五感的，精神上的領受。而「聽清了」則意味著「領悟」。領悟那磅礡雷鳴背後的一隻輕柔冷箭。此處將「閃電」形容成「輕柔冷箭」，並指出它就是我們在雷雨中要尋找的答案。

作者將人生中的挫折比作一場雷雨，透過自然現象來描寫人生際遇。這首詩溫柔堅毅地傳達了，當你經歷著雷電交加的夜晚，要記得你能在這樣的黑夜中，找到屬於你的光明。同樣地，在人生遭遇磨難的時刻，你也必定能從其中找到專屬於你的答案。

唯有探尋，閃電才會搖身一變，成為一隻輕柔冷箭，指向屬於你的答案。

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#每天為你讀一首詩 #臺北文學季 #臺北捷運公車詩文 #隱匿選詩 #潘家欣 #閃電

月光懸而未決 ◎潘家欣

 

月光懸而未決　◎潘家欣

灰綠色，不成句子

月光懸而未決。

對海洋而言，地心震動

或月蝕，係屬偶然

潮汐只是億萬起伏中

徐徐彈指，蚵苗吐出極輕的一次呼息

呵，星群栗栗

難以平滑，淺層的海水或許能豢養

蛤蜊自掘沙道

人在邊緣行走

不要帶走完整的貝殼，帶走那些破碎的

雪白揉雜鮮紅，蚵紫染灰

大的浮沫留給彈塗魚，小的

留給鷺鷥

潮間來去，完整路徑必須保留

給那些怯生生、軟弱的豆蟹

牠們需要美

牠們需要海

牠們需要一副堅硬且

崎嶇的物事

以寄餘生

深處，有一頭鯨，正在下墜

殞落緩慢而冗長

逐一變態，鯨身

成為露出的臟器

且歷歷浮現，壯麗的白骨

啊，堅韌的皮相

未曾想過死亡如此豐滿

又喧嘩，引得

來者汲汲，去者便便

沉落如教堂

沉落如黃昏

去成爲水母，去成爲鯖

沒有所謂戛然而止，鯨的眼睛

不會閉上，充滿溫柔

濁白，渾然

足以讓烏賊倚價觸手，輕輕吸握

如握住一雙脆弱的水晶球

在那濃密的午夜區

偶有迷惘的鮟鱇，浮光而起

知曉海的旋轉，便知曉

星群冷酷，日日位移

月色是忠貞的霜

若無海洋無盡的回應，月球將何以相待

何以體現祂的嗚咽

月光懸而未決，且讓

豆蟹持續嬉戲

浸沐於他者的愛，其側，其中

鹽堆小重山

冷光自謐謐

　

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◎作者簡介

潘家欣，臺南人，一九八四年生，磨字為匠。著有詩集《妖獸》《失語獸》《負子獸》《雜色》《珍珠帖》《雞卵糕仔雲》；藝術文集《藝術家的一日廚房—學校沒教的藝術史：向26 位藝壇大師致敬的家常菜》；插畫作品有《暗夜的螃蟹》《虎姑婆》等。　

*作者簡介取自玩物誌、第十二屆臺南文學獎作品集。

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◎小編 ＃藝蓁 賞析

此詩以淡然的筆墨融入自然生態景象，塑造出富麗而靜謐的光景，牽引讀者進入詩中所描繪的世界，詩中用詞多令人想到臺南的地方的特色、印象，例如蚵苗、彈塗魚、鷺鷥、潮間帶、鹽堆，卻也保有屬於詩的想像空間與餘裕。

月光下諸多的自然景象被賦予意義，天空與海交織在一起，互相呼應，月光看似是靜，「懸而未決」一詞是動，而海洋、蚵苗、潮間帶等等生物皆是動，然而這份「動」實際上也是自然的規律。詩中多透過原先生物自然的習性來拖引出月光下生物的生存狀態與自然事物所存在的美好，比如「牠們需要美／牠們需要海／牠們需要一副堅硬且／崎嶇的物事／以寄餘生」，豆蟹本身作為會附在其他生物身上的螃蟹，尋找可以寄生的宿主本是本能，變成更擬人化的描繪後，讀者得以更細部的方式去思考生物行為的意義，無關乎屬於人類世界的對錯是非，而是更自然（nature）的本真。再如佔了極大篇幅的「鯨落」，雖然是一較為常見的題材，但在此詩中「未曾想過死亡如此豐滿」、「沉落如教堂／沉落如黃昏／去成為水母，去成為鯖／沒有所謂戛然而止，鯨的眼睛／不會閉上，充滿溫柔」將鯨落所為海洋帶來的營養價值、生命的延續具象化，富有一種柔和而飽滿的書寫情調。

月光打在沙灘、海面，光線穿透的性質使視野變得可見，從沙灘、海洋、入海、再尋光而浮出海面、月亮始終在那裡，月光灑落、生物與海洋的變化像是在給予月光回應一般，因為有月球、所以海有潮汐，此詩並不刻意有所為，如同月光懸而未決的溫柔。

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文字編輯： 藝蓁

美術設計： 章魚

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＃潘家欣 ＃臺南文學獎 #臺南 

活過兩次的女人 ◎潘家欣

 

活過兩次的女人　◎潘家欣

　

「我真希望一天有七十二小時，

因為一天四十八小時遠遠不夠。」

女人說

因她已活過兩次

　

「麵包、蒜頭、奶油、膠帶。」

鬧鐘響起，她的宇宙就開始快轉

要完成的工作如下――

　

麵包放進烤箱、蒜頭先剝皮拍碎

奶油拿出來退冰，順便

晚餐青菜要先放進乾凈的流水中清洗

伸手拿膠帶、把購物清單用膠帶黏在門上、

開門、拿牛奶、關門、餵狗

熱牛奶，麵包跳起，奶油剛好軟化到

可以柔順塗抹的程度

　

她在腦子裡，把整個早晨都跑過一遍了

然後才睜開眼睛

麵包切片！放進烤箱！青菜！

蒜頭！（快要用完了今天得多採買）

　

奶油！膠帶！牛奶沸騰！狗！

孩子上學了！衣服！帽子！

第二次的人生充滿變數——

「媽媽我今天要打球，晚一小時接我！」

　

孩子的時鐘撥慢一小時

她就得撥快一小時

如此一來，她就多了兩小時

先把衣服放進洗衣機、再衝進超級市場

（噢她記得買蒜頭）

順著時差的餘波，掃過停車場

掠過乾洗店，再逆時差衝回來

　

抵達學校大門時，時間必須精確得不差一分一毫

比起來，灰姑娘的午夜魔法委實粗糙

如果你經過她身邊，會感覺到一陣風

定睛，也能看見普通、朦朧的五官

然後你會忘記她的臉

活過兩次的女人明白

時光旅人不應留下痕跡

　

活過兩次的女人

擁有撥弄時針的能力

她最重要的工作

就是操縱時間的誤差值——

　

上床時間推遲了，就把起床調快些

打卡秒針鬆懈了，工作速度得加倍

她的手上有一千個時區，分屬孩子、父母、工作

以及她可憐的丈夫

這幾塊大陸，爭奪星球的晨昏

她是傾斜的地軸

　

活過兩次的女人

擁有奇妙的丈夫

那是個隱形人

會發出聲音，但看不見他

最不可思議的是

　

她都活過兩次了

兩次的人生裡

他都不在場

　

如果你問活過兩次的女人

生命的啟示是什麽？

（你一定想問的，誰不想一天擁有

四十八小時？）

她是否願意分享，操弄時空的超能力關鍵？

她都什麼時候睡覺？

她是否能夠管理自己

不同凡響的人生？

　

「噢親愛的，我不睡覺，

當我閉上眼睛時，就是去了別的地方。」

她說，孩子總是在喊餓，先生總是在叫

腦中預先活過的人生，和實際操作起來

總是不一樣，你得適應

然後拚命趕上差異

　

「我覺得，女人總是在覺得……

我覺得我活得就像達利的瘋狂食譜：

擁擠、持續尖叫、色彩繽紛又飄飄蕩蕩

但那本精彩萬分的食譜裡什麼都有

卻沒有寫上我的人生。

　

我都活過四十八小時了

還是只能在車子熄火以前

閉上眼睛，緊握著把手

好好享受那四分鐘的巴哈……

你知道時光旅者都喜歡巴哈嗎？

那些曲子是他妻子做出來的，不是他。

女人總是在指揮、總是在彌補⋯⋯

我有時候真捨不得開車門。」

　

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◎作者簡介

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潘家欣，台南人 1984 年生。詩人與藝術工作者，出版【獸的三部曲】：剪紙詩集《妖獸》（2012）、版畫詩集《失語獸》（2016）、圖文詩集《負子獸》（2018），以及與阿米合著的《她是青銅器我是琉璃》（2013），並主編《媽媽＋1：二十首絕望與希望的媽媽之歌》（2018）。

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（資料來源：https://www.openbook.org.tw/article/p-60601 ）

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◎小編 #紫翹 與 #ChatGPT的對話錄：

　

#紫翹：你覺得詩題與詩內容的關係是？

　

Chatgpt：根據詩的內容，詩題「活過兩次的女人」與詩中的描述相呼應。詩中的女人生活非常繁忙，她需要操縱時間、處理各種事務，彷彿一天只有48小時是不夠的。這種描述暗示著她過去可能經歷了某種轉變或重生，讓她能夠處理更多的事情和時間壓力。詩中也提到她具有超乎常人的能力，能夠撥弄時針、掌控時間的誤差值，這種超能力與詩題中的「活過兩次」相呼應。因此，詩題與詩內容之間存在著關聯，詩題提供了一個總括性的概念，而詩中的描述則展開了這個概念，呈現了這位女人非凡的生活和能力。

　

紫翹：所以你認為詩中的女人是曾轉生或重生？那麼段四「她在腦子裡，把整個早晨都跑過一遍了/然後才睜開眼睛」與「活過兩次」有什麼關係嗎？

　

Chatgpt：抱歉，我的回答可能有所混淆。在詩中並沒有明確提到女人曾經轉生或重生的情節。詩中描述的「活過兩次」可能是以比喻的方式來呈現這位女人生活的忙碌和充實程度。她的生活如此繁忙，以至於她感覺好像活過兩次才能完成所有的事情。

　

在詩中提到的段落四「她在腦子裡，把整個早晨都跑過一遍了/然後才睜開眼睛」描述了女人在醒來之前，她已經在腦中規劃好整個早晨的事務。這可能象徵著她對時間的敏感和高效率的工作方式。與「活過兩次」的關係可以理解為她需要以超乎常人的方式應對生活中的各種挑戰和壓力，並使她能夠完成更多事情。

　

總體而言，詩中的女人沒有直接描述為曾轉生或重生，而是通過比喻和描寫來呈現她非凡的生活和能力。

　

紫翹：可以分享一下你認為「她」的第一次與第二次人生在詩的語言及節奏上、表現方式上有什麼分別嗎？

　

Chatgpt：在詩中，並沒有明確區分女人的第一次和第二次人生。詩中的描述更多地著重於女人的生活繁忙和能力超凡的特點，而不是專門探討她的人生起伏或轉變。因此，在詩的語言、節奏和表現方式上並沒有明顯區分第一次和第二次人生。

　

然而，我可以進一步解釋詩中的語言和節奏如何表達女人的繁忙生活和超凡能力。詩中使用了一些具有動態感和節奏感的詞語和片語，例如「她把整個早晨都跑過一遍了」和「她撥弄時針，調整時間的誤差值」。這些詞語和片語傳達了女人在時間管理和事務處理方面的迅速和靈活性。

　

此外，詩中的語言也具有一種流暢和連貫的節奏，這可能反映了女人的高效率和能力。詩中使用了一些描繪時間流逝和動作的詞語，例如「時鐘滴答滴答」和「她的手指飛速操控鍵盤」。這些詞語的選擇和節奏的安排貢獻了詩的整體氛圍，使讀者能夠感受到女人的忙碌和生活的節奏。

　

總而言之，詩中通過詞語的選擇和節奏的安排，表達了女人繁忙生活和超凡能力的特點，但並未明確區分第一次和第二次人生。

　

紫翹：有文編為此詩賞析作出如下見解：「詩人使用大量的短詞語和驚嘆號，呈現人在焦慮忙碌時的腦內風暴，思考的很快卻無法優雅地進行。同時詩人點出這些忙碌的「真實」是第二次的人生，是模擬二十四小時之後的正式開始，並且充滿變數。這項變數之一就是自己的孩子，孩子的任何決定，都將影響母親的時間，所有安排便更不可能順利執行。」你不覺得短詞語及標點符號的運用對詩中的語言節奏有所影響嗎？

　

#Chatgpt：當然，詩中的短詞語和標點符號的運用對於語言節奏和詩的整體氛圍有著重要的影響。

　

使用大量的短詞語和驚嘆號可以產生一種節奏感和強烈的表達力。這樣的運用可以迅速傳達詩中人物的忙碌和焦慮狀態，以及快速思考的過程。短詞語的使用可以讓詩的語言更加簡潔、直觀，並且加強了詩中描述的忙碌感。

　

同樣地，標點符號的運用也可以對詩的語言節奏產生影響。驚嘆號的使用可以強調詩中的情感和張力，使詩的語氣更加強烈。此外，標點符號的運用可以影響詩的停頓和流暢感，進一步塑造詩的節奏和韻律。

　

總體而言，詩人在詩中使用大量的短詞語和驚嘆號，以及標點符號的運用，確實對詩的語言節奏產生影響，使詩的氛圍更加生動、緊湊和有力。這種運用能夠更好地傳達詩中所描述的焦慮忙碌的情感和思緒的風暴。

　　

　　

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文字編輯：#紫翹

美術設計：#章魚

#每天為你讀一首詩 #ChatGPT #潘家欣 #活過兩次的女人 #活過兩次 #繁忙生活 #女性 

媽媽的骨灰，可以吃嗎？ ◎潘家欣

 

2025/10/22【本日菜單】

食材：骨灰、巧克力醬、吐司、馬鈴薯、肉、鱸魚、洋蔥、蛋

調味：甜中帶苦的溫柔

營養成分：

消失 25%

自然的分手25%

與媽媽的回憶 50%

󠀠

♪

󠀠

媽媽的骨灰，可以吃嗎？　◎潘家欣

󠀠

媽媽的骨灰，可以吃嗎？

可以吧。

但是好吃嗎？

撒在巧克力醬裡面，配土司吃

媽媽的骨灰像糖粉吧

輕輕抱住我的味蕾

󠀠

或是燉一鍋馬鈴薯燉肉

記得放一大匙味醂

然後用媽媽的骨灰代替鹽

鹽從她的身上落下來

想起第一次和媽媽去海邊

海沙在雙腿之間

細細摩擦

󠀠

或是烤一條新鮮的鱸魚

用迷迭香和清澈的夏布利酒

媽媽的骨灰抹在魚肚

腸子都拿掉了

在岸上

魚不需要鰓，媽媽的手

慢慢填滿空腹

󠀠

或是快炒一道洋蔥蛋

媽媽的骨灰融在蛋液裡

我記得她還會加一點點白糖

洋蔥蛋就會燒出好看的褐色紋身

咯吱咯吱，一點一點地消失

󠀠

啊剩下一點點了，媽媽

就要被我吃完了

再也沒有可以親吻媽媽的機會

把骨灰倒進白開水裡面

媽媽在杯子底部輕輕飄浮

慢慢沉澱

󠀠

媽媽今天在我的身體裡面

就像我曾在她的身體裡面一樣

明天，後天，大後天

媽媽就又會離開我了

以汗水、以眼淚、以大小便

以各種自然的方式分手

󠀠

然後我也會慢慢消失

慢慢地進到別的世界去

我們是骨肉，我們是水珠

是泡沫，是音樂

是海洋是山是河是石頭是樹是小松鼠

是孤島是懸崖是愛是奈落是塵埃

󠀠

♪

󠀠

◎作者簡介

󠀠

潘家欣

󠀠

1984年生，畢業於國立臺灣師範大學美術系，藝術工作者及詩人。著有《藝術家的一日廚房：學校沒教的藝術史》，詩集《妖獸》、《失語獸》、《負子獸》、《雜色》等，散文集《玩物誌》等以及台文繪本《雞卵糕仔雲》；並與詩人阿米合著《她是青銅器我是琉璃》，主編《媽媽＋1》。

󠀠

♪

󠀠

◎小編 #魚鰭 賞析

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#這真的可以吃嗎

󠀠

「……可以吃嗎？」、「……能吃嗎？」乍聽似乎是某個時代的網路流行語，頗有諷刺的意味，搭配「媽媽的骨灰」作為主詞，更是給讀者一種是不是「地獄列車準備出發囉～」的起手式。然而仔細讀完整首詩，卻有給人截然不同的感受，有些惆悵悲傷同時令人會心一笑。但又會發現這首詩沒有使用任何與「情感」相關的形容詞，一字不談悲傷快樂，仍帶著讀者的感受不斷地在親情間流動，留下無限餘韻。

󠀠

〈媽媽的骨灰，可以吃嗎？〉收錄於詩集《負子獸》是詩人潘家欣「獸的三部曲」最終章，是她在懷孕生子後意圖探討生命本質書寫。全詩以疑問句開頭，旋即給出推測語氣的回答「可以吧／但是好吃嗎？」接續一路至第五段，寫得都是料理食用母親骨灰的方式。

󠀠

#抹醬、燉煮、快炒、炙烤、沉澱

󠀠

家常菜的味道連結了人與親情記憶，巧克力吐司、馬鈴薯燉肉、烤鱸魚與洋蔥蛋一道道佳餚的香氣隨著詩句的形塑飄出，勾起在家裡餐桌上的時刻，給人一種用心料理與照顧的幸福感。

󠀠

「輕輕抱住我的味蕾」、「用迷迭香和清澈的夏布利酒」、「媽媽的骨灰抹在魚肚」、「媽媽的骨灰融在蛋液裡」無論是食物的質感或是氣味都呈現輕柔的感受，沒有過度強烈的大魚大肉，而是以滲入日常生活的細密，貼近肌膚並融於血脈，一次次回望過去相處的點滴記憶。

󠀠

「想起第一次和媽媽去海邊／海沙在雙腿之間／細細摩擦」再到「在岸上／魚不需要鰓，媽媽的手／慢慢填滿空腹」身體感受的轉換，對於母親存在的叩問，被掏空的添加，往復匱缺與填補之間的過程。當母親的骨灰被加入各種菜餚之中，菜的味道變得更豐富了，母親的骨灰愈來愈少，隨著時間的流逝，消失或許是生命循環的必然命題，但本質或許還能維持不變。

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第二段的「記得放一大匙味醂」對應到第四段的「我記得她還會加一點點白糖」，前者像是母親在料理教學時在耳邊的叮嚀，後者則像是母親隨著時間遠去後自己對自己的提醒，母親的聲音隨著詩的行進淡去。第四段「洋蔥蛋就會燒出好看的褐色紋身／咯吱咯吱，一點一點地消失」，混著母親的蛋液與使人聯想到洋蔥的眼淚，凝視著悲傷強烈的辛辣感逐漸遠去。

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#當母親進入身體

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「媽媽的骨灰像糖粉吧」、「然後用媽媽的骨灰代替鹽」、「把骨灰倒進白開水裡面」粉狀的母親在不同型態切換，進入料理之中，也象徵著詩人對母親及對母親死亡的複雜情感。對母親的思念與糾結也跟著詩句，慢慢塵埃落定，在杯子底部漂浮、沉澱，然後進入體內。

󠀠

「媽媽今天在我的身體裡面／就像我曾在她的身體裡面一樣」兒女自母體分娩，透過將骨灰作為料理母親又再次進入兒女身體內後排出，生死相依「以各種自然的方式分手」不只是結合與分手，更是母親交給詩人最後的養分。

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末段收束「然後我也會慢慢消失／慢慢地進到別的世界去」、「是海洋是山是河是石頭是樹是小松鼠／是孤島是懸崖是愛是奈落是塵埃」則讓整首詩從孺慕之情的語境昇華，進到廣大宇宙的存有哲思之中，「我」、「母親」和「我們」的肉身中就會死亡消失，卻並非真正的消失，而是進入其中成為萬物的自由形式。

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綜觀全詩乍看有些詭譎獵奇，像在進行某種「病嬌」的瘋狂料理實驗，甚至可能引人不適。然而當一道道料理被端上桌，一幕幕回憶湧現，視覺、觸覺與嗅味覺的感受不斷召喚，最後則由喧鬧轉為平靜寡淡，層次豐富地引領讀者，走過一段對生命的真誠叩問。

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文字編輯：準備要去煮麵吃的魚鰭 https://vocus.cc/user/@yuchifish

美術設計：大雨大雨一直下魚兒魚兒水中游的魚鰭

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【明日菜單】

狀態：可能會令人作噁的咀嚼

建議備料：蚯蚓、蛆、爛豬肉、猴腦、臭豆腐

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#媽媽的骨灰，可以吃嗎？ #潘家欣 #負子獸 #骨灰 #媽媽 #母親 #飲食詩選 #巧克力 #吐司 #洋蔥 #蛋 #每天為你讀一首詩 #詩 #現代詩 #新詩 #美食 #小吃 

星星 ◎潘家欣

星星　◎潘家欣
　
我夢見自己身在大草原上，遇一小孩，小孩正在哭泣。
「你為什麼哭？」我問。覺得很可憐。
「我在收集露珠，」小孩回答，淚汪汪地看著自己
遭草葉劃傷的小手。「可是它們總是在我碰觸時就散開了，只弄濕我的手，卻抓不到什麼……」
「為什麼你要收集露珠？」我好奇地追問。
「啊，因為天上的星已經滅得一顆不剩了……」
　
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◎作者簡介
　
潘家欣
　
1984年生，藝術工作者，詩人。
　
著有剪紙詩集《妖獸》(逗點／2012)、版畫詩集《失語獸》(逗點／2016)、與詩人阿米合著《她是青銅器我是琉璃》(黑眼睛文化／2013)、主編《媽媽+1》(黑眼睛文化／2018)。
　　
都生個女兒了還常常覺得自己是小孩子，有時摔倒，有時弄髒，但仍執著於打造公平、友善、多元的美麗新世界，希望可以活到新世界來臨的那一天。
　
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◎小編拖稿仔賞析
　
A/　形式
　
以夢為開始，就可以造空間。
為什麼是大草原呢？因為會讓哭泣顯得特別。
　
提問與追問，象徵著知與不知，長大的我不知，小孩卻知。
問答形成預言體。
露珠在地上，星星在空中。
露珠與星星同樣抓不到，但長大的我已經沒有「星星」了。
　
B/　詩的
　
仔細看一下，儘管在紙面詩集會比較好閱讀（所以才要買來看啊！），有一個小「斷　行」，在對話的中途。而斷行之於詩來說，是一個常重要的形式，其二就是隱喻，那麼，這個斷行裡，隱喻在哪裡呢？
　
「你為什麼哭？」我問。覺得很可憐。
「我在收集露珠，」小孩回答，淚汪汪地看著自己
遭草葉劃傷的小手。「可是它們總是在我碰觸時就散開了，只弄濕我的手，卻抓不到什麼……」
　
淚汪汪看著自己遭草葉割傷的小手。
而斷行則是為了強調自己，割傷的手，其實也是自己。那分開來就代表著強調了兩次的自己。前面那個「淚汪汪地」以及後面這個「遭葉草劃傷」，外部以及內部都遭受到傷害。
　
C/　時間
　
野獸，是作者潘家欣三部曲的主要主題。紙詩集《妖獸》、版畫詩集《失語獸》、母職的《負子獸》，都有畫像以及畫面，從孩子、到養育孩子的母親、又覺得自己是孩子。時間這麼龐大，一首詩的內容這麼短，隱喻，能夠辦得到嗎？
　
「啊，因為天上的星已經滅得一顆不剩了……」
　
星星可以是夢想消滅，
但我覺得應該是時間亙久。
　
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美術設計：林宇軒
圖片來源：unsplash
　
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#每天為你讀一首詩 #星星 #潘家欣 #失語獸 #版畫詩集 　

雪季 ◎潘家欣

雪季　◎潘家欣
　　
吾愛
我要先走了
在雪還沒有飄落之前
還來得及給你一個
無關緊要的微笑
　　
在雪還不太深之前
你看著我繫上斗篷
猩紅色的，厚絨的
夜不太濃重
曾經有人大聲抨擊過
這種畏風雪的情境
說，這樣的人生太過膚淺
啊，如果不是跋涉過
整整三月的雪季
如果不是在這酷寒中幾乎死去
你會理解的
你還沒有走過
你還沒有打心理害怕
雪季提早的降臨
　　
你倚著門……
那門在風裡
幾乎凍成了紫色
我緊握的雙手，還捏著一把溫度
是茶漬，黏著糖粉
　　
風裡有兩種以上的樂音
吾愛
很多僵死的爬蟲
都被深深困在雪裡
還沒有冬眠
來不及甦醒
遠方隱約有鼓點
其實是心臟
緩慢的起伏
我在火邊跟你說過
那是近於季節性過敏一樣的病
當火光轉移了方向
我就會離去
　　
吾愛，請你相信，我已走遠
雪正逐漸融化
真是少人行的初春
我願意你看不見
我化成樹
我化成泥濘
我倒臥在你的世界，一步之外
你看，那邊界上
都開了花
鮮嫩的
美好的
深白而厚絨的
　
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◎作者簡介　
　
1984年生，藝術工作者，詩人。
　
著有剪紙詩集《妖獸》(逗點／2012)、版畫詩集《失語獸》(逗點／2016)、與詩人阿米合著《她是青銅器我是琉璃》(黑眼睛文化／2013)、主編《媽媽+1》(黑眼睛文化／2018)。
　
都生個女兒了還常常覺得自己是小孩子，有時摔倒，有時弄髒，但仍執著於打造公平、友善、多元的美麗新世界，希望可以活到新世界來臨的那一天。
　
蘑菇/水墨協力
　
喜歡奔跑、喜歡葡萄，必殺技是可愛光波，有一個感覺每天都很累的媽媽。最近學會的字是「介個」和「內個」。介個介個。內個內個。
　
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◎小編罐罐賞析
　
提到愛情的季節聯想常常對應著怡人的春天，但如同草木的誕生並非憑空而來，愛也有其成長歷程，〈雪季〉展現了上個季節的忍耐與壓抑。
　
詩始於一個離別的場景，雪未飄落，如同考驗尚未到來的時間點逃避了災厄，首段形容自己給予的微笑無關緊要，引起了懸念，無關緊要如同潛台詞，是真的無關緊嗎？，我們可以從後面的情結鋪陳去探究隱情。
　
第二段開始，雪不太深，時間推移，意味著雪季更靠近了，詩中的我披上斗篷，猩紅的顏色對比著初雪顯得熾熱，好像是過度的準備，此處不只有自己的想法，還加入了其他人的價值觀，為什麼要如此行動，我將其歸咎於害怕，像是經歷過類似的事情的忠告，我如此向你訴說。
　
第三段將視角轉向詩中的你的周圍，第三句的幾乎凍成了紫色因為省略了主詞，不太確定是門凍成了紫色還是手凍成了紫色，緊握的茶漬與糖粉象徵著兩人的關係，你依然是模糊不定的心情，但可以從手的緊握肯定我對於這份情感抱持的甜蜜是重視的。
　
第四段出現了聲音：風中的兩種樂音及心臟的鼓點，此處我解釋了行動的理由是為了避免像季節性過敏一樣的病，環境的聲響與暗藏的爬蟲屍體都像是我的體現，死亡與生命的悸動的同時發聲。末尾開始收束前述大量鋪陳的情感，象徵心臟的邊界開了花，雖然顏色不同，材質卻同樣深白厚絨，有種看似變了其實沒有的可能意味。
　
詩雖同樣寫下了春天時情感的美好，但是在自己始終不被看清情感的樣態下抒情，我倒臥在你的世界腐爛及轉變，是否暗示著兩個人真正的互相理解了呢？可能端看詩中的你有沒有察覺到這一切的來歷吧。
　
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美編：楊沛容
圖片來源：Streetwill
　
#潘家欣 #雪季 #妖獸 #失語獸 #她是青銅器我是琉璃  #每天為你讀一首詩 #七年級詩人