我說與你聽
東部，東部是大斧劈的山水
山溶溶，水嘩嘩
却在一朝
山河的動力，凝成青嵐
洪水銷跡，兆噸的岩層
入定為畫
我說與你聽
火車穿過荒莽的河床
從鹿鳴橋，可以
支頤支到紅葉谷、安通、花蓮港
花蓮花蓮，說過再也不去了
蓮移螢走的花蓮哪——
也可以，從十七歲
一支頤
到
三十四
遲遲疑疑，才發現
蟲豸郵票的那信哪
早已蝶飛紙腐
蝶飛紙腐
故事，故事如一樹黃梔
凋於春雨。花閙驟止
時空的篩下
淚水是
苦苦的
遲緩的
一顆
舍利
可焚的
信帙詩牋
不可焚的洪荒
一概在東部
心遊神馳的東部
入定為畫的東部……
六十二年六月．屏東
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◎作者簡介
敻虹，本名胡梅子，1940年生，臺東人。臺灣師範大學藝術系畢，中國文化大學印度文化研究所碩士，東海大學哲學研究所博士。15歲時，以「敻虹」為筆名發表詩作，受余光中賞識，作品發表於《藍星》、《文星雜誌》、《文學雜誌》、《中外文學》、《現代文學》。1961年，瘂弦、殷張蘭熙分別將其詩作選入《六十年代詩選》、New Voices，是臺灣1960年代最具代表性的詩人之一。1970年代中，因逢喪子與喪母，開始茹素禮佛，風格逐漸轉向為佛學書寫。近年有：《夐虹詩精選集．抒情詩》、《夐虹詩精選集．宗教詩》出版。瘂弦、余光中皆譽其為「繆思最鍾愛的女兒」。
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◎小編方有吉賞析
古典詩到現代詩的嬗遞演化，是與書面語漸行漸遠，到越來越靠近日常口語；從恪守諸種格律、韻腳、平仄、構句……等限制，到徹底解放、擁抱波特萊爾以降的諸種現代派精神，古典與現代看似是面朝兩個方向的馬車，從此背離不再碰面。但無論自覺或無意識，現代詩也有把兩者調合得很好的作品，夐虹〈東部〉就是一個很好的例子。透過此詩，我們可以看到詩人如何用現代詩的思維重新處理古典元素，並將其安置到詩作的重要位置。
相較古典詩，現代詩已從諸種限制中解放出來，要如何在這無限自由的文體中，用更自我的「心靈韻律」、「心靈圖景」去展開、構築一首詩，是每個詩人永遠的考驗。〈東部〉的第一段開頭即指名，「我說給你聽」，才大書寫創世神用大斧一劈生成的造景過程的，並以「入定為畫」收尾。緊接著，到了第二段開頭又再一次指名「我說給你聽」，彷彿詩人才下定決心展開深埋的「心靈韻律」與「心靈圖景」。
有趣的是，〈東部〉第一段看起來是提示讀者，這首詩可能要寫整個花東縱谷，第二段的書寫也的確是從臺東開始啟程，像某次旅行，搭火車坐在靠窗的位置，托著下巴，望著窗外的風景，眼巴巴從鹿鳴橋一路向北，經過紅葉谷、安通、花蓮港……當我們以為會進行到太魯閣或南澳時，突然一個轉折：「花蓮花蓮，說過再也不去了／蓮移螢走的花蓮哪——」當然讀者並不明白，為什麼詩人為什麼再不去花蓮了，卻可以清楚感受到詩人的湧動的情緒－－要繞好多好多的彎路，得花費十七歲到三十四歲的月歲才能領悟，總有些情意太慢理解，那些要「說給你聽」的，貼著「蟲豸郵票」的書信，早已隨著時空洪流，「蝶飛紙腐」，成為無以投遞的痛楚。
第三段則頂真了第二段結尾的「蝶飛紙腐」，這時候的「東部」從可見的外在地景推向詩人心靈深處。原來「蝶飛紙腐」代表的是，中斷的旅程，未能完成的故事，是那「一樹黃梔」：
凋於春雨。花閙驟止
時空的篩下
淚水是
苦苦的
遲緩的
一顆
舍利
至此，我們才得以明白，第一段結尾入定的畫，不只是現實的花東縱谷，也是早定植在詩人心靈深處的畫作。那深藏已久的畫，經過時空洪流的輕撫擦拭，要到一朝才明白大斧劈開的，其實是她嘎然中斷的旅程／未能完成的故事，一如黃梔早凋於春雨。而在發現痛楚無以投遞的瞬間，所有的時序，連在百花齊鬧的春天也瞬間停止。時空慢慢淘洗她的痛楚，淘洗出苦苦的淚，淚又緩緩墜落，竟是屍身火焚後的舍利。這樣從至高處一越而下，又緩緩墜落的餘韻，一直接續到最後一段，並用那些可焚的事物，或不可焚的「東部」，再次回應首段那幅入定，無可更動的畫：
一概在東部
心遊神馳的東部
入定為畫的東部……
縱觀〈東部〉一詩，我們可以看到詩人透過現代詩的思維，來處裡古典辭彙，如果再進一步探查，則可以發現，這些古典辭彙的使用是為了承接現代情狀與詩節奏的控制。諸如第一段，從花東縱谷的創造運動，最後靜止「入定為畫」，並藉此叩問蘇軾評論的「詩中有畫」。第二段，在火車上兩次「支頤」看向窗外，給讀者們一個長長的分鏡，看「支頤」的人是如看著自己的身世流轉，又藉由「支頤」鍛接會羽化成蝶的飛走的「蟲豸郵票」與會腐爛的書信，觀照出「時移事往」的本質。到了第三段，詩人則是利用不受格律拘束的換行與標點符號，來控制節奏的速度，從瞬間停頓的「花閙驟止」，再接著呈現出慢動作的墜落感，讓畫面專注在大火焚燒過的自我，是這樣「遲緩的／一顆／舍利」。最末段則是現代詩最經典的表現，除了藉由句子位置的挪移，讓句子本身成為圖像，使得詩仍有下沉的節奏感外，也總結全詩兩種對立的本質——時空洪流可焚毀的與不可焚毀的人事物，都存在那，使她「心遊神馳」且在心中「入定為畫的東部」。而所謂現代詩的「詩中有畫」，就是跟著夐虹的步伐，看她在詩中構築出她可見或不可現的東部，看她也把她自己入了畫。
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美術設計：ccy
圖片來源：Suzy Hazelwood from Pexels
