與加勒比海的簡短對話 ◎弗蘭克·巴埃茲（閆梓萌 譯）
我要告訴你，前幾天
我認識了地中海，感覺有點像
認識了一個落魄的演員。
我沿著海岸線漫步，
海浪聽起來
像犯了哮喘的喬•佩西。
其實，比起落魄的演員，
地中海更讓我想起
開羅博物館展出的木乃伊。
這都與你無關，加勒比海，
今天下午的你渾身是勁，
像是剛健完身回來。
或許我更喜歡的，
是你溫順地躺下，
像一頭雄獅，在草原棲息。
或者，當你咆哮著
想要侵犯海岸的時候，
《巴黎最後的探戈》裏
馬龍•白蘭度就是那麽做的。
你想捉住鵜鶘和海鷗
它們卻從你的指間溜走
就像
你想掙脫海底
鎖鏈卻緊緊
掛住你，你別無他法
只有嚎叫，咒罵
說寶話，你真的不介意嗎？
那些載著老人的遊輪
以及我們扔向你的垃圾
我們向你投毒，將你污染
去年，你的岸邊長滿骯髒的藻
那看起來就像是
岸上的一位遊客
將梅毒傳染給你
我自語：這看起來很醜陋
我自問：這難道就是結局
可你沒有發起海嘯
沒有報復我們的城市
沒有將邁阿密從地圖上抹去
你只是回去放牧你的浪花
它們沿著漫長而寬厚的海岸
平和乖巧地咩咩叫著
我還有甚麼要對你說呢？
你是我童年的大海
我用一生讀懂你的話
如今我們都已衰老
歷經滄桑
我還是來到了這塊礁石上
對你訴說
一如我幼時那般純潔
那時我在你的海灘上散步
撿起了一隻海螺
放在耳邊
你第一次同我談天
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作者簡介：
弗蘭克•巴埃茲FRANK BÁEZ ，1978年出生在多米尼加共和國。他已出版了六本詩集、一部短篇小說集和三本非虛構類書籍。2006年，他的小說集《Pigalesti a los Psicoanalistas》獲得了聖多明各國際書展短篇小說獎，
2009年，他的詩集《Postales》贏得了薩洛梅•烏雷尼亞國家詩歌獎。2017年，巴埃茲獲選為海伊文學節「波哥大39」成員，並成為40歲以下最優秀的拉丁美洲作家之一。他是口語文學樂隊EI Hombrecito 的創始人之一。他的作品收錄於許多選集。他的詩已翻譯成阿拉伯語、荷蘭語、德語、孟加拉語和英語出版。他目前在美國德克窿斯大學奥斯汀分校擔任梅隆影響力學者。
（取自2024香港國際詩歌之夜）
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◎小編 #祺疇 賞析
山河地理在我們熟悉的比喻系統中，往往是文化與文明的喻體。所以讓我們先來從地理層面，認知與詩作相關幾個地方，詩人出生的多米尼加共和國位於加勒比海，是北美洲的一個島國，地中海則是在位於亞洲、非洲和歐洲大陸之間，兩片海之間相隔著一個北大西洋，相距9200多公里，大約是台北抵達紐西蘭首都威靈頓的距離。
由此再去讀這首作品，更能明白詩人身處的情景，詩作從一個有趣的比喻開展，用輕鬆的口吻延續：「前幾天/我認識了地中海，感覺有點像/認識了一個落魄的演員。」詩人很可能剛從一個遙遠的地中海沿岸國家（很可能是埃及）剛回到家鄉，向自己熟悉的這片海講述他在另一片海的見聞。異地的海使人懷念起故鄉來，於是遊子回家後用有點調侃和興奮的語氣，覆述旅途中偶遇的那個「落魄的演員」、「開羅博物館展出的木乃伊」，他們共通之處在於已然缺乏活力，又能從中想像曾經的輝煌。
接下來出現了重要的轉折，當詩人説「這都與你無關，加勒比海」，事實上必然是相關的。如果地中海讓人感到落魄陳舊——這當然也暗示一種文化層面的觀察判斷，那麼現在看上仍有活力的加勒比海，會否有天也面臨同樣的命運？這種破壞來自島國的原居民，也來自遊客：「那些載著老人的遊輪/以及我們扔向你的垃圾/我們向你投毒，將你污染」，物理的生態破壞恐怕只是表層的，內在更涉及文化/文明不再的疑慮。作為曾經的殖民地，多米尼加共和國歷經西班牙、法國和美國等國家的殖民/佔領，也面臨複雜的後殖民議題。著名文化研究學Stuart Hall的名篇“Cultural Identity and Diaspora“便是以加勒比海地區黑人為論述對象，提醒我們留意文化認同背後的複雜與多樣可能，極富啟發性。
但面對複雜的歷史場景，詩人選擇另一種觸覺處理身份與文化的問題，他不解面對人們的傷害，這片海洋何以始終平靜：「沒有發起海嘯/沒有報復我們的城市/沒有將邁阿密從地圖上抹去」，於是此刻才有了簡短而真誠的對話：「我還有甚麼要對你說呢？/你是我童年的大海/我用一生讀懂你的話」。當詩人自覺變得蒼老，甚至移居已久，因為他口中「我們的城市」已經變成了美國邁阿密，自己或許也是遊客之一了，但重回童年的海岸邊，一切的聲音依舊與第一次對話，他要重新發現自己來自哪裏，再次認識那個地方——這樣不會代表身份認同的框限，而是記認不會消失，你總會遙望一片海想起另一片海，情感是珍貴而先於理論抵達我們。
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文字編輯：祺疇
美術設計：#李昱賢 @ahhsien_
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