女孩馬力 ◎鴻鴻

女孩馬力　◎鴻鴻
　
酷熱的夏日女孩馬力曬得像一條黑糖麵包
放肆的笑聲把羊群都嚇跑
有髮箍收束她凌亂的念頭
有拖鞋讓她隨時可以脫掉
　
趕走那些愛她的男孩和女孩
來得及就順便踢他們一腳
女孩馬力不要衣襟可以拭淚燈桿可以依靠（或量身高）
她只需要一座陽台一根菸，一條地平線可以遠眺
　
她把剛學會的車開上對面車道
那是她所謂的遠方
她把自己縮進貓咪的瞳孔
好忘記自己多麼渺小
　
馬力說她需要時間整理房間
馬力說她需要房間整理時間
馬力說過的我就保持沉默
沉默是今晚的康橋
　
當寂寞像是颱風一樣瘋狂敲打馬力的門窗
酒還不夠冰
舞還不夠熱
馬力去倒垃圾，要很努力才能不把自己一起倒掉
　
當女孩馬力全身濕透站在門口
她裡面那個少年伸出手來
握住她的手
我們知道死亡比生命漫長
我們知道去不了任何地方
但是風會慢慢
把我們的衣服吹乾
親愛的馬力
風會把衣服吹乾：）
　
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◎作者介紹
　
鴻鴻。身兼詩人、劇場及電影編導、策展人。
　
1964生於台南。曾獲吳三連文藝獎、2008年度詩人獎、南瀛文學獎傑出獎。出版有詩集《土製炸彈》、《女孩馬力與壁拔少年》、《仁愛路犁田》、《暴民之歌》等7種、散文《阿瓜日記──八０年代文青記事》、《晒T恤》、評論《新世紀台灣劇場》及劇本、小說等多種，及創辦的《衛生紙+》詩刊(2008-2016)。現主持「黑眼睛文化」出版社及「黑眼睛跨劇團」。
 　
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◎小編離岸風電第一期賞析
　
1/　
我們解法會比較特別一點，會跟著作者身分一起解。
熟悉或是不熟悉鴻鴻的讀者
可以從2006年《土製炸彈》這本詩集開始，裡面存放了許多地景、對人的想像。而這會是互相照應出，鴻鴻在寫作過程中，如何建立起她對一個地點的關懷。利用兩個方法：
　
　畫面布置
　人物心理
　
而這種方法其實相當戲劇性。從單一一篇詩的角度來講，似乎損及了「詩這種文體的本真」，這也是某些人對於鴻鴻的詩不夠精確精練的批評。但若是我們把眼光再放回一點，回到《土製炸彈》數十首對於伊斯蘭、越南的描寫，儘管真的「樸實」，但卻是建立起一個更重要的觀看體驗：獨特經驗。
　
2/
獨特經驗之於這首詩的想像是什麼？
　
馬力身邊的獨特景貌：「酷熱的夏日女孩馬力曬得像一條黑糖麵包／放肆的笑聲把羊群都嚇跑／有髮箍收束她凌亂的念頭／有拖鞋讓她隨時可以脫掉。」告訴我們，這裡是一個有別於拘謹都市之外的地方。依靠景物的寫法，先把整個人物區隔出現實。
　
第二，性格。
「趕走那些愛她的男孩和女孩／來得及就順便踢他們一腳／女孩馬力不要衣襟可以拭淚燈桿可以依靠（或量身高）／她只需要一座陽台一根菸，一條地平線可以遠眺」馬力做為一個嗆辣辣的女生，讓我們知道，那些是你我身邊堅強、不可輕易開玩笑的女生，而這裡又更靠近現實了。
　
第三，講真正的困境。
「　馬力說她需要時間整理房間
　　馬力說她需要房間整理時間　」
時間與房間，而這不僅只是簡單的押韻，對應到的：空間＋時間。那疑點就出現了，前面看起來，馬力根本就不缺乏這些東西吧？
　
錯了，其實【真實】是
酒還不夠冰
舞還不夠熱
　
這一切其實都是在一個都市內的地景。因此你會發現，閱讀上的空間性越來越窄，從草原＞房間＞貓咪瞳孔＞她裡面的──
無不顯示最終還是得面臨到現代性的摧殘。
　
不過，最後有個希望。
衣服終究會乾。
　
3/
這首詩結構相當簡單，但讀是又不是猜謎，對吧？
Ａ意象對應Ｂ場景，Ｃ人物對應Ｄ意象
畫面的力量總是足夠的，它讓我們更貼近現實。但詩永遠不是電影，鴻鴻他也明白這一點，因此利用畫面的剪接、人物性格展現、一條線的換場，最終發揮「文字」或是「詩這種語言」獨有的優勢：不需要解釋劇情。
　
電影總得結局。
故事總要說完。
　
但詩不需要，它只要走進你我心靈的深處，種下一顆種子（往往是一句話）
「　我們知道死亡比生命漫長
　　我們知道去不了任何地方
　　但是風會慢慢
　　把我們的衣服吹乾
　　親愛的馬力
　　風會把衣服吹乾：）　　　」
　
那這首詩的目的就已經達到了。
　
　
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美術設計：number053
圖片來源：number053
　
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#順便踢他們一腳 #沉默是今晚的康橋