下雪的愛荷華 ◎蓉子

 

下雪的愛荷華　◎蓉子

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終於雨絲夾著雪意來訪

專訪即將離去的歸客──

鄉心和童年的雙重呼喚

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雪片飛舞　淋漓盡致

上下左右將我們網住　直到腳踝

這樣地撲天蓋地

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沒帶雨具　也無雪衣

我們匆忙進入The old capital center──

不辨方向的詩人最能到達的場地

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午後走出大廈　城市煥然一新

到處覆滿潔白厚軟的羊毛氈裘

界碑具泯滅　沒有巴士的消息

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天地渾然　直到雪霽

所有的美方完成──

一座滿頭白髮潔淨無比的城

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⠀　　一九九二年十一月下旬

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◎作者簡介

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蓉子（1928-2021），原名王蓉芷，江蘇省揚州人。因生長在基督教家庭中，又嗜讀中國古詩，因此詩風受到基督教聖詩與中國詩的影響。蓉子為藍星詩社重要成員，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。代表作品為《青鳥集》、《橫笛與豎琴的晌午》、《天堂鳥》等。（改寫自wiki）

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◎小編 #林宇軒 賞析

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蓉子和羅門兩人在1992年共同前往愛荷華，參與國際寫作計畫的駐村。說起蓉子，大家可能熟悉的會是〈傘〉的「一傘在握　開闔自如／闔則為竿為杖　開則為花為亭／亭中藏一個寧靜的我」，但是再早一點，蓉子其實還有詩作〈只要我們有根〉於1986年，被選為國立編譯館的國中國文第三冊課文。

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之前赴愛荷華駐村的台灣詩人，雖然有許多直接提到了愛荷華的地景，但似乎沒有像〈下雪的愛荷華〉紀錄下雪時的情境。就整體來觀察，會發現這首詩屬於「定行詩節」的結構，也就是每個詩節（stanza）所包含的詩行（line）數量相同；這樣的結構除了形成一種視覺的穩定感，同時也能在不變當中尋求更豐富的變化，製造語言的張力。定行詩節的結構時常被不同詩人所運用，比如余光中就書寫了許多和蓉子這首〈下雪的愛荷華〉一樣是每節三行的作品，並且發展出了獨特的「三聯句」美學。

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〈下雪的愛荷華〉以極富畫面感的語言和想像力，描繪了愛荷華初雪的靜謐與包容。詩的開端以「雨絲夾著雪意」點出時節交替，也象徵詩人心境的轉變──從即將離去的「歸客」，轉向對故鄉與童年的回望與召喚。雪花如網般從「上下左右」包圍，不僅寫出雪勢之猛烈，也隱喻異鄉的包覆與情感的纏繞。詩中「不辨方向的詩人最能到達的場地」所指的空間，應該是指Iowa Old Capitol Building，曾作為是愛荷華州的主要政府大樓，現為愛荷華大學校園裡最顯著的地標。

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在眾多以愛荷華為主題的作品中，蓉子的這首詩選擇「雪」為切入點，不僅拓展了書寫的感官層次，也將異地之行昇華為一場內在的詩意旅程。

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美編：林宇軒

#愛荷華 #國際寫作計畫 #蓉子 #羅門